New York cinawirên edebî yên herî nediyar çêdike. Ji ber ku Fran lebowitz up Woody Allen û gihîştina Nora Ephron a niha winda ye. Li ser van û hin vebêjerên din, bajarê mezin cûreyek hêzek navendî dimeşîne. Magnetîzmek ku wan di navenda bahozê de bi cih dike, ku li wê derê bahoza jiyanê tê dîtin.
Bi vî rengî karên wî di dawiyê de, ecêb hêdî hêdî wekî aramiya mirî di nav gewriya Sêva Mezin de ne. Ji ber ku divê kesek bibe berpirsiyarê xêzkirina çirûskên jiyanê yên di navbera gêjbûn û hesta xerîbiyê de ku dikare li kolanan bi rîtma bêrehm a rêwiyan biherike.
Di aliyê xweya afirîner a senaryoyê de, Ephron xeyalek romantîk a ku bi keviyên wê jî barkirî bû hilweşand, bi Allen-ê navborî re di nav trajîkomîk de cih girt. Lê di mijarên bi hişkî edebî de, Ephron ji ber dîmenên ku dihatin kişandin, korsetkirinê ji bîr kir, da ku bi New York-a xwe ya her dem di paşerojê de pir zêde winda bike…
Top 3 Pirtûkên Nora Ephron Pêşniyar kirin
Tiştek nayê bîra min
Ji şiyarbûna roja Yekşemê heta îtîrafkirina kujerekî. Argumentek pir dûbare ku ji bîr nekirina tiştekî ku li ber îdealîzm, îdeolojî, têgihîştina femînîst a cîhanê û argumanên bêdawî ku demsala vê xebata pir kesane ye, bikeve nav pêşveçûna bilez û tund a jiyanê.
Nora Ephron bi xwe celebek edebî ye. Ji ber aqilê xwe yê biaqil, analîzên wê yên maqûl û komîk ên serpêhatiya jinê, û jêhatîbûna wê ya nihêrandina bêaqiliyên jiyana nûjen tê zanîn, ew yek ji nivîskar û senarîstên New Yorkê yên herî bêhempa û bibandor ên dehsalên dawî ye.
Di vê pirtûka xwe ya dawîn de, ku ew çap kir, Ephron li ser rabirdûya xwe, li ser têkçûn û şahiyên xwe yên herî mezin nirxandek balkêş dike, û bi mîzahî ji serpêhatiyên rojane aciz dike. Ew ji me re -di nav tiştên din de- ji me re dibêje ku gava em digihîjin temenek diyar, tiştên ku em têne bîra me, ji bîr dikin an îcad dikin; ji evîna wî ya bi rojnamegeriyê re; çawa ji jinberdanê sax bimîne; têkiliya weya xemgîn bi qutiya e-nameya we re; ji nêzikbûnê, maniyên biçûk, reçeteyên bijarte, şahiyên felaket; û gelek pirsên ku hemû jin dema digihîjin temenekî diyar ji xwe dipirsin lê kêm caran diwêrin li xwe mikur bên.
Nivîskar di wêjeya xwe ya herî baş de – jidilbûn, pêkenok û sadebûneke balkêş – di tiştekî nayê bîra min de sentez dike, bê şik yek ji berhemên wê yên herî baş e.
kek qediya
Li vir romana yekane ya Nora Ephron e, yek ji rojnamevanên herî tûj û jêhatî yên New Yorkê: pirtûkek pir bikêf, carinan jî tal, ku bi mîzahek ku bi ya Woody Allen, Philip Roth û Erica Jong ve hatî berhev kirin, hatî nivîsandin. Ew li ser keştiya binavbûna zewacek xuya bextewar e, û di heman demê de ew çîrokek rengîn a adetên hin rewşenbîran e ku di salên şêstî û şerê Viyetnamê de jiyaye û niha di zewaca xwe ya duyemîn an sêyemîn de ye - eşîrek ku vebêj aîdê xwe ye, dizane, hez dike û tinazên xwe dike.
No Cake li Dewletên Yekbûyî bestsellerek berbiçav bû, ku li wir di derbarê têkiliya Ephron bi Carl Bernstein re, nûçegihanê navdar ê ku doza Watergate vekolîn kir, wekî romanek romanî hate hesibandin.
Vebêjer, Rachel Samstat, Cihûyek New York, keça lîstikvanek piştgirî û lîstikvanek (ya ku pisporê mij û rûyên birîndar bû), nivîskarek pirtûkên aşpêjgehê ye ku ji reçeteyan bêtir jîr e, li Washington dijî. û bi Mark re zewicî ye. , rojnamevanekî siyasî yê navdar. Ew bextewar dibe, kurekî wê heye û ew heft mehî ducanî ye dema pêdihese ku mêrê wê evîndarê Thelma, jina dîplomatek e. Xuya ye ku her kes, tevî mêrê Thelma, dizanibû ku li pişt Rahêlê çi diqewime.
Ephron bi vê xebata xwe ya ku di eslê xwe de di sala 1983-an de hatî çap kirin û di sala 1986-an de ji bo ekranê hate adaptekirin, nîşan da ku jêhatiya wî ya jîr û kastî di xizmeta edebiyatê de jî dibiriqe. Pêşeng û mamosteya nifşên paşerojê, wê ew ji dîsîplînên cûrbecûr teşwîq kir ku nehêlin xwe bi hişkiya peymanên civakî an jî ji hêla zilamên bêwijdan ve têk bibin: tevî dijwariyan, jiyan berdewam dike.
seleta dîn
Di Salad Crazy de, New Yorker Nora Ephron hestiyariya xwe ya polayî û hêzên tirsnak ên çavdêriyê nîşan dide. Mijara pirtûkê di esasê xwe de li ser jin, femînîzm û nakokiyên jiyana rojane ya li Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê dizivire.
Di nav mijarên cihêreng de ku ew tîne ziman: otobiyografî, di çîroka dilşewat "Hin çavdêriyên li ser pêsîran"; xeyalên zayendî yên jinan; "siyaseta vajînalê" ("Me ew zemanê ku bextewarî bû kuçikek şêrîn û dema ku bextewarî martiniyek hişk bû û em gihîştin wê demê ku bextewarî "zanîna zikê te çawa ye" derbas kir"); têkçûna Betty Friedan, "dayika-hemû-me", li hember Gloria Steinem, nûnera nifşê nû; bikaranîna tevgera femînîst ji aliyê partiyên siyasî; şahbanûyên bedewiyê; komên hişyariyê; stêrka nebinavkirî ya fîlma pornoyê Deep Throat, Linda Lovelace; pêşbirkek mezin a çêkirina xwarinê ya neteweyî, ku portreyek şêrîn a jina malê ya piraniya bêdeng e; domandina reftarên zayendîparêz di nav zilamên pêşkevtî de; manîpulekirina jinan ji aliyê pîşesaziya kozmetîkê ve; hwd hwd.
