Hin berhevokên afirîner her gav dewlemend dikin. Helbestvan bûye nivîskar an berevajî, muzîkjen bûye helbestvan ku di dawiya dawîn de Xelata Nobelê ya Wêjeyê jî distîne. Dylan) Di rewşê de John Berger Divê em behsa derbasbûna ji wêneyên herî fîzîkî yên nîgarê berbi wêne û sembolên wêjeyî yên ku dîtina dawîn ji hundurê xwîner ku mozaîka raman, vegotin, ravekirin an karakter pêk tîne, diafirînin.
Y çerxa afirîner di tevahiya jiyana wî de berdewam kir. Wênesaz û nivîskar an jî nivîskar û nîgarkêş li gorî demê. Bêyî ku gelek pêşbaziyên din di gotar, nirxandin û tewra nivîsarên ji bo ekrana mezin de ji bîr bikin. Mesele ev e ku di Berger de em wê referansê ji bo emblematîk û hem jî ya safî afirîner dibînin (bê guman ji bo vê têketinê di warê edebî ya hişk de, ji ber ku di rewşa min de wênekêşî gerdûnek dûr e)
Hûn dikarin li ser hunerê binivîsin, argumanên xeyalî yên mezin pêşkêş bikin an li gorî ku hûn bixwazin li ser tamxweş berfireh bikin ceribandin. Edebiyat her gav dikare penagehek ji bo hemî wan ramanên ku nihêrîna tabloyek dikare şiyar bike peyda bike û ku, tevî kêmasiyên peyvê, tenê bi wê re em dikarin hewl bidin ku nuansên teknîkî an hestên gelemperî veşêrin.
Berger xwe ji van hemûyan re terxan kir, li ser wênesazên cihêreng û karên wan analîz kir û matmayî hişt, bi şopandina vegotinê ya ku tevheviya lêdanên firçeyê yên ku jiyanê pêk tîne, ku jêhatîbûna afirîner şiyar dike, ya ku ya herî mirovahî ya ku me heye zêde dike. : îfadeya hunerî.
Her wiha Xebata berfireh a John Berger têkiliyek otobiyografîk digirean jî carinan ew dem bi dem ji hunerê dûr dikeve da ku bi tenê çîroka bijîjkek ku li bajarokek piçûk winda bûye vebêje an jî çîrokek ji me re pêşkêş bike ku di encamê de dibe sitranek bi êş a cîhana me.
Cûdahî di komek pirtûkan de bi destnivîsa wî ya her gav ecêb.
Top 3 pirtûkên pêşniyarkirî yên John Berger
G
Romaneke ku bi bîr tîne ku ya Cherchez la femme. Jin ji bo têgîna mêr sedema her tiştî ye. Cins wek rastiyek guherbar e ku jin û mêr di veguheztina wan de ber bi tiştê ku bi hev re dilxweş dibe wekhev dike.
Lê em ne behsa zayendîtiya vê dawiyê dikin, ku ji entegrasyona femînîst a tam a li cîhanek ku ji hêla mêraniyê ve tê giran kirin, çêbûye. Dê pir hêsan be ku meriv vê çîrokê di rewşek heyî de pêşkêş bike.
Em diçin cîhaneke bîranînên sedsala nozdehan û ronahiyên xerîb ên sedsala bîstan ku li benda xwîna xwe ya li Ewropaya neteweperestan e. Xwîn û cins wekî paşxaneyek ji bo kanavek bi heman tundiyê. Birêz G mirovê wê destpêka dawiya ku sedsala 20-an bû ye.
Tiştên mezin û ronîker li derûdora wî diqewimin, mîna chiaroscuro ya tabloyek ku tenê ji paşeroja xwendevanek ku li ser her tiştî bi hişmendiya perspektîfa derve tê fêm kirin tê fêm kirin. Seks û evolution, û materyalîzma dîrokî û komunîzm û huner.
Ji bo kesê ku ne resam e û xêzkirina xebata wî ya destpêkê li şûna şaxên çîrokê profîlên komirê ava dike, romanek ne gengaz e.
Encam wêneyek e ku her tiştê ku di demek ku her tişt qewimî de pêk tê. Tenê, bi xwendina tabloyê li şûna ku em wê bibînin, em çu carî nikanin bi tevahî fam bikin ka G kî ye.
Portreya dawî ya Goya
Bê guman, Goya, wênesazê wênekêşê ji bajarekî piçûk ê Aragona min a delal. Bê şik Goya nivîskarekî rûn e. Tiştê ku jenosîdê aragonî karîbû di tabloyên xwe de bikişîne, îro di nîvê rê de di navbera Don Kîşot û Ronahîyên Bohemî de dibe serpêhatiyek kêfê.
Ew li ser Dîroka Spanyayê ye ji çavên xwedan afirîner, ku dest û firçeyên wî hestan vediguhezînin û wan di temaşevanek sedsala 19-an an 21-an de hişyar dikin. Dema ku ne li ser kompozîsyonên mezin ên bi pîvanên mezin be, em Goya çîrokan, gravuran wek kêliyên ku bi xêzkirinê nemir bûne dibînin.
Û ji bo her serdemek afirîner ew şopa guheztinê, ji hestên guhêrbar ên ku li gorî şert û mercan me dişewitîne, dihêle. Portreya Spanyayê bi ronahî û tarîtiyên xwe, bi şewq û deformasyonên xwe yên ku di navbera sedsalên 18-an û 19-an de diherike.
Wê hingê ne ecêb e ku ez çiqas balkêş dibînim vê pirtûkê Portreya Dawî ya Goya, bi mebesta wê ku profîlên yek ji afirînerên gerdûnî peyda bike, nemaze ji ber şiyana wê ya sentezkirinê û her gav di hêzê de şopa tiştê ku di bingeh de mirovî ye di nav de bihêle. afirandina hunerî.
Ber bi dawetê
Tabloyên tijî hûrgilî û sembol hene. Ez behsa rewşên wekî "Baxçê Xweşiyên Erdî" ya Hieronymus Bosch an "Guernica" ya Picasso dikim.
Û ev roman heman mozaîka paşxanê ya bêdawî ye, ku tê de nuansên nû dikarin di berhevoka karakterên wê de, di derbasbûna serpêhatî ya jiyana wan de, di pêşbîniyên wan ên ku nêzîk dibin an dûr dikevin, li gorî demê têne kifş kirin. Her tişt bi daweta keçekê dest pê dike, ku dê û bav ji bo seyahetê, her yek ji cihên xwe yên cihêreng, xwe amade dikin.
Di dawetê de, ne tenê dêûbav tên ba hev, lê di heman demê de rêzek karakterên ku belengaz û sembolan derdixin holê û bi şanoya jiyanek ku li ber heman ronahiya rojê ye û tevî vê jî, bi hejmareke bêdawî ya nuwazeyan tijî ye, pîroz dikin. ji hêla karakterên bi sirên mezin ve têne firçe kirin ku di dawiyê de eşkere bibin.
