Dema ku fiction zanist û fantazî hem ji vegotinê re hem jî ji sazkirinê re, wekî amûrek ber bi empatiyê ve, xizmet dike, encam her gav şêwazek pêşnîyarî ye ku di destê her xwendevanek de ye ku dixwaze rêwîtiyek wêjeyî ya mezin bike. Fantazî wekî komployek dikare wezîfeyek veguheztina rastiyê bigire an jî gav bavêje ber destanek an xeyala zanistî ya herî dijwar.
Elia Barceló êrişên xwe li her du aliyên xeyalî an jî felsefeya zanistî dike. Ji ber ku tewra çîrokek evînê jî dikare ji nexşeyek veguherîner a hest û hestan nêzîk bibe. Di hemî wê de Elia Barcelo Ew mamosteyek rastîn e ku dizane meriv çawa dîmenên ne mumkunê di cîhana me de bi çengelê ekstrapolasyonên herî mirovane ve girêdide.
Lê bi ser de jî, ev nivîskar gava ku ew di celebê noirê de xera dibe û çîrokên xwe berbi temaşevanên ciwan ve diafirîne. Bê şik pêşkeftinek edebî, hunerek nivîsandinê ya bê sînor ku bikaribe şêwazên cihêreng bi danûstendina tevahî veşêre.
Destpêkê, axaftina Elia Barceló ev e ku em xwe li serê edebiyata xeyalî ya heyî li Spanyayê bihêlin. Ji ber vê yekê kûrkirina romanên wî her dem bi qasî ku dewlemend dike heyecan e.
3 romanên herî baş ên Elia Barceló
Rengê bêdengiyê
Her ku nivîskarek di berhema xwe de bi pêş ve diçe, ya ku jê re tê gotin huner, di kontrolkirina rîtmê de, di asanîbûnê de, di kûrbûna karakteran de, di ya ku jê re vebêjî tê gotin û ku li ser hîmê pêdiviya bi her karakterê re bingeh tê dîtin.
Ji ber vê yekê çu çareya min tune ku ez nas bikim ev roman hemû ew qas hêjayî. Enîgma herî mezin a ku çêdibe mirina bê hincet, bê bingeh, bêyî diyarkirina sedemên wê ye.
este pirtûka Rengê bêdengiyê Ew ji yekê zêdetir enigmayên li ser jiyanên ku ji nişka ve, bi encamên siyasî û malbatî, bi girîngiyek ku dikare dîroka welatek an çîroka navxweyî ya malbatekê nîşan bide, zêde dike.
Helena Guerrero bi wan enigmayên trawmatîk ên ku beşek ji paşeroja wê ne dizane, tenê ku ne ji bo wê jî hemî perçe guncan in. Firçên wê li ser kanavayê wan siyên ku her dem pê re bûn belav kirin û di tabloyên wê yên hêja û naskirî de têne sublim kirin. Lê Helena neçar ma ku cihê xwe di antipodên paşeroja xwe de bibîne.
Awistralya cîhana wî ya nû ye, di metelokek ji bo wê reviyana bêkêmasî ya ji tiştê ku jiyana wî heta-hetayê siya kiriye. Rast e ku meriv vê vegera li eslê Helena were fam kirin, ku her gav, zû an dereng, mirov hewl didin ku rabirdûya xwe li hev bikin, kêm bikin an jî hewl bidin ku wê fam bikin.
Ji bo domandina jiyanek bi tevahî Xweseriyek pêdivî ye ku peywirek derxistinê ye. Lê vegera Helena dê ne lihevhatinek azad be. Mirina xwişka wî di sala 1969 de nuha wekî dozek xuya dike ku gelek hûrguliyên li bendê têne dîtin.
Ji Sydney heta Madrîdê da ku dîsa vegere Rabatê, ku Helena keçika dilşad bû, heya ku her tişt qewimî. Li Afrîkayê em sedema performansa hunerî ya Helena fam dikin.
Nivîskar vê cîhê ronî, ku bi rengên yek ji nîgarên karakterê bingehîn ve bi rengên hêja têr bûye, pêşkêşî me dike. Wê hingê em tenê dikarin siya kifş bikin, ya ku di ew qas ronahiyê de veşartî ye. Tiştê ku mirina Alicia bi demek berê ve girêdide, kêliya ku darbeya ku Warerê Navxweyî yê Spanyayê dest pê kir dihat amadekirin.
Cilên xedar
Pêdivî ye ku meriv kêfxweşiyek mezin be ku meriv bikaribe di deriyê pêşîn de, di nexşeya pejirandina populer de, ji nû ve weşanê bike. Û Elia Barcelo ew serî li van kincên wî yên xedar dide da ku xwendevanên xwe xweş bike, bêriya planên ku li Barceló hatine kirin, dike. The rastî ev e ku ev nexşe ji perûyan tê da ku hin demên maskarara gelemperî bişopînin ku di dawiyê de me di karnavala karnavalan de bi cîh dikin. Ji ber ku tiştek ji xeyala meya ku ji xwendinê re hatî dayîn, û her tiştê ku afirîna edebî dorpêç dike, karnaval nine. Ji ber ku berteka tiştê ku hatî xwendin di navbera ronahî û siyên çilmisî yên rastiya me de ji tinebûnê ji nû ve tê avakirin.
Romaneke di navbera realîst û sûcdar de, ku tê de biyografek vesaziyên (bi qasî yên ku ew vedişêrin tirsnak in) lêpirsîn dike ku hebkî, hêdî hêdî, bi ya xwe re têkildar dibe. Serdanek xemgîn a li paşiya navûdengê edebî.
Di salên XNUMX -an de, nivîskarê kurteçîrokê yê arjantînî Raúl de la Torre, ku li Parîsê dijî, bi weşandina romana xwe ya yekem navûdengê xwe bilind kir. Popularîteya wî wekî romannivîsek geş bi karên wî yên paşîn, zewaca wîya duyemîn a nediyar û tevlêbûna wî ya siyasî mezin bû. Ev gişt wî li ber çavê dîrokên civakê vedigire dema ku ew biryar dide ku bi gelemperî homoseksueliya xwe kifş bike an jî dema ku xwekuştina wî bi çekê tê zanîn.
Gelek sal şûnda, rexnegirê fransî yê ciwan Ariel Lenormand dest bi jînenîgariya nivîskar dike û bi kesên ku wî nas dikin re dipeyive: edîtorê wî, hevalên wî û, di serî de, Amelia, jina wîya yekem a tevlihev û sofîstîke, hevkar û piştgiriya nivîskar li seranserê cîhanê. ji jiyana wan. Lê cîhana razdar a ku nivîskar dorpêç kiriye tehdît dike ku bibe beşek ji jiyana biyograf. Kîjan zextên tarî wî kir ku homoseksueliya xwe îtiraf bike di demekê de ku kesî ev nekir? Çima xwe kuşt? Ew sira xedar a ku xebata wî ya romannivîsî vedişêre çi ye? Çima şahid piştî gelek salan derewan dikin?
Depoya peyvên xedar
Nivîsandina romanên xortan dikare heya dawiyê wekî niyetek rûniştinê ya naîf a her celeb çîrokê were hesibandin. Lê di doza Elia Barceló de peywir ji empatiyê bi temenê derbasbûna di navbera zaroktî û pîrbûnê de tê girtin.
Ji ber ku ger di wê serdema ku tê de bihişta zaroktiyê tê park kirin de tiştek têkildar be ku hewl bidin ku trêna pîrbûnê bigirin, ger di wê serdemê de tiştek bingehîn be, danûstandin e.
Sernavê vê romana ciwanan jixwe destnîşan dike ku zimanek bêkontrol çiqasî tevlihev dibe dema ku tengezariya ciwaniya pêşîn peyvan tehrîk dike. Serpêhatiya Talia hinekî tarî ye, yek di hundurê xeyalek hema hema hebûnê de ye.
Pablo, xortekî din ê mîna wê, dê li kêleka wê bimeşe. Lêgerîna li depoya peyvên tirsnak tenê dikare yek armanc hebe, lêgerîna lihevhatinê. Ji ber ku peyvên agirpêketî paşde veger tune, û berdêl divê tenê armanca her serpêhatiyekê be.
Pirtûkên din ên pir pêşniyarî yên Elia Barceló ...
sendroma Frankstein
Beşek duyemîn ji bo berdewamkirina şagirtên "Bandora Frankstein". Ji ber ku fantastîk her tim cîhê xwe diparêze, ew keleha ku ji zarokatî û heta ciwaniya dûr ve tê parastin. Van rojên ku mirovan xewn û xeyal didan hêzên paranormal ku karibin cîhanê bikin deverek ecêb, bi tekoşîna xwe ya di navbera başî û xirabiyê de ku bi dawî bibin ku bibin leheng an jî xirabker.
Dibe ku dem îro hatibe, wekî encamek cîhanek ku her ku diçe tevlihevtir e û hetta di navbera rastî û virtual de hatî dabeş kirin. Li cîhê ku her kes dixwaze bijî, xwedî hêzên bê guman be...
“Her kes xwediyê wê formulê bû, dikaribû bibe kesê herî dewlemend û bi hêz ê cîhanê. Her kes wê bixwaze wê bikire, bi her bihayekî: ciwaniya herheyî, nemirî, rêwîtiya dem..., îmkana jiyanê ji bo kesê ku mir; "Hemû xewnên mirovahiyê di dawiyê de di destê me de ne."
Di cîhana gêjker a sedsala XNUMX-an de, pir teknîkî û ku tenê hêza drav tê hesibandin, Max û Nora neçar in ku li dijî hemî kesên ku, bêyî ku rêgezên wiya bikin, dixwazin ku formula nehênî ya Frankenstein bi cih bînin, şer bikin. Ji hev veqetandî, û nizanin bi kê bawer bikin, ew ê neçar bimînin ku ji nû ve bifikirin ka cinawir çi ye, û ew ê xwe di pêşbaziyek li dijî demê de bibînin da ku bi hev re bin û bibin xwedî pêşeroj.
Doza Sûcê Opera
Frişên Elia Barceló yên di şanoya reş de diqewimin ku xwedan bîhnek paşîn e Agatha Christie ku di hundurê şanoyek polîsî de dozên balkêş pêşkêşî kir.
Ji xeynî ku derbasbûna demê her gav şanoger û meylê nûve dike. Naha bêtir vebûnek maqûl, profîlek psîkolojîk a kujer pirtir heye ... Bi vî rengî em dikevin vê romana li ser kuştina Matthias Schroll.
Di bin pozbilindiya Avusturya ya cîhana operayê de, nakokiyek di navbera wê cîhana xweşik û hişmend û çalên wê yên tarî de, ku tê de her giyanek ku bi nefretê têr dibe, dikare kesek pêş de bigire.
Rast e ku Matthias Schroll dikare dijminên xwe wekî rêveberek hêzdar hebe, lê kuştin qet ne maqûl e. Tenê dimîne ku texmîn bike ka kî kir û kî bi wê şanogeriya mirinê li ser laşê mirî mijûl bû.
