Кээде Адабият боюнча Нобель сыйлыгы катуу иштерге караганда көбүрөөк мамилени, контекстти же башка түшүнүксүз мотивдерди берет. учурда JelinekАр кандай аспектилер менен коштолгон талашсыз чыгармачылык менен, анын саясий милдеттенмеси жана анын харизматикалык жетүүсү анын ишинин сапатына Нобельге талапкер катары артыкчылык берди.
Кээде ушундай болушу керек деп күмөн санабайм, анткени адабият ак үстүнө карадан алда канча көп. Бирок бул маселеге бир гана Желинектин ишинде эмес, ар дайым сын көз караш менен караган жакшы... Кептин маңызы мына ушунда, романчы Желинек сыйлыктардан жана башкалардан тышкары өзүнүн чыгармаларына эмоционалдык энергияга ээ болгон жеке энергияны повесттердеги баяндар менен өткөрүп берет. Кумарлар жана конвенциялар чыр-чатактын байкоочулары катары коркуу менен күнөөнүн ортосунда өзгөчө күрөш жүргүзөт.
Бул окуяларда бардык нерсенин эң жакшысы жеңишке жетет деп айтууга болбойт. Ал эми автор толтуруу үчүн ушундай кылганы жакшы реализм кээ бир жээкчелер дагы эле күтүп жаткан релиздерди так чагылдырды; баарыбызды оңдогон шарттардын; бөтөнчөлүктүн моралдык проекциялары менен абстракцияланган болмуштардын. Бирок маселе аракет кылууда, рух бизден эмне талап кылса, ага моюн сунуу жана аны эң жакшы жол менен жеңүүгө аракет кылуу ...
Элфрид Желинектин эң мыкты 3 сунуш кылынган романы
Пианист
Кээде кокустан же акылга сыйбас тагдыр катары, акыл-эстин дамбасында камтылган биздин дүйнө жазда эрүү менен кошо күтүлбөгөн кумарлардын келип чыгышы менен каптап калат, ал эми эч кандай кумарды башкара албай турганда. каалаган эрк.
Эрика фортепиано мугалими болуп иштеген жана ар дайым ээлик кылуучу жана сиңирген эненин көлөкөсүндө жашаган көңүлү чөккөн пианист. Андан да чоң жеңилүүнүн стенограммасы болгон ийгиликсиздикти жеңип, каалабаган доменден качып, анын тоскоолдугунун жана түбөлүк сергектигинин желесине түшүп калган Эрика катаал жана катаал болууга үйрөндү.
Ал өзүн сүйүп калган студентке жолукканда бул абал такыр башкача болот. Анан анын назик психологиясы аркылуу адамдык мамилелердеги кыйшайган тажрыйбасыздыгы, бешиктеги жана айтылбаган фантазиялары үстөмдүк менен баш ийүү, ырахат менен азап аралашып кеткен жолго чыга баштайт.
Чыгарылган
Сценарий ар кандай болот, бирок дайыма алсыз калган жаштык түшүнүгү тынчсыздандырат, анткени ал дайыма болот. Экинчи дүйнөлүк согуштан кийин Австрияда болобу же XNUMX-кылымда Европанын башка мамлекетинде болобу. Балким, бул окуя согуштан кийинки мезгилде жашоонун коркунучтуу мурасынан улам чийки болуп кетсе, анда бардыгына уруксат берилгендей көрүнгөн, зордук-зомбулук дагы эле жалпы жооп катары кайдыгерлик менен кездешет...
Бул окуя нацизмдин кылмыштарына көңүл бурбай, согуштан кийинки Австриянын кечиримсиз жашоосунун кыйынчылыгын ашкерелейт. Бул үч орто мектеп окуучусу жана амбициялуу жумушчу класстын баласы жөнүндө, алар талап-тоноо үчүн өтүп бараткандарга кол салышат. Өткөндү унутууга бел байлаган жана коомдук жеңиш эң жогорку баалуулукка айланган коомдун чечкиндүүлүгүнө төрт өспүрүм жийиркенүү жана жек көрүү менен жооп беришет.
Бул Эльфриде Желинектин саркастикалык көрүнүшү ачылган роман. Катуу жана алыстын ортосундагы стил аркылуу жана эч кандай моралдык баа бербестен, жазуучу зомбулуктун күнүмдүк бузуку жашоосун жана колдонуу үчүн коомдук баалуулуктарды чагылдырат.
Өлүм жана бийкеч
Аялдык наразылык рухунун көлөмү. Болгону Желинек бала кезинен бери киргизилген элестүү, жалпы жерлерди, парадигмаларды калыбына келтирет. Эң керектүү адеп-ахлактык операцияны, абийирдеги эң так кесиктерди керектүү эволюция алдында чечүү үчүн бүт нерсе тийиштүү түрдө бөлүнгөн.
Шекспир падышасынын драмалары Желинекиялык ханбийкелерде кандайдыр бир карама -каршылыкты тапкан окшойт. Элфриде Желинек баса белгилегендей, аялды драмалык тема катары түзүүгө болбойт, башкача айтканда, классикалык мааниде башкы каарман катары, Ак кар бар, ошентсе да, сулуулуктун артында, тоолордун ары жагында чындыкты издейт. жети карлик, мергенчинин кейпинде өлүмдү табуу үчүн.
Уктап жаткан сулуу, өзүн издеп, ошол замандан баштап өзүн кудайы жана тирилүүчүсү деп эсептеген ханзада табат. Росамунда аял жана ошол эле учурда ойчул, жазуучу болуу менен дал келбестикти башынан өткөрөт. Жеки (Кеннеди) эркектерден, бийликтен жана Мэрилинден (Монродон) ашып кетет, бирок анын жеңиши айкын болот. Аял жазуусунун заманбап иконалары Сильвия (Плат) жана Инге (Бахманн) өздөрүнүн ачыктан-ачык акылсыздыгынан үмүтүн үзүшөт.
Нобель сыйлыгынын лауреаты Эльфриде Йелинектин принцессалары жана көрүнүктүү айымдары бизге эч бир ханзаада кун төлөй албаган көчүрмө катары көрүнөт. Бул беш драмалык пьесада автор эркектин көз карашы "аял" деген образдар менен ирониялык оюнду сахналаштырат. Жана ал ошол эле өзүн-өзү ирониялык импульс менен анын өзү жараткан образдарга баш ийүүсүн ачып берет.
