Felsefevan bi nav û deng, rojnameger bi hewcedariya ragihandinê û nivîskar bi fikara çandî. Ger li van hemûyan em wê zêde bikin Jose Pablo Feinmann Ew di heman demê de senaryoyên fîlman jî dinivîse, em bi xemên xwe yên civakî û siyasî yên bi hêz re celebek faktotumek çandî dibînin ku ew jî bi vê gotarê re wekî kanalek ji bo ramanên xwe yên ku bêtir di rastiyê de rûdine nêz dibe.
Gava ku dor tê vegotina hişk a xeyalî, Jose Pablo Feinmann dikeve hundir zayenda reş bi îradeya kesekî ku dixwaze eşkere bike ku rastiya me çiqasî reş e. Ji qadên herî bilind bigire heta bi derdorên herî kûr, her tişt di bin gemariya berjewendiyên sexte de diqewime. Di pîramîda mirovan de ya herî xurt, îro ew e ku bikaribe xwe ji exlaqê bêpar bijî.
Moralê hindiktir hûn dikarin bigirin. Novel romana sûc, tevî têkiliya wê bi vegotina xeyalî re, di gelek deman de bi derewa li pişt lîberalîzmê, kapîtalîzmê, dirûşm û şêwazên baş mijûl dibe. Kifşkirina romana sûc wekî şêwazek danasînê ne tiştek nû ye. Ji ber ku vî şêwazî şanoya polês guherand, tevgera tarî ya civakan di van polên û romana thrillerên ekstrem ên din de bêyî têkiliyên civakî û siyasî vexuyana herî zelal a van romanan e.
Feinmann wan celeb romanên sûc, yên ku qala gerdûn û mekanîzmayên ku di fonksiyona mekanîkî ya civakên me de diqîrin, dike.
3 romanên pêşniyazkirî yên José Pablo Feinmann
Sûcên Van Gogh
Salên nodî bi nezelaliyên civakî lê bi haloyek bêkêmasî ya modernîteya serfiraz nêzî hezarsala nû dibûn. Arjantîna wan salan ji nakokiyên kevn bi deynên li bendê dûr diket ku hîn jî rê dida polîsên mîratgirên dîktatoriyan an yên ku hîn jî karibin siya û tirsan paşve bixin.
Tirs amûrek kontrolê ya hêja ye, lê di karakterên herî hov de tevgerên wê yên nediyar hene. Xirabiya di vê romanê de laşek geometrîkî ya qiraxên cihêreng e ku em celebên ku mebesta wan a girîng ev e ku bibin kujerên serial, kifş dikin, yên din ku destdirêjî ji wan re mafek e ku bi salên têkçûnê re hatî bidestxistin, yên herî jêhatî jî xwe wekî xêrnexwazan vedişêrin da ku bigirin ji xerabiyê çêtir sûd werdigirin. Cîhanek xirab bê guman di salên 90 -an de û heya îro ne ew çend dûr e.
Rojên dawîn ên qurbanê
Pêdivî ye ku mirovek berî her tiştî xwînek sar û karîger hebe. Mendizábal di sektora miriyan de xwe wekî pisporek mezin dihesibîne.
Wê şevê ew neçar ma ku li benda Rodolfo Külpe, rûniştevanê taxa dewlemend a Belgrano, tijî kesên xwedî bîmeya tenduristiyê ya taybet û dorpêçkirî ji hêla navendên danûstendinê û karûbarên asta yekem ve. Rodolfo hîna ciwan e ku di 35 saliya xwe de bimire, lê Mendizábal bi gelemperî li ser sedemên her wezîfeyê napirse, dê qirêj be ku meriv bi kesekî ku tê kuştin re bipirse û giliyek gumanê bixwaze.
Nightevek mîna yên din, Mendizábal li benda hatina Rodolfo sekinî da ku wî bêyî dîyarkirinê ji daraza xweya dawîn agahdar bike. Yet dîsa jî dawî nayê. Mendizábal dê sedemên hêzdar bibîne ku gule neavêje. Cara yekem profesyoneliya we dê bi tevahî hilweşe.
Cenazeyê ne gengaze
Mijara dilşewatî ya bi serketinê re her gav xwedan qehweyek komîk e ku dikare bi dawî bibe trajîk. Nivîskarê ku dixwaze ji çavê xwe wêdetir be, bi hesreta ku ji nedîtîbûna maseya xwe berde û derbas bibe, dikeve nav nakokî û nakokîyek ku dibe sedema her du aliyan. Yekem, ji ber ku nivîskarbûn nivîsandin e (di gava yekem û paşîn de)
Karakterê di vê çîrokê de nivîsandina ji bo wî radiwestîne, ji bo kêfê an xwestina ku tiştek bibêje, û hewl dide ku bigihîje xwendevanên xeyalî yên ku bi xwîn û şîdeta romanên sûcê wî yên pir reş xemilandî ne. Heya ku di demek wusa de ew klîk çêbibe, ew xala bêveger a ku tê de çavnebarî jiyana xwe vediguherîne dîmenên pêşniyarên wî yên reş ... Obsess û delirium, têkçûn û serfiraziya herî nexweş.
