Li çîrokek digere ku xîtabî vê gerdûnê dike ku di têkiliyên mirovî yên nû de vedibe, Jonathan Coe ji bo beşa xwe di hûrguliya hûrguliyên herî hundurîn de mijûl dibe. Belê bi rastî, kedxwarî nikare dev ji wê hêjahiya hûrgulî ya ku bi vegotinên herî bêkêmasî vedihewîne berde. Ji jûreya ku sohbetek bi xeml û bîhnên wê çêdibe bigire heya cîhana ku li derveyî pencereyên wê pêk tê. Envanterek ku ev nivîskar wekî repertuwara vebêjerê ku ji her tiştî xuya û ber çavan re mijûl dibe pêşkêşî me dike…
Di pêncî û heftan de, kariyera Calista Frangopoulou wekî bestekarê dengbêjiyê, Yewnanî ku bi dehsalan li Londonê ye, di dema xwe ya çêtirîn de derbas nabe. Jiyana wî ya malbatî jî nake: keça wî Ariane dê li Australya bixwîne, xuya ye bêyî ku ev yek wê xemgîn bike bi heman rengî ku diya wê xemgîn dike, û keça wê ya ciwan, Fran, li bendê ye ku ducaniyek nedilxwaz bibire. Dema ku pîşeyê wê û keçên wê, bi biryar an dudil, dest bi rêça xwe dikin, Calista wê kêliya ku her tişt ji bo wê dest pê kir bi bîr tîne; Tîrmeh 1976, dema ku li Los Angeles-ê ye, û bi awakî ji bo vê minasebetê di bin cil û bergên xwe de ye, ew bi hevalê xwe Gill re li şîveke ku ji hêla hevalek kevn a bavê xwe ve hatî çêkirin nîşan dide: derhênerek fîlimê heftê û yek ji wan jî tiştek pê nizane, û kî vedigere. ji bo Billy Wilder; Wilder, ku, bi qîmeta xwe ya nezelal, diqede Calista wekî wergêr digire da ku di kişandina fîlima wê ya nû de alîkariya wê bike, Fedora, ku dê sala pêş de li Yewnanîstanê were kişandin.
Û bi vî awayî, li girava Lefkada, di havîna 1977-an de, Calista Frangopoulou dest pê dike ku riya xwe bi tena serê xwe bike wekî ku keçên wê paşê bikin: û ew dinya, û hezkirinê, û ji destê yekî ji wê keşif dike. jenosîdên mezin, awayê taybetî yê têgihîştina sînemayê ku dest bi windabûnê dike. “Niha çi diqewime ev e. Heya ku mirov ji şanoyê dernekevin bi hesta ku dixwazin xwe bikujin we fîlmek cidî nekiriye. (…) Divê tu tiştekî din bidî wan, tiştekî hinekî hêniktir, hinekî xweştir”, di rûpelên vê pirtûkê de Billy Wilder-ê ku di rûpelên vê pirtûkê de pêşiyê sardonîk û paşê jî nazik e, dibêje; û paşê ew lê zêde dike: «Lubitsch di şerê mezin ê li Ewropayê de jiya (mebesta min ya yekem e), û gava ku we berê di tiştekî weha de derbas bû, we ew navmalî kir, gelo hûn mebesta min fêm dikin? Trajediya dibe beşek ji we. Ew li wir e, ne hewce ye ku hûn wê ji ser banan biqîrin û her dem ekranê bi wê tirsê bişixulînin."
Bala xwe bidin hînkirinên mamoste, Birêz Wilder û ez pabendbûna bi dilnizmî-naverokê barkirî, di heman demê de ku dikare bi serhişkiya herî mezin nêzikî dramayê bibe: nediyariyên ciwaniyê, lê di heman demê de yên mezinan; qelsiyên malbatê, hêza wê; travmaya taybet û kolektîf a Holocaustê... ew hemî di vê romana nostaljîk, şîrîn, bêdem û delal de xuya dikin, ku Jonathan Coe tijî hestiyar û jêhatî vedigere.
Naha hûn dikarin romana "Birêz Wilder û ez", ya Jonathan Coe, li vir bikirin:
