Tirsê şikestinekê kire mîna binavbûnek afirîner. Hitchcock xwediyê wê diyariyê bû ji bo vejandina her tirsê di navbera sembolên ku bi binehişmendî û guheztinên nediyar ên planên wî ve girêdayî ne. Vîrtuozek ku bi rengê xwe pir bêriya. Beriya her tiştî da ku wî hunera xwe bi pêşkeftina sînemayek ku her dem ji hêla teknîkî ve pêşkeftî bû, lê dîsa jî hewceyê pêşniyarên jêhatî bû, kurt kir.
Lêbelê, ji me re fîlimên jibîrnekirî yên bi dîmenên ku tam ji ber wê serdestiya sembolîk a li hember xeyalan, me dihejîne û me dişewitîne, mane. Ji dramayên herî daxwazkirî yên wê demê bigire heya thrillerên avant-garde yên rojên wan. Senaryoyên ku ji romanên mezin hatine berhev kirin an jî ji xeyalên wî yên zêde hatine çêkirin. Bi dehan karên mezin ku îro jî derbasdar in.
Demên ku hene Fîlmografiya Hitchcock, wêdetir sehneya hemamê ya di «Psychosis» de, ku ji bo min vedîtina sînemayê wekî hunera ku we ji gêjbûna herî xemgîn dike, temsîl dikir. Mîna wê jinikê, ku dişibihe jina mirî, ku di dema lêpirsîna mêrê gumanbar de digere xuya dike. Heta ku ew wî îtiraf bike. Lêbelê, dema ku vekoler çûn spasiya jinikê ji bo rola wê ya berê amade kiribû, wê ji wan re piştrast kir ku ew nekariye biçe ...
An jî dema ku girtî plana revê bi kesê bindest re amade dike, qebûl dike ku wekî rêya revê tenê di tabûtê de were danîn û paşê ji hêla wî ve were berdan. Heya ku, ji ber derengiyê, ew di hundurê tabûtê de dema ku dibihîze ku erd diqelişe, kibrîtek pêdixe û pê dihese ku bi keşeyê jorîn re, ku ji nedîtî ve mir, pê re ye.
Di nav subjektîfiyek ku xebata baş a Hitchcock çu carî nikare tê de bigire, em ê tiştê ku ji bo min e hilbijêrin. ya herî baş best of hitchcock. Amade bibin ji bo hilbijartinek ku dê hişê we bişewitîne ...
Top 3 Fîlmên Pêşniyarkirî ji Alfred Hitchcock
Xerîbên li trênê
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Sûcê kamil nîne. Heya ku kesek din wê ji we re neke, di vê rewşê de motîvên wenda dibin û alibika bêkêmasî bêyî hûrgulî xuya dike. Aqilê ku bikaribûya meselê bihizirê ji xeynî aqilê din tune bû Patricia highsmith, wekî ku em berê jî dizanin bi bahozên nenas barkirî ye. Mesele ev e ku Hitchcock ev pêşnûme hê bêtir mezin kir.
Ji bo lihevhatina mijarê divê herî kêm yek ji her du karakteran beşek ji jiyana yê din zanibe. Bi vî rengî, pêşniyara pevguhertina sûcan dibe ku pejirandina destpêkê ya mezintir hebe. Diyalogên di navbera Guy û Walker de bi hestek xayîntiya herî xerîb me dorpêç dikin. Tundûtûjî, azweriya bidirûtina jiyanê ji me re mîna sînerjiyek di navbera mejiyên ku li ser sînorê dijminatiyê bi her tiştî ve girêdayî xuya dike.
Guy, şampiyonê tenîsê yê ciwan, Bruno, xortek ku bi riya çapameniyê bi jiyan û kerametên xwe dizane û ku ji nedîtî ve tê pêşnîyara kuştina ducarî dike, lê ji bo ku hevdu bêcezabûnê garantî bike, qurbanan diguhezîne. Bi vî awayî wan dikaribû pirsgirêkên xwe çareser bikira: ew ê jina Guy (ya ku naxwaze jê berde) tepeser bike û di berdêla wê de, Guy neçar bû ku bavê Bruno bikuje da ku Bruno serwetiyek mezin bigire û bi serê xwe bijî. şert û mercên.
Pencereya paşîn
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Hemen Stephen King Ew di "Misery" de vegerî mijara serxweşbûn û girtinê wekî pêşkêşkirina herî klaustrofobîk. Hema bêje tiştek ji bo kesên ku li benda başbûnek laşî ne diqewime. Lê di wê navberê de ku jiyana meriv disekine, tiştên herî neçaverêkirî dikarin biqewimin ji ber ku baldarî diguhere û aliyên ku ji nedîtî ve diçin dibin siyên jiyanê yên ku her dem lê disekinin lê hema hema qet bala wan nadin wan…
Derbarê afirînerê ramana orîjînal de di aliyê sînematografî de, Hitchcock dihesiband ku jiyana kesên din pir rûtîn bû. Di cîranên bi ken de ku ji me re sibeh baş dixwazin, her tişt nîşan dide ku navgîniyê, normalbûnê ye. Lê heke em bîskekê rawestin, em dikarin têkevin kêfa sosret a çavdêriya herî samîmî. Û dibe ku li wir em ê kifş bikin ku tiştek wusa "normal" nebû...
Stewar, nûçegihanê wêneyan, neçar dimîne ku bi yek lingê xwe di kastê de bêhna xwe bide. Tevî hevjîna hevala wî Kelly û hemşîreya wî Ritter, ew hewl dide ku ji bêhntengiyê bireve û ji pencereya apartmana xwe bi dûrbînan temaşe bike ka li xaniyên li ser kolanê çi diqewime. Ji ber çend rewşên ecêb, ew ji cîranek ku jina wî winda bûye guman dike.
Psychosis
LI SER HER JI VAN PLATFORMA HEYE:Serkêşiya thrillerê ya bingehîn. Pêşniyara bi sedan fîlmên ku psîkopatiya herî xeternak li ser lehengê li ser peywirê ye. Tenê ku Hitchcock ramana ji fîlî û fobiyên herî mirovî bar dike da ku dînbûnê maqûltir bike.
Dibe ku Norman Bates xwedan xweşikek destpêkek diyar be. Mirovê dilovan ku li kolanê pirsan dike. Lê bi heman awayê ku Ed Gein, karakterê rastîn Bates li ser bingehê xwe ye, dojehên xwe yên agirîn ji zarokatiya trawmatîk veşartiye, Bates ne yê ku xuya dike ye. Veguheztina diya wî tirsnak e ji ber ku, ji sadebûna wê wêdetir, ew me digihîne wê qada labîrent a tirsên atavîst, trawma û sûcdariyê.
Her tişt mîna nefreteke ku balê dikişîne ser Marion Crane, rêwîtiya neçaverêkirî ya ku li motela Bates disekine ji ber ku her cîh jê re baş e ku di nîvê bahozê de bireve. Ji ber vê yekê hin hestek heye ku kesê ku ji cîhanên xwe yên tarî tê di devê gur de diqede. Şîva weya paşîn a bi Bates re winda nabe. Ew li ber e ku Norman û diya xwe ya nexweş a belengaz bibîne…
1 şîrove li ser «3 fîlmên herî baş ên Alfred Hitchcock»