A Samuel beckett Mirov dikare jê re bêje reşbîn, nihîlîst, tarî û sembolîk, çandkerê absurdê. Lê dîsa jî, tiştek ji zindîbûna ku jê re bêje girîngtir nîne. Tiştek mirovîtir ji hewildana aramkirina cinên hundurîn û tirsên gelemperî yên ku ji şer û piştî şeran têne xuyang kirin tune. Ji bo giyanên bêhntengî yên mîna Beckett, vebijarkek ceribandina edebiyatê di lêgerîna asoyên nû de, xalên windabûnê yên ku ji rastiya ku li her derê diherikî, Ewropa di nîvê sedsala 20-an de birevin, bû.
Di warên çîrokbêjiyê de nivîskarekî feqîr, helbest, roman û dramaturjî çandiye. Lê her tim bi wê niyeta têkder. Di Beckett de mirov celebek nerazîbunê ji rewşa mirovî bixwe hîs dike ku dikare bibe sedema karesatên şer. Guhertinên qeydê û ew niyeta ceribandinê, ku di doza Becket de di encamê de bû sedema naskirina wî wekî jênegerek edebî, bi giranî li ser nerazîbûn, bêbawerî, bêzarî, lêgerîna guhertinê, tinazkirina forman, bêhurmetî û serhildanê ye. …
Xwendina Becket texmîn dike ku beşdarî wê rûbirûbûna hovane ya giyanê afirîner bi hişkiya helakbûnê û bextreşiya ku ji hêla giyanî, exlaqî û tewra fîzîkî ve girtiye.
Erê. Cîhana wê sedsala bîstan paşve çû (ez nizanim gelo ew bi rastî gelek caran pêşve çûye). Dekandens xuya bû ku her tiştî digire ser xwe. Lê huner û di vê rewşê de wêjeya sedsala bîstan li wir li bişkoja vesazkirina cîhanî digeriyan.
Serûpel 3 Karên Pêşniyar ên Samuel Beckett
Li benda Godot e
Xwendina şanoyek xwedî xalek taybetî ye. Piraniya diyalogê, bi vegotinên dramatîzasyonê, we bi tevahî ji hêla rewşenbîrî ve li pêş karakteran tazî kir. Çîrokbêjekî zana tune, ne kesê yekem û ne jî yê sêyemîn ... her tişt tu û hin karakter in ku li pêşberî te diaxivin.
Pêdivî ye ku hûn bibin berpirsiyarê cîhgirtina setê, xeyalkirina tevgerên her karekterê li ser maseyan. Hîç şik tune ye ku tişt xemla xwe heye.
Di doza Li benda Godot de, paşeroja hebûnnasiya vegotinê we di heman balafira çavdêriya rasterast a vagandiyan de Vladîmîr û Estragon heye û we dike ku hûn beşdarî benda wan a bêwate û pûç bibin, li kêleka rê. Godot qet nayê û hûn dipirsin gelo gelo ji ber ku mirovên bêmal çu carî peyama tarîxê nedîtin.
Karakterên din ên mîna Pozzo û Lucky ji benda bêkêr sûd werdigirin da ku hatina ku qet çênabe ragihînin. In di dawiyê de hûn dikarin fêm bikin ku em gişt ew bum in.
Fate ew qeder me tevlihev dike, ger heye û ku bi rastî, tevî her tiştî, jiyan li benda tiştek e ku qet çênabe ... ronronî, mîzah û axaftinên xapînok ên ku, lêbelê, em hemî dikarin bi tama asîdê rastiya herî rast.
molloy
Wekî destpêka "Trilogy", koma romanê ya herî sembolîk a Beckett, ya rast ev e ku roman şaş û hîn jî mijûl dike.
Plana wê ya ceribandinê bi monologê ve tê xwarin, bi têkiliya normal ya ku vê çavkaniyê ji bo ravekirin, ji bo ramana rasthatî, ji bo tevliheviyê heye… lê di heman demê de ji bo senteza birûmet, ji bo bazdana li ser astengên strukturên ramanê yên adetî yên ku me ber bi mantiqê ve dibin, nîşankirin. û pêşdaraziyan.
Molloy gerokek e ku me di beşa yekem a romanê de bi rê ve dibe. Jacques Moran celebek polîs e ku li ser şopa Molloy ye. Motîvên ku wî di şopa Molloy de dihêlin, xwendevanê ku dibe ku li benda têlek zelal be, tevlihev dike. Tevlihevî tam xêz e, xêzkirin, pêkhatina ku rê dide vekêşana kronolojiya dijwar e.
Û ya bingehîn ev e ku hûn bêyî ku bingeha Molloy û Moran fêm bikin xwendina xwe biqedînin. Dibe ku di çîrokek berevajî de heman kes, dibe ku qurban û kujer. Ya girîng ev navberek ecêb e ku hûn tê de ketine nav çermê karakterên ku hûn ne hewce ne ku armanca wan fêm bikin.
The bênav
Ez beşa duyemîn a trîlojiyê derbas dikim da ku dawiya wê ya gewre xilas bikim. Bi vê romanê re Beckett behreya xwe ya ceribandî ya herî berbiçav girt. Dawiya trilogiyek bi vî rengî tenê mîna ku Beckett kir qediya.
Hevokên dawîn balê dikişînin ser sohbetek bêtir şanoyî, zêde-kirî, ya ku her kes dikare li vê dinyayê wekî perde berjêr bibe û oksîjen nesekine cihê ku divê ew biçe, bi vî rengî gumanên herî girîng, pirsan derdixe pêş. rast ... ronahî.
Yên mayî yên romanê monolojiya berê ya ku hebûna subjektîf e, di bin prîzma fatalîst, xav û zelal a Beckett de digire. Dîsa em rêz û nexşeyê paşguh dikin, em kronolojiyê texmîn dikin ji ber ku dema xwendinê hewce dike ku em bifikirin, her tiştê din beşek ji ezmûnê ye.
