3 fîlmên herî baş ên xerab Christoph Waltz

Di performansa Christoph Waltz de tiştek zerafeta xerab heye. û hevalê me Quentin Tarantino wî dizanibû ku çawa wê tavilê bi rûmeta mezin a vî lîstikvanê yekta nas bike. Her dîmenek di destên wî de di her hinceta tansiyona psîkolojîk de pîvanên nû digire.

Bi Waltz re, guman an thriller ji nû ve tê pênase kirin. Ji ber ku kenê wî hênikek mirovahiyê dikişîne ku di dawiyê de ber bi cezayên herî giran ve biçe. Bi kêmanî di hin fîlmên wî yên herî paradîgmatîk de wisa ye. Mesele ne ew e ku Waltz xwe kevok bixîne ji ber ku rol ji hev cûda ne, lê ew wê şopê ji hemîyan re vediguhêze, wê şoka elektrîkê ya nepêşbînîkirî, ya zulmek ku bi kêfa hişên herî xirab ên ku ji sînemayê re hatine veguheztin.

Bê guman, ew ne hemî karakterên tarî yên di repertuara Waltz de ne. Bi rastî, di hin fîlmên wî de karakterên wî bi wê dualîteya trajîkomîk bi tevliheviya giştî dileyizin. Werhasilî kelam, wekî leheng an jî dijleheng, Waltz yek ji wan lîstikvanan e ku tu kesî bêguh nahêle.

Top 3 Pêşniyar kirin Christoph Waltz Movies

Bastardên lanet

LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:

Di fîlimek de ku tîbûna tolhildanê ji bo Waltz-ê wekî planek kronîk a ku dirêj li bendê bû, pêk tê. Ji ber ku Albay Hans Landa ji Hîtler bi xwe xerabtir e. Di rêwîtiya xwe ya li seranserê cîhanê de ew hemî cinsîzma gengaz berhev dike da ku karibe li aliyekî an aliyekê bijî li gorî ka çermê wî çawa dikare azadtir be.

Dîmenên ku hebûna wî ya birûskî û şêlandî, xedar, nihîlîst û tenê armanc ew e ku êşê biçîne her ku diçe, giraniya pêwîst hildigirin ber komployek ku Brad Pitt dikare bibe dijberê wî yê herî machiavellian. Di cejna şîdetê de serketî û windakar li ser heman sifreyê rûniştine.

Gava ku Ewropa di dema dagirkeriya Naziyan a Şerê Cîhanê yê Duyemîn de xwîn dimire, tabûrek piçûk ji leşkerên cihû yên tolhildêr ên di bin serokatiya Aldo Raine de têne perwerde kirin ku serkeftinek wêrek pêk bînin: kuştina Hîtler û rayedarên herî bilind ên Reichê Sêyemîn a Alman.

Derfet dê li Parîsê, di dema pêşandanek li salona sînemayê de ku ji hêla qurbaniyek veşartî ya şîdeta Naziyan, Shoshanna Dreyfus ve tê rêvebirin, xwe bide wan. Bi hevkarîya wê re, koma mêran hewl dide ku di nav axa di bin kontrola Naziyan de xwe bigihîne paytexta Fransa, di hewildanek xwekujî de ku tola xwe ji "Fürher" hilîne. Di nav leşkerên Alman de gumanan çêdike, berî ku ew nêzî armanca xwe bibin, pevçûnên xwînrêj û bibîranîn li benda wan in.

Django bê zincîr kirin

LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:

Tarantino xwedan şiyana çêkirina fîliman di nav fîliman de ye. Tiştek mîna mîhengên şanoyê ku beşek mezin ji deqeya dawîn a fîlimê dikare pêk were û carinan di hundurê komployê de xwe têra xwe dike. Û ku ne hêsan e ku meriv bala temaşevanan bigire ger ku komplo pêş nekeve û karakter di jûreyek yekane de bigerin.

Dîmenên Waltz ên di vê fîlmê de me bi şîdeta nijadperestî û xirav re rû bi rû dimînin. Û vê carê li ser wî ye ku di celebek qehremanek li dijî a DiCaprio ku dixuye ku di Waltz de veguheriye. Ew dikare were hêvî kirin û, lêbelê, Tarantino di vê bûyerê de bi zivirîna rûyên ku qencî û xirabiyê temsîl dikin me lêdixe.

Li Teksasê, du sal berî destpêkirina Şerê Navxweyî yê Amerîkî, King Schultz (Christoph Waltz), nêçîrvanekî xelatê yê Alman ku li ser şopa qatilan e ku li ser serê wan kom bike, soz dide xulamê reş Django (Jamie Foxx) ku ger alîkar be wî azad bike. ew wan bigire. Ew qebûl dike, ji ber ku paşê ew dixwaze here jina xwe Broomhilda (Kerry Washington), xulamek li ser zeviyek ku xwediyê zeviyê Calvin Candie (Leonardo DiCaprio) ye, bigere.

Bigavên mezin

LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:

Paradîgmaya pêwendiya jehrîn bi wê pêşkeftina salên bindest re hate xemilandin. Afirîneriya Margaret ji hêla mezinbûna egoya mêrê wê, Walter ve hate bindest kirin. Dizane çawa rêberiya jina xwe bike, dizane gozê ku hêkên zêrîn datîne çawa îstîsmar bike ji ber ku karê wî yê wênekêşî di dema xwe de wekî tiştekî pir taybet tê naskirin.

Mesele ev e ku Walter qanih dibe, û heman tiştî bi Margaret re dike, ku divê ew bibe yê ku berpirsiyariya xebatan bigire. Kî îmze dike û kî pêşangehan pêşkêş dike. Di derewa mezin de, Walter xemgîniyên xwe yên afirîner nebaş vedişêre. Ji ber ku di kûrahiya xwe de ew dizane ku ew Margaret e, ku ew ne kes e, ji bilî zêdeyek di çavê gelemperî de. Û ji ber vê yekê, tiştê ku di wê demê de dikaribû bûyerek tîpîk a baviksalarî ya navmalî bûya, di vê fîlimê de bi rengek din diqewime.

Margaret Keane wênesazek ​​e ku bi xêzkirina zarokan bi çavên pir mezin ve hatî destnîşan kirin ku hevrêziya kevneşopî û rêjeya rûyê ku gel jê re fêr bû şikand. Xebata wî tavilê bû sedema hestek mezin û di salên 50-an de bû yek ji yekem hilberên bazirganî yên herî berbiçav, ku yekem car serfirazî gihîştina wê hêsan kir û bandora wê li ser hejmareke zêde ya mirovan zêde kir. Xebata hunermendê kuçe û kolanên Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê (DYA).

Tevî serkeftina wê, hunermenda tirsonek di bin siya mêrê xwe de jiya, yê ku xwe wekî nivîskarê berhemên wê pêşkêşî gel û raya giştî kir. Margaret biryar dide ku berpirsiyariya rewşê bigire û Walter ku doza maf û berjewendîyên xwe dike û dibe yek ji pêşengên tevgera femînîst a wê demê şermezar dike. Çîrokek li ser têkoşîna jinê ya di demekê de ku li seranserê cîhanê dest bi guhertinê dikir.

5 / 5 - (15 deng)

Leave a comment

Ev malpera Akismet bikar tîne ku ji bo kêmkirina spam. Zêdetir agahdariya danûstandinên we çawa pêvajoy kirin.