Ger edebiyat bi qasî ku di nîgarkêşanê de ye, bi rengek zelal were xuyang kirin, Delphine of Vigan ew ê bibe nivîskarê birînan ji ber ku Sorolla wênesazê ronahiyê ye û Goya di qonaxa xweya paşîn de nivîskarê xofan e. Painş wekî cewhera felsefî ya hebûnê di vegotina Delphine de xala xweya pêwîst a veguheztina ji somatîkî ber bi giyanî ve dibîne, me hemûyan bi birînên xwe re li hev dike. An jî bi kêmanî terapiyê pêşkêşî bikin.
Mesele ev e ku di vê çîroka êşê de wekî serpêhatiya subjektîf û materyalê komployê bedewî jî heye. Bi heman şêweyê ku xemgînî rûkenî û zindîbûna helbestê ye. Pêdivî ye ku hûn zanibin ka meriv çawa her tiştî kanalîzasyon dike, drama bi tundî ji romanê re vedigire û di dawiyê de xwe bi şêwazek jêhatî li şaneyên din dide pêşandan.
Ew hîleyek Delphine ye, ku jixwe nivîskarek pêşeng e li ser sehneya edebiyata Frensî, bi jêhatîbûna wê ku kokteylek wêjeyî bi dilopên Proust y WaarTV, Ku di antipodên tematîk de du çîrokbêjên mezin ên Frensî binav bikin. Di encamê de romanên bi xalek hertim ecêb li ser bingehek trajîkomîkî ya jiyanê hene. Çîrokên ku nivîskar tê de ne tenê wekî vebêjerek eşkere lê di heman demê de wekî protagonîstek jî derdikeve holê, di veguheztinek efsûnî ya di navbera rastî û xeyalî de tevdigere.
Top 3 romanên pêşniyarkirî yên Delphine de Vigan
Tiştek li dijî şevê dernakeve
Di dawiyê de, Joël Dicker di ya xwe de 622. Xwedê Ew dikaribû ji vê romanê raman bigire 🙂 Ji ber ku veguheztina di vegotinê bixwe de, ji ya ku alter ego texmîn dike wêdetir, di vê berhevokê de nirxek pir mezin digire. Pîlan di dilsoziya xwe ya ji bo keşifkirina sînorên rastî û xeyalî, ya subjektîf de wekî cîhek hevbeş bi xwendevan re, tewandinek nediyar digire.
Piştî dîtina Lucile, diya wê, di bin şert û mercên razdar de mirî, Delphine de Vigan dibe kifşkerê hişmend ku amade ye jiyana jina wenda ji nû ve ava bike. Bi sedan wêneyên ku bi salan hatine kişandin, serpêhatiya George, bapîrê Delphine, ku li ser kasêtan hatine tomarkirin, betlaneyên malbatê yên ku di Super 8 de hatine kişandin, an jî axaftinên ku nivîskar bi xwişk û birayên xwe re kirine, malzemeyên ku ji bîranîna wan Poiriers tê xwarin.
Em xwe li ber serpêhatiyek malbatî ya gewre, girseyî ya li Parîsê ya salên pêncî, şêst û heftêyî dibînin, lê di heman demê de di pêşerojê de li ser "rastiya" nivîsandinê jî hûr dibin. ku gelek guhertoyên heman çîrokê hene, û vegotin tê vê wateyê ku yek ji wan guhertoyan û awayê vegotina wê hilbijêrin, û ku ev hilbijartin carinan bi êş e. Di pêvajoya rêwîtiya çîrokbêjê ya ber bi paşeroja malbata xwe û zaroktiya xwe de, dê razên herî tarî derkevin holê.
Loyalties
Balkêş e ku hema hema em, niştecîhên rehet ên bihişta zaroktiyê, çawa bi zarokên din ên ku ji me re wekî xelasiya zaroktiya xweya trajîk xuya dikin re pir dilgiran dibin.
Pêdivî ye ku ew bi rastî ji ber wê yekê be ku ramana bêgunehiyê bi hişk, bi bextreşî, bi dramayê re çiqas paradoksal e. Mesele ev e ku ev çîroka Theo me careke din li ser hesta peritî ya neheqiya herî mezin vedigire, ku zarokek nikare bibe zarok. Di navenda vê romanê de zarokek donzdeh salî heye: Théo, kurê veqetandî dê û bav .. Bav, di depresyonê de ma ye, bi zor ji apartmana xwe ya kaotîk û wêranbûyî derdikeve, û dayik bi nefretek bêsînor a ji jina xweya berê, ya ku wê ji jinek din re terikandî, dimîne.
Di nav vî şerî de, Théo dê di alkolê de rêyek revê bibîne. Sê karakterên din li dora wî digerin: Hélène, mamosteya ku difikire ku ew dibîne ku zarok ji dojeha ku ew di zaroktiya xwe de jiyaye tê binpê kirin; Mathis, hevala Théo, ku pê re dest bi vexwarinê dike, û Cécile, diya Mathis, ku cîhana wê ya bêdeng piştî ku di komputera mêrê xwe de tiştek acizker vedibêje dişewite ... Van hemî karakteran hebûnên birîndar in. Ji hêla cinên dilpak ve hatî nîşankirin. Ji bo tenêtî, derew, raz û xwe xapandinê. Heyînên ku ber bi xwe-tunekirinê ve dimeşin, û yên ku belkî dikarin dilsoziyên ku wan bi hev ve girêdide, xilas bikin (an jî belkî teqez mehkûm bikin), ew girêdanên nedîtî yên ku me bi yên din ve girêdidin.
Li ser bingeha bûyerên rastîn
Wekî fanek nivîsandinê, ez fam dikim ku xwe wekî protagonîst divê, bi kêmanî, lihevhatî be. Bi efsûnî xwe ji klavyeyê veguhezand wê cîhana nû, hûn xwe wekî lîstikvanek dibînin, bi senaryoyek re rû bi rû dimînin ... Ez nizanim, bi kêmasî bêjim ecêb e.
Lê ji bo Delphine wusa dixuye ku mijar bi rehetiya yê ku rojnivîska xortaniyê ya ku bi dahênanên tevhevbar barkirî ye, didomîne. Divê ew hîle be. Ev hemî bi ramana nivîsandina li ser paradîgmaya nivîskarê ku li ser kursiya xwe rûniştiye û di şerekî hovane de rûpela rûkala vala rû daye, qedand. "Nêzîkî sê salan, min yek rêzek nenivîsand," dibêje protagonîst û vebêjer.
Navê wê Delphine ye, du zarokên wê hene ku xortaniya xwe li dû xwe dihêlin û bi François re, ku bernameyek çandî di televîzyonê de dimeşîne û li Dewletên Yekbûyî digere û belgefîlmek dikişîne, di têkiliyê de ye. Van daneyên biyografîkî, ku bi navê dest pê dikin, dixuye ku bi nivîskarê ku bi Tiştek dijberî şevê, pirtûka wêya berê, Fransa û nîvê cîhanê dorpêç kiriye, bi rengek cûrbecûr li hev dikin. Ger di wê û di hin karên din ên berê de wî çavkaniyên xeyalî bikar anî da ku nêzî çîrokek rastîn bibe, li vir hûn fictionek wekî çîrokek rastîn dihesibînin. An na?
Delphine nivîskarek e ku ji serfiraziya girseyî ya ku wê xistiye binê hemî ronahiyan ber bi vereşîna xwerû ya rûpela vala ve çû. That's wê gavê L., jinek sofîstîke û xapînok, ku wekî bîranînek nivîskî ya edebî ya kesên navdar dixebite, riya wê derbas dike. Ew tehma hevpar dikin û samîmî ne. L. ji hevala xwe ya nû re israr dike ku divê ew dev ji projeya rastiya xeyalî ya di dest xwe de berde û vegere ku jiyana xwe wekî materyalek wêjeyî bikar bîne. While dema ku Delphine nameyên anonîm ên tehdîdkar distîne ku wê sûcdar dikin ku ji çîrokên malbata xwe sûd werdigire da ku wekî nivîskarek biserkeve, L., bi zêdebûna navbeynkariya xwe, jiyana wê digire heya ku ew bi vampirîzasyonê re sînordar dibe ...
Di sê beşan de tê dabeş kirin ku bi gotinên Misery û The Dark Half of ve têne serokatî kirin Stephen KingLi ser bingeha bûyerên rastîn, ew hem trîlerek psîkolojîk a hêzdar e û hem jî li ser rola nivîskarê di sedsala XNUMX-an de ramanek jêhatî ye. Berhemek ecêb ku di navbera rastî û xeyalê de, di navbera tiştê ku tê jiyîn û ya ku tê xeyal kirin de dimeşe; komek neynikên şêrîn ku li ser temayeke edebî ya mezin -ducarî- xêzekê pêşnîyaz dike û xwendevan heta rûpela dawî di nav gumanê de dihêle.
Pirtûkên din ên pêşniyarkirî yên Delphine de Vigan…
The spasiyên
Derfet li hember jibîrkirinê. Karakterên paşîn ên ku li ser sehneya mirovekî cara paşîn piştrast dikin. Û li ser hestên ku ev tunebûn dihêle, her tişt ber bi hejmareke bêdawî ya texmînan ve tê pêşandan. Tiştê ku li ser kesê ku berê derketiye nedihat zanîn, em texmîn dikin ku ew dikare bibe û ramana zelal ku me bê guman di gelek ji wan ramanan de di hewildana ji nû ve avakirina karakter de xeletî kir.
“Îro pîrejineke ku min jê hez dikir mir. Ez gelek caran difikirîm: "Ez pir deyndarê wê me." An jî: "Bêyî wê, dibe ku ez êdî ne li vir bim." Min digot: "Ew ji min re pir girîng e." Mesele, wezîfe. Ma hûn spasdariyê bi vî rengî dipîvin? Bi rastî, ma ez têra xwe spasdar bûm? Ma min sipasiya xwe wekî ku ew heq kir nîşanî wî da? Marie, yek ji vebêjerên vê pirtûkê, dibêje: "Gelo dema ku wî hewcedarê min bû, ez li kêleka wî bûm, ma min bi wî re hevaltî kir, ma ez berdewam bûm?"
Dengê wî bi yê Jérôme re diguhere, yê ku di xaniyek hemşîreyan de dixebite û ji me re dibêje: «Ez axiftinek im. Ez bi gotin û bêdengiyê dixebitim. Bi çi nayê gotin. Ez bi şerm, bi sir, bi poşman dixebitim. Ez bi tunebûnê re dixebitim, bi bîranînên ku êdî tune ne û bi yên ku li dû navek, wêneyek, bîhnxweşiyekê ji nû ve derdikevin, dixebitim. Ez bi êşa duh û îro dixebitim. Bi bawerî. Û bi tirsa mirinê. Ew beşek ji karê min e."
Herdu karakter - Marie û Jérôme - bi têkiliya xwe ya bi Michka Seld re, jinek pîr a ku mehên dawî yên jiyana wê bi van her du dengên xaçkirî ji me re tê gotin, têne yek kirin. Marie cîrana wê ye: dema ku ew zarok bû û diya wê dûr bû, Michka lênihêrî. Jérôme axiftinek e ku hewil dide ku alîkariya pîrejinê bike, ku nû li mala hemşîreyan hatiye razandin, axaftina xwe ya ku ji ber afaziyê wenda dike, heta bi qismî jî baş bike.
Û her du karakter dê tevlî daxwaza dawî ya Michka bibin: dîtina cotê ku di salên dagirkeriya Alman de, wê ji mirina di kampek tunekirinê de xilas kir û wê di nav mala xwe de veşart. Wî tu carî spasiya wan nekir û niha ew dixwaze spasiya xwe ji wan re nîşan bide…
Ev vegotina du dengî, ku bi şêwazek bisînor, hema hema hişk hatî nivîsandin, ji me re behsa bîranîn, paşeroj, pîrbûn, gotin, dilovanî û spasdariya li hember kesên ku di jiyana me de girîng in. Ew spasiyên wan ên rêzdar e ku her sê karakterên jibîrnekirî yên ku çîrokên wan di vê romana dilşewat û dilşewat de bi hev ve girêdayî ne, dike yek.
saetên binê erdê
Dem weke bindestiya hebûnê dijiyan. Saetên ku ji hêla rastiyê ve hatine veşartin da ku mîna bingeha qeşayê berfireh bibin. Di dawiyê de, tiştê ku nayê dîtin ew e ku heya radeyek mezintir hebûna xwe pêk tîne.
Jinek. Zilamek. Bajarek. Du kesên xwedî pirsgirêk in ku çarenûsa wan dikare bi hev re derbas bibe. Mathilde û Thibault. Du silhouettes li Parîsê di nav bi mîlyonan mirovan de digerin. Mêrê xwe wenda kiriye, li ser sê zarokên xwe maye û sedemek ku her roj radibe, rizgariya xwe, di karê xwe de di beşa kirrûbirra pargîdaniyek xwarinê de dibîne.
Ew bijîjk e û di nav bajêr de di navbera seyrûsefera dojehê de diçe serdana nexweşan, yên ku carinan tenê dixwazin kesek guhdariya wan bike. Ew li ser kar ji hêla serokê xwe ve dest bi tacîzê dike. Ew bi biryara ku ji hevjînê xwe veqetîne re rû bi rû ye. Her du jî di nava krîzê de ne û jiyana wan ber bi jêr ve diçe. Qedera van her du xerîban e ku di kolanên bajarê mezin de rê li hev bigirin û hev bibînin? Romanek li ser tenêtî, biryarên dijwar, hêvî û mirovên bênav ên ku li bajarekî mezin dijîn.
padîşahên malê
Malbat, hucreyek civakî, wekî ku hin ramanweran digotin û wan Total Sinister di hitek repertuwara xwe de dubare kir. Hucreyek ku niha bi kaotîk zêde dibe mîna kanserên baş ên ku di gelek nexweşiyên bêhejmar de dubare dibin. Tiştek ne ew e ku ji hundurê hundur bû. Xanî wekî cîhek ji bo her cûre bandorkeran jixwe mezadker e, dê çi bêje dapîra min…
Melanie Claux û Clara Roussel. Du jin bi rêya keçekê ve hatin girêdan. Mélanie beşdarî pêşandanek rastîn a televîzyonê bûye û şopînerê weşanên wê yên li pey hev e. Dema ku ew dibe dayika kur û keçek Sammy û Kimmy, ew dest bi tomarkirina jiyana xwe ya rojane dike û vîdyoyan li YouTube-ê bar dike. Ew di serdan û şopîneran de mezin dibin, sponsor têne, Mélanie kanala xwe diafirîne û drav diherike. Tiştê ku di destpêkê de tenê ji tomarkirina serpêhatiyên rojane yên zarokên wan pêk dihat, dem bi dem dibe profesyonel, û li pişt rûyê vê kanala şîrîn û şîrîn a malbatê fîşekên bêdawî bi zarokan re hene û dijwariyên bêaqil hene ku materyalê çêbikin. Her tişt hunerî ye, her tişt tê firotin, her tişt bextewariya sexte ye, rastiya xeyalî ye.
Heya ku rojek Kimmy, keça ciwan, winda dibe. Kesekî ew revand û dest bi şandina daxwazên xerîb dike. Wê demê çarenûsa Mélanie bi ya Clara re, polîsek bitenê, ku hema hema ti jiyana xwe ya kesane tune ye û ku ji bo kar û xebatê dijî, têk diçe. Wê dozê bigire dest.
Roman di dema niha de dest pê dike û heta paşerojeke nêzîk dirêj dibe. Ji van her du jinan dest pê dike û heya hebûna van her du zarokên ku hatine îstîsmarkirin, dirêj dibe. De Vigan çîrokek xemgîn nivîsandiye ku di heman demê de trîlerek xemgîn e, çîrokek zanistî ya li ser tiştek pir rast, û belgeyek wêranker a biyanîbûna hemdem, îstismarkirina nêzîkbûnê, bextewariya derewîn ku li ser ekranan hatî pêşandan û manîpulekirina hestan e.
Spas dikim têkiliya min a yekem bi vî nivîskarê hêja re! Ez ji bo bêtir diçim !!
"Tiştek li dijî şevê nîne" ji bîr nekin
Ya yekem ya hilbijartinê, erê.
Spas ji bo şîroveya we.
Min ji vê postê hez kir, ji ber ku ez bi vê nivîskarê re eleqedar bûm û naha ez diçim sêyemîn pêşnîyarên we. Tiştek dijberî şevê ji min re serbilind xuya nedikir. Gelek spas ji bo ku hûn gihîştin vî nivîskar.
Spas, Rosa!