Di danasîna pirtûkek de, di wan kêliyan de ku pêşkêşvanê nobedar pesnê hêjahîyên nivîskarê pirsê dide, her dem balkêş e ku meriv li nivîskar binihêre, bi zimanê wî yê ne-devkî gava ku ew ji raya giştî re wekî kişandina dorê.
Ez vê yekê vedibêjim ji ber ku bi taybetî pêşkêşiyek ji hêla min ve tê bîra min Ignacio Martinez de Pisón. Ew celeb nêrîna winda carinan dem bi dem ber bi wê xeyala nivîskêr ve diçe ku dê berhema xebata xwe bide û ji bo sedema rastiyê berî gotinên pêşkeşvan xelas bû.
Bêyî ku ez wî bi kesane nas bikim, ramana ku min ji vî nivîskarî girt, ya afirînerê aram bû, bi nêrînek tûj, bi têkiliyek xedar di fîzyonomiya taybetî ya çavên wî de. Kombînasyonek ku di dawiyê de balê dikişîne ser wan çîrokên wekhev lê tund, lê aram, ku di wê fantomiya afirandinê ya paşerojê de domandî ne. Demên ku jixwe ji hêla dîrokê ve hatine cîh kirin ku karakter lê têne mehkûm kirin, di heman demê de wê qonaxa her demên berê dagir dikin ku ger ne çêtir be, bi kêmasî ew di tengasiyan de jî mirovtir dibe.
Bi xêra wê qabîliyetê ku meriv wekî çîrokên mezin çîrokên navbirakî bi hev ve girêdide, Martinez de Pisón (an jî bi rastî karê wî) hem di adaptasyonê de hem jî di nivîsandina senaryoyên xwe de ber bi sînemayê ve çû.
Bê guman nivîskarek kameleonîk, çîrokbêjekî magnetîkî ku lêpirsînên xwe pêş dixe û karakterên tijî nakokî ew qas mirovî ava dike ku ji şikestina zaroktî û pîrbûnê dest pê dike (romana wî ya yekem "Nermiya ejderha" nêrîna min a li ser wê ramanê nîşan dide Nakokiya herî mezin a mirovî ya di navbera zaroktî û cîhana rastîn a têgihîştî de, têgînek ku di romana wîya dawîn a bi navê "Hiqûqa Xwezayî" de hatiye pejirandin), di dawiyê de vegotinên wekî îdeala giyanî ya herheyî berhev dike.
3 pirtûkên pêşîn ên pêşniyazkirî yên Ignacio Martínez de Pisón
Dawiya demsalê
Dem zû derbas dibe, mîna her stranek ku bi bîranînên me yên çêtirîn re têkildar e, koro bi tama xwe ya şikestî ya têkçûn û melankoliyê dimîne. Lê bêyî wê em ê nebin tu tişt, bêyî duhiya ku hebûnê li ser rêya me ya ber bi tunebûnê vedike.
Di vê dawiya demsalê de, leheng digihîjin her havînek nû ji rasthatiniya herî bêkêmasî ya ku dihêle ku ew tevî her tiştî hîn bi hev re bin. Û strana wî jî tevî her tiştî her tim lêdixe. Tenê melankoliya wan a duh ji bo wan vediguhere teslîmbûneke nerm a ji şans û xalên veguherîna hebûnê re.
Rêyek li tenişta sînorê Portekîzî, Hezîran 1977. Juan û Rosa, ku bi zorê ciwan in, li klînîkeke nepenî ya kurtajê randevûyekê digirin, lê qezayek nahêle ku bigihîjin cihê xwe. Nêzîkî bîst sal şûnda, Rosa û kurê wê Iván dest pê dikin ku dê bibe projeya jiyana wan, vegerandina kampek li Costa Dorada, li dawiya nîvgiravê. Ji roja ku Iván ji dayik bûye, ew li cîhên cihê dijîn, her dem demkî, her dem tenê, ji rabirdûyek ku dê demek dirêj dirêj neke direvin.
Dawiya Demsalê romanek li ser xurtbûna girêdanên xwînê ye, carinan bi jehrî; li ser nehêniyên malbatê yên ku her nifş mehkûmî dubarekirina hin xeletiyan dike, û di derheqê ku zanîn çawa me vediguherîne mirovên din.
Ignacio Martínez de Pisón di vê çîrokê de ku hema hema çaryek sedsalê vedigire karakterên bîranîn û têkiliyek dayik-kur ya awarte dişopîne û eşkere dike ku paşeroja neçareserkirî xefikek girîng e heya ku em hewl bidin ku wê paşguh bikin, an jî tam ji ber wê.
Sibê
Gewrê giştî yê Spanyayê ya piştî şer mîna kefenek belav bû ku pêşî li her pêvajoya osmoziya çandî û civakî girt dema ku cîhan çend sal şûnda ji Warerê Cîhanê yê Duyemîn derket.
Siyaseta herî balkêş a hevalbendan hişt ku Spanya di wê welatê tarî yê dîktatoriya Franco de berdewam bike. Û heta mirina dîktator ev çil sal in ku ev roja sibe, ku qet mizgîniya êvara rizgariyê nade. Rola Justo Gil, ku di malbatê de û di civakî de karekterek bindest e, dibe nîşana xerîbiya wan rojan.
Li bajarê xwe, Barcelona, Justo Gil dest bi serpêhatiya saxbûnê dike, xwe dixe aliyê herî guncan ku bikaribe wiya bike, tenê sax bimîne. Tenê di dawiyê de em hemî edaleta xwe dibînin.
Hejmara perspektîfên karakterên ku bi Justo re têkilî danîne ew mozaîka Cainite ya Spanyayê ku ket nav trajediya zordariyê, bi polîsek ku ji bo bicihanîna zagonên herî xirab perwerde kiriye ...
navûdengê baş
Bang. Yek ji wan peyvan e ku ji exlaqî berbi tenê zimanî ve nayê bikar anîn. Ji ber ku navûdeng tiştek hema hema fîzîkî bû ku wekî etîketek li ser malbatan û hetta li rêzan jî wekî nîşanek bênavber hate daliqandin. Ji ber vê yekê ew qas fersend e ku meriv li ser dema malbatek ku ji dêûbav bigire heya zarok û nevîyan rê li çarenûsa xwe bigire. Bê guman, heke kesek ew qas bi navûdengek baş re mijûl be, dibe ku ji ber ku tiştek cidî heye ku veşêre ...
Samuel û Mercedes bi fikar li paşeroja du keçên xwe yên li hember dekolonîzasyona nêzîk a Fasê û vegera Spanî ji Protectorate bo Nîvgiravê difikirin. Em li Melilla ne, ew salên pêncî ye û, di vê çarçoweya guherîn û nediyariyê de, zewac biryar dide ku biçin Malaga da ku li Spanyayek ku hêdî hêdî dest bi vekirina nûjeniyê dike bi cih bibin.
Bi pênc endamên heman malbatê re, ev saga sî sal dîroka me vedihewîne û di nav bajarên wekî Melilla, Tetuán, Málaga, Zaragoza an Barcelona de digere. Daxwaz û xeyalên Samuel û Mercedes, keçên wan û neviyên wan dê di jiyanek ku bi lez û bez derbas dibe de bi veşartiyên ku nayên vegotin ve girêdayî bin.
La buena reputación romanek e li ser mîrata ku em ji paşerojê distînin û li ser hesta aîdiyetê, hewcedariya dîtina cihê xwe di cîhanê de ye. Nivîskarê bingehîn ê nameyên spanî,
Pirtûkên din ên pêşniyarkirî yên Martínez de Pisón
Hiqûqa xwezayî
Demên xerîb ên derbasbûna Spanî. Danîna bêkêmasî ya ku xerîb pêşkêşî dike Navoka malbata Ferîşte. Xort di navbera dilşikestina bavek ku her tiştî li ser xewnek dide û ku nikaribe ji têkçûnê bireve here.
Pêdiviya kesayetiyek bav, ya ku di bav de pir zêde li ser berpirsiyariya wî nayê sekinandin, dike ku elngel û sê birayên wî rêwîtiyê bikin di wê cîhê nezelal de ku evîn û nefret şer dikin da ku giyana zarokan bigirin.
Elngel dadrêsiyê dixwîne û veguheztina Barcelona û Madrîdê dike du bajar ku cihê xwe di navbera nûjenî û hesretê de digirin. Di navbera pergalek nû ya dadrêsî de, statuyek nû ya Spanyayê li axa kesekî, elngel rêza tiştan û rêza malbata xwe digere.
Sedemên ku bav dikare zarokên xwe paşguh bike, heke hebin, û sedem ku hin zarok li bavê xwe li cîhek ku lê nebûne bigerin, vê çîroka veguheztina kesane berbi veguheztinek civakî bar dikin.
Romaneke baş a nuansan, carinan bi tevgerek giran lê bi xwendina dawîn a bi navgîniya karekterên ku ew qas û pir hestên ku di wê cîhê dualî de kom bûne vediguhêzin, ya hêviyê di civatek nû de ku li welatek nû derdikeve û ew lihevhatina gengaz a bi wî welatê din re, desthilatdariya dêûbaviyê qet çênekir.
qesrên agir
Çîroka xapînok tu carî bi qasî ku ji perçe û perçeyên jiyanê pêk tê, perçeyên mozaîk, çîrokên hundurîn ên ku bi rengek zelal û berbiçav têne vegotin, wekî ku Martínez de Pisón wan bi hev re dike yek. Dîrokên fermî bûyeran wekî cil û bergên bê terzî girêdidin. Çîrokên hundurîn ên nivîskar ji bo çavdêrê ku dixwaze bûyerên her kêliyê fam bike, her tiştî watedar dike. Fezîleta her nivîskarekî li hemberî her çîrokeke rabirdûyê di wê hestiyariya duh de ye ku ji her kesê ku li paşerojê dinihêre da ku rastiyan mîna kulman rizgar bike...
Madrid, 1939-1945. Gelek têdikoşin ku li bajarekî ku bi birçîbûn, belengaz û bazara reş ve hatî nîşandayîn bi pêş ve bibin. Mîna Eloy, xortekî seqet e ku hewl dide birayê xwe yê girtî ji cezayê mirinê rizgar bike; Alicia, xebatkara box ofîsa sînemayê ya ku ji ber ku dilê xwe dişopîne karê xwe winda dike; Basilio, profesorê zanîngehê ku bi pêvajoyek paqijkirinê re rû bi rû ye; Falangîst Matías, ku bi tiştên desteserkirî bazirganiyê dike, an jî Valentîn, ji bo ku milîtaniya xwe ya berê paqij bike, dikare her xirabiyê bike. Deryavan, xwendekar, polîs: jiyana mirovên asayî di demên awarte de.
Keleşên Agirî romanek e ku ji gelek pirtûkên dîrokê bêtir rastiyê dihewîne û ku nebza serdemekê radigihîne ku tê de tirs hema hema hêviya ku bi xwezayî riya xwe di nav wêraniyê re derbas kiriye ji holê rakiriye. Demeke jinûveavakirinê ya ku tê de şer tenê ji bo çend kesan bi dawî bûye, lê tê de kes ne ewle ye, ne yên ku li ber lingên dîktator rabûn û ne jî yên ku ji bo hilweşandina wî şer kirin.
Ignacio Martínez de Pisón vedigere bi romanek koral a ambicioz, ku tê de ew cîhek dîrokî ya hêja û bibelgekirî bi paşeroja balkêş a çend karakterên jibîrnekirî re tevlihev dike, û ya ku nîşana lûtkeya kariyera edebî ya mezin e ku bi pirtûkên ku ji hêla rexnegir û rexnegiran ve têne pîroz kirin. gelî.wek navûdengê baş, Dotira rojê û diranên şîr.
Filek
Di peywira xweya asayî ya lêpirsîna rejîma Franco de, Martínez de Pisón di van demên dawî de çîrokek di navbera grotesk û surrealîst de pêşkêşî me kir, vegotinek li ser bûyerên rastîn ên ku dema bêaqil a ku ji hêla dîktatorê revandî yê Spanyaya kevn ve hatî jiyîn nîşan dide.
Karakter hene ku di dîrokê de wekî kêmasiyên rastîn li hember protagonîzmek yekta xuya dibin. Latarlatanên ku hedef dikin ku bibin hêmanên transcendental heya ku ew li gorî berjewendiya xwe biqewimin bibin henek û henekên demkî yên ku piştî demek kurt wenda dibin.
Yet dîsa jî, her ku sal derbas dibin, anekdot dikare bi nirxandinek din a cihêreng vegere, ew karakterên awarte yên bi xalek komîk û bêaqil ku xedar, anakronîst, sempatîk û tewra ji ya ku xwedan hêvî dikir pir transcendental e jî. .
Tenê qeydên bi vî rengî yên karakteran di arşîvên rojnameyan de dimînin ku lêkoler, temaşevan an nivîskarên mîna Ignacio Martínez de Pisón di dawiyê de wan ji ber sedema intrahîstoriya herî grotesk vedigirin. Piştî romana xweya dawîn, Hiqûqa Xwezayî, Martínez de Pisón pirtûkek pir meraq pêşkêşî me dike.
Spas ji Albert von Filek re, Franco li ber çavan bû ku xweseriya wî dikare di astên hêza cîhanî de berawirdî Empiremparatoriya Spanî ya kevn were dîtin. Ev Avusturyayî, yê ku ji dil bêtir ji picaresque ya Spanî çêbûye, got ku ew dikare bi ava herikî û pêkhateyên nebatê yên din sotemeniyek sentetîkî hilberîne. Of bê guman, rejîmê damarek di wî de dît.
Cewherê exotîkî yê navê wî, statûya wî ya wekî zanyarek navdar, û ewlehiya wî ya ferzkirî bi qanihkirina Franco û malbata wî bi dawî bû. Bi qasî ku nûçeya hilberîna sotemeniya xwecihî bi kelecaneke mezin hat ragihandin.
Kîmyager Filek dixwest ku Spanyayê li hember gelek pêşniyarên din ên dilşewat ên hilberînerên neftê li çaraliyê cîhanê xweş bike. Tiştê herî balkêş di derbarê mijarê de bê guman perspektîfa pir kesane ya Filek e ... ew ê çiqas biçûya? Ew ê çawa pere ji Franco bistîne û bi pufoya xwe ya di destên dîktator de teqiya bireve?
Bê guman di dîroka me de xapînokek mezin, yek grotesk din ku belengaziyên propagandayê yên Franco di heman salê de ku wî nû desthiladar kir eşkere kir, 1939. Bi mayîna Ewropayê re berê xwe da Warerê Cîhanê yê Duyemîn û bi saya kîmyasarê vedîtina nû, Franco dikaribû bifikire ku fetha cîhanê hema hema li quncikê ye.
Çîrokek ku bi baldarî ji hêla Martínez de Pisón ve hatî pêşkêş kirin, çîrokek intrahistory ya tamxweş a di derbarê saxbûn, jêhatîbûn û bûyeran de ku hemî di Albert Von Filek de pêk hatine.
