Çi ji Gaston Leroux bi edebiyatê re mîna hevdîtinek tangsensiyet xuya dike, hema bêje dilsoziyek e. Motîvasyona wî ya sereke di jiyanê de ber bi rojnamegerî, ragihandina civakî, şermezarkirin û lêgerîna sedemên windabûyî ve bi riya karê nûçegihaniyê bû ku ew di gelek welatên cihê de birin.
Ji bo her tiştê din, dibe ku meriv bi tirsên xwe yên rêwîtî, rapor û giliyên xwe yên bêtirs rû bi rû bimîne, Gastón Leroux roman û çîrokên nepenî an yên teror. Given ji ber wê pêşnûmeya di vegotina xeyalî ya herî xembar de, ku di zêdetirî 40 pirtûkan de fêkî da, ev tê vê wateyê ku edebiyat bi rastî jî bû dergûşa wê ya revê.
Nivîskarê romana gothîk a navdar Phantom of Opera, Leroux li seranserê xebata xwe xeyalek senaryoyên berfireh, bê guman şanoyî, histrionîk di berçavkirina aliyên tarî yên giyanê mirovî û tirsê de wekî hêmanek nûjen a fobiyên subjektîf belav kir. ji cîhana rastîn bi xwe zêdetir.
Di hundurê vê mebesta subjektîf de, ku bi wêne û sembolan barkirî ye, Leroux me bi wan qadên terora gothîk dide nasîn ku me di navbera hîle û hîleyan de xapandine, di dawiyê de me bi rastiya dilşikestî şaş dike, ku em bi gelemperî kifş dikin ku tenê cinawir ji hundurê bandorên me mezin dibin .
Romanên tirsnak lê di heman demê de hin karên polîsî jî hene ku wî bi wan tamek ji vê şanoyê re derxistiye ku di destpêka xwe de her dem lêpirsînek di navbera bûyerên xedar de pêşkêş dikir ...
3 pirtûkên herî baş ên Gastón Leroux:
Xeyala Operayê
Ji ber bandora wê, ew ê hêja be ku meriv vê romanê wekî berhema herî mezin a nivîskar binav bike. Lê verastkirina teqez a sembola şanoyê wekî cîhek xeyalî û di heman demê de nêzîk, berbiçav, di heman demê de pir pêwendî jî heye.
Di wan şîroveyên mûzîkî yên efsûnî de ku opera ne, em ji hemû hestan nêzî trajîk û komîk dibin. Bedewiya bêkêmasî û hebûna spektral a paradoksî ya ruhê tirsê. Christine, diva nû ya ku hemî temaşevanan dîl digire, di katakombên Operaya Parîsê de nêzî cîhana tarî ya giyan dibe.
There li wir Christine kifş dike ku li paş rûyê xapandî yê xeyalet genî heye ku karibe muzîka bilind biafirîne. Hûn dikarin ji wê muzîka dilşewat hez bikin, lê Christine ji jina xwe Raoul hez dike.
Di wê dubendiya evînê de li her du aliyên muzîkê, ku mijarê bi rengên dilşikestî û dilsoziyê vedihewîne, ev çîrok dimeşe û wekî drama ku ew her gav armanc bû bû diqede.
Sirra jûreya zer
Dorpêça Leroux di şanoya detektîf de di vê romanê de digihîje lûtkeyê. Mathilde Stangerson, keça nezewicî ya bijîjkek navdar teqawid dibe ku li jûreya xwe ya li qesra sobro razê, şeva bêbext a ku her tişt diqewime.
Deriyê wî girtî ye, ku nahêle alîkariya zûtirîn ji qîrîn û guleyên ku nîvê şevê tê bihîstin. Dema ku bijîşk û alîkarê wî îdare dikin ku têkevin jina ciwan li erdê dimire, bi eşkere ji hêla kesekî ku êdî ne li odeyê ye êriş dibe.
Pirsgirêk ev e ku derî, wekî ku em dibêjin, girtî bû û pencere jî latê xwe saxlem girt. Hejmarek nîşanên xerîb bi tevahî herêmî û xerîban şaş dikin.
Jina ciwan sax dibe lê şahidiya wê di nezelaliyek de dimeşe ku bi kêrî tiştek nayê, di her halî de tevliheviyek mezintir.
Gelek lêkolîner ji eniyên metodolojîk ên cihêreng rû bi rû dimînin lê tenê Rouletabille, rojnamevanek ciwan dawiya meseleyê girêdide, sedemek tevlihev e ku heya roja darizandinê ew ê nikaribe bi tevahî eşkere bike, ger biserkeve ...
Parfuma xanima reş
Pêdivî ye ku beşa duyemîn a Mystery of the Yellow Room ji nivîskar re bibe pirsgirêk, ji ber ku beşa yekem jixwe têra xwe bertekên xwe hebû ku dema girêdana dewreyek pirsgirêkan derdixe holê.
Lê Leroux-a baş dê bi têra xwe bîhnfireh be û nexşeya rastîn a pêşkeftinê di vê berdewamiyê de bi tevahî li ser Rouletabille-a ciwan û biaqil e.
Ji bo ku meriv bikaribe vê xwendinê bide dest pê kirin, paşveketina xebata yekem pêdivî ye, tiştek ku îro pirsgirêkek mezin çênake, ji ber ku weşan bi gelemperî bi hevra têne kirin.
Navbeynkarê pêwîst di navbera xwendevan û Rouletabille de Sainclair e, ku her tiştê ku bi vê jina reşik qewimî û hûrguliyên ku divê em bi tevahî bala xwe bidinê da ku di dawiyê de sira mezin a vê xanimê, û ya mêrkujê ku li dora karakteran ...
