Nivîskarê Valencia Wêneyê cîhgirê Rafael Chirbes Ew yek ji nivîskarên herî serkeftî yên li ser qada edebiyata Spanî bû. Û ew bi piranî ji ber pratîka wî ya edebî ya realîzma tund e. Nivîsandina wî ya çîrokî, gotarên wî an gotarên wî her gav ravekek dilsoz a tiştê ku qewimî pêk tîne. Proseya wî her gav ji girêdan û baweriyek krîstal dest pê dike ku di derheqê tiştên ku hatine jiyîn de kronîkek nemir çêbike. Deynek ku ji pirê tê girtin Perez Galdos ku bê guman wekî îlhamek ji bo Chirbes re xizmet kir.
Lê dema ku Chirbes romanekê dinivîse bê guman ew mîna tu kesî xeyalî dike. Ji ber ku realîzm ne li dijî hunera hêja ya vegotina çîrokên ji vî rengî ye. Ji bo ku romanên vî nivîskarî ber bi wî aliyê humanîstî yê berhemên mezin ve biherikin, temamkera pêwîst dema ku em bala karakterên wî zêde dikin pêk tê.
Di kiryar û diyalogan de, di ravekirinên ji derve de, ji derûniya qehremanê her dîmenê re, em dikevin aliyê qelemê ku mîna firçeyê diherike û dikare ji karakterên xwe veguhezîne aliyê impresyonîst. tevliheviyek hêzdar a rengên cûda. Ew li ser kanalîzasyona hestên bingehîn, hest û tebeqeyên subjektîf e ku ji ber sedema xwendevan rastiyê di forma wê ya herî tevlihev û balkêş de çêdike.
Top 3 romanên pêşniyarkirî yên Rafael Chirbes
Li peravê
Gava ku mirinek li ser sehnê xuya dibe gava ku romanek heyî dest pê dike, em tavilê dikevin nav lêgerînek gemar, sirên nenas di binê hişê sûcdar an planek Machiavellian de ku dawiya wê xedar e.
Li vir mirin tiştekî din e. Di rastiyê de, bandorek berevajî dikare bibe. Mirin dikare eleqeya xwe winda bike. Ew tenê cesedek e ku ji hêla mîlyonan bakteriyên ji gola Olba ve tê vexwarin. Û dibe ku çolê hişmendiya ku bi derbasbûna demê ve hatî barkirin, ku em her roj cesedên xwe hinekî diterikînin. Lehengê çîrokê Manuel dibe xwendevanek ji ber ku giyanê wî her tiştî, ya herî baş û ya herî xirab berhev dike. Û her veguherînek herdem herdem birêve dibe, tê fêm kirin.
Ji ber ku her zivirîn, her guherînek bê guman, her çendî nebaş be jî, di encamê de sedemên nayên înkar kirin ku em di navbera tundî, belengaz, evîn û bêhêvîyan de bi ser dikevin. Proseya Chirbes wê dengê lîrîk, ku di romanê de nayê fikirîn, distîne, tenê di jenosîdên formên ku di dawîyê de ber bi ezmanan ve bilind dibin an jî di binê bîrê herî tarî de dikevin, mimkun e. Û di van nakokiyan de ye ku mirov di nîvê çîroka ku bi mirinek di jiyana tarî ya zozana mêrga ya civaka me de dest pê dike, mîna mircanekê dibiriqe.
Crematorium
Dualîteya navborî ya berhemên Chirbes jî xwedî fezîleteke din a zêde ye, di vê romanê de pir xweş e. Ew li ser xwendina kontekstualî an xwendina hêsan wekî çîrokek serpêhatiyên karakterên wê ye.
Semfonî her tim bi xêra virtûoziya nivîskarekî ku dizane ji her amûrek zimanî baştirîn lihevhatina ramanê an jî niyeta dawîn a ku tê veguheztin, bigihîje herdem xweş tê. Lê her tişt her gav di destên muzîkjenan de ye... Karakterên Chirbes xwedan wê jiyana balkêş a niştecîhên jiyana herî rast û nêzî çermê me ne. Û ev ji bo afirandina romanê wekî pêvekek biyanî xuya dike. Ji ber ku çîrokên mezin ew in ku lehengên wan bi tundiya yekî ku dizane ew sax e tevdigerin, yê ku bawer dike ku bê guman çarenûsek dikare ji ya ku ji hêla nivîskarê peywir ve hatî destnîşan kirin wêdetir were çêkirin.
Crematorio romanek baş e wekî "Li ser Peravê" lê bi hêmanek civakî ya berbiçavtir e ku dibe ku di demekê de ez ji hin karakterên ku min hez dikir bi çîrokê re pêşde bibim dûr xist. Lê eleqeya nivîskarekî ji bo rakirina belengaziyên civakî her gav kêm an jî zêde dikeve nav her plansaziyê. Û li wir tenê li ser tamayan e... Mesele ev e ku ji mirina Matías û vir ve, birayê wî Rubén bi malbata xwe re komployê navend dike û rêzek encamên ku ji tevna wê pîvaza jiyanê û civakî ya dewlemend, taze, geş dike. kronîk, di kûrahiya xwe de stûr û tarî
Destnivîsa baş
Intrahistory par. Fokus bi tevahî ji piçûkan re, di nav siyên pêşkeftinek civakî de ye ku tenê mîna kozmosek bêdeng li dora Dinyayê ku li dora rojê dizivire pê re ye.
Li ser wê gerstêrkê tenê Ana û kurê wê hene, bîranînên dayikekê û hemû ravekirin, hincet, daxwazên kevin, têkçûn, guneh... Jiyana dayikê ji canê xwe vereşiya da ku behsa rojên gewr ên serdema piştî şer bike. di dawiya her serdemek piştî şer de ku tê de rêgezek exlaqî careke din wekî olek destpêkî ku ji bo paşerojê, ji bo tevahiya jiyanê di zewaca civakî de bi şîdet, heqaret, muameleya xirab û nehiştina her dengek din ve hatî damezrandin, were damezrandin.
Bedewiya vegotinê ya Chirbes, xêza wî ya melankolîk, hergav di pêşkeftinek berbiçav a guheztinê de hergav ew aliyê bingehîn ê mirovan dike. Û wisa dixuye ku yekane rêya parvekirina "mirovahiyê" bi ravekirin û wateya wê ya herî watedar ew e ku peyvên biaqil ên ku Ana dibîne ji bo kurê xwe derxe sîwan û çend çirûskên ronahiyê yên ku dinya parve dike.
