Her gav balkêş e ku hûn beşdarî mutasyona helbestvan bibin nivîskarek. Ji bo tevlihevbûna zimanan, veguheztina çavkaniyên lîrîkî li pexşanek her dem hewceyê wêne û sembolên ji bedewbûn an zêdehiya formê ye.
Tiştek wusa bi fîlimçêkerên ku di vegotinê re derbas bûne diqewime. Woody Allen Ew ne tenê rewş e ku meriv xeyalên herî tîpîk ên senaryoyê bi romanê re adapte dike. Jixwe, wekî di her hunerî de, bendên her îfadeyê divê her dem belav bibin. Di romaneke ku divê ji qalibekî epistolary heta bi plansaziya herî bêpergal bipejirîne, bi awayekî din nabe.
Di versiyona spanî de me nûnerekî mezin ê sînemager û nivîskar heye Vincent Molina Foix. Ji salên 70 -an û vir ve wekî gelek afirîner di pratîkê de dixebite, Molina Foix kevanek hunerên performansê, nameyan, rexne û hunermendiyê ye.
Mîna her gav li vê deverê, em ê bêtir berbi wan romanên ku herî zêde ji kesên ku abonetiyê ecibandine bikişînin. Hûn dikarin li ser çêjikan li hev bikin an nebin. Lê hûn ê her gav ji çîrokên mezin kêfê bigirin ...
Top 3 romanên pêşniyarkirî yên Vicente Molina Foix
Nameya vekirî
Tiştek ji rastiyê wêdetir ne îlhamdar e ku meriv dawî li ser mimkun û şopandina wan riyên xeyalî yên ku uchroniasên nêzîk der barê tiştê ku dikaribû bibûya bişopîne. Ev çavkanî di heman demê de ji bo pêşniyarkirina pêşeroj an qursên paralel ên pir ambicioztir ên ku ji mirovahiya hov a protagonîstên wê yên pejirandî vedihewîne jî xizmet dike. Xeyaleke ambicioz a ku di mezinahiya yekem de bû dîrokek dîrokî ya sexte.
Ev romana ku di sala 2007 -an de Xelata Wêjeyê ya Neteweyî wergirtiye, bi nameyên ku hevalek zaroktiyê di dehsala duyemîn a sedsala XNUMX -an de ji García Lorca re, ku îlhamek dûr a hêvî û xewnên wî ye re nivîsand, dest pê dike.
Ji wê beşa pêşîn a nameyek belkî qet "vegerandî", xwendevan dê qursa vê romana rûbar a binerd a spehî ya ku sed salên dawîn ên jiyana Spanyolî nîşan dide bişopîne û Dîrokê bi çîrokên taybet ên komek mexdûr, sax, debara jiyanê, keçên "nûjen" û "nalet" kirin.
Digel wan kesayetên pêwendîdar ên wekî Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, di nav yên din de, hejmar "di bin siyê" de ne, her çend pir rast in ji vê senfoniya koroyî ya bihêz, û ya ku nivîskar diaxive der û derew, dilşikestî, xiyanet, xwestekên biserketî, bêhêvîtî, sirgûn, hewesên cinsî.
Xortê bê giyan
Ceribandina herî dawî ya her nivîskarê çîroknivîs ew e ku li ser xwe binivîsîne. Bîr ew parzûn e ku li gorî hewcedarî, xeyal an jî nostaljiyê rengan dizivirîne. Ji ber vê yekê dibe ku nivîskarek were ceribandin ku romana herî çêtirîn ku ew dikare binivîse dê li ser xwe be.
Lê di vê minasebetê de, wekî gelekên din, nivîskar li alter egoyekê digere an jî tenê navê lehengê xwe dide. Di her du aliyan de jî îdiayên nemiriyê destûrek pêwîst in, ji ber ku mirov dest bi nivîsandinê dike û êşê dikişîne an jî kêfa xwe dikişîne, li gorî rewşê, rûmeta yekta ya nivîskarê.
Xwendevan di destên xwe de romaneke perwerdehiyê ya bi heybet heye: lehengê wê bi nivîskarê ku ew nivîsandî re heman nav digire. Xortê bê giyan bi dawî dibe, piştî The Letter Opener û The Bitter Mêvan (bi Luis Cremades re hev-nivîsandî ye), ya ku Vicente Molina Foix jê re dibêje «romanên belgeyî», û tê de, wekî di du yên berê de, metelhiştek heye. lêpirsîna li ser dengê vegotinê û di avakirina karakterê bingehîn de bi wî dengî.
Pirtûk çîroka perwerdeyeke sêalî, hestyarî, zayendî û çandî, û lêgerîna li nasnameya xwe ye, bi paşnavê portreya Spanya û Ewropayê di salên 1950 û 1960an de (bi hin dengeyên travmaya berê ya welêt, mîna ew Doktorê Sirgûnî ku li diya nexweş ya lehengê xwedî derdikeve).
Bi rûpelên xwe ve bajarên ku dê di vê perwerdehiya sêyemîn de bingehîn bin, radigirin: Elche, Madrid, Barcelona, Parîs, Lîzbon ..., dîmenên serpêhatiyên zaroktî, xortanî û xortanîyê têne xuyang kirin. Tecrubeyên wekî destpêkirina karên cinsî bi xulamê malê re li jûreya hesinkirinê; Hevdîtina zaroktiyê bi Camilo José Cela re ku ji bo nivîskarek dilxwaz a ciwan pirtûkek îmze dike, û hem jî hin şîretan li wî dike; xwendinên pêşîn û yên ku dê werin paşê surrealîst û marksîstan berhev dikin, û hewesa sînemayê.
Di van rûpelan de gelek sînema heye –Godard li Parîsê hat keşfkirin, Marnie diz, Fritz Lang…–, lê ne tenê fîlm, her weha jûreyên ku leheng dê di tarîtiya wan de hin serpêhatiyên destpêker bijî… Û bi riya sînemayê, ji Fîlm Ideal. kovar, hevdîtinên bingehîn dê çêbibin: bi Ramón - ku wî vedixwîne Barcelonayê, wî bi xwişka xwe Ana María re dide nasîn û wî di nav evîna homoseksuel de û bi xeleka helbestvanên ciwan re: Pedro, Guillermo, Leopoldo…
Dê di navbera wan de hevaltiyek dilşewat were çêkirin, evînên xaçkirî û ne her gav qediyayî dê derkevin holê, û ew ê bi xeyala bawermendan li derveyî hunerê bibin yek. Ew ê komek damezrînin ku, bi şêwazê xweya neurotîk, çol û bêhnteng, ew ê hewl bidin ku romana romantîkî ya demekê bijîn? Salên dawîn ên 1960? ??, baweriyên nû û milîtanek li eniyên cihê di wê demê de şer kirin.
Ev romana dilşewat a jiyanê ye, ji gelek lêgerîn û lêgerînên edebî, sînematografî, siyasî, evîndar, zayendî... Romanek fêrbûnê, guheztina nirx û dîmenan, û her weha pirtûkek li ser nêzîkbûna ku li pêşiya çalakiya çîrokê ye.
Mêvanê tal
Mêvanê hêrs bi ragihandina mirina bav di dîmenek nivîna kurê xwe de dest pê dike, û piştî zêdetirî sê dehsalan, di heman rojê ya salê û li heman malê, ku têketina dizan çêdibe, diqede. ya qutiyek reş berê du evîndaran.
Di qursê de, ne her gav xeternak, ya wê demê bi civîna nivîskarek sî-pênc-salî û xwendekarek ciwan ku beytan dinivîse dest pê dike, pirtûk mîna romaneke bîranînê derdikeve pêş, hesabek rastîn a ku bi amûrên Fiction.
Lê di heman demê de wekî gotarek vegotinê ya li ser xeyal û kînên evînê, û wekî xwe-portreyek ducar bi dîmenek, ya guherîna Spanya ya salên 1980-an - û bi fîguran, galeriyek dewlemend a mirovên rastîn, ku hin jê baş têne zanîn, têne derman kirin. wek karakter an şahidên trajîkomediyeke bextewarî, bêbawerî, lêgerînên kesane û hesreta çi dibe bila bibe.
Luis Cremades û Vicente Molina Foix ev pirtûka bêhempa bi rengek yekane lê veqetandî nivîsandine. Di azadiya hevbeş de ku ji hev vebirin, di girîngiya ku wan daye nivîsandin dema ku ji hev hez dikin û xiyanet dikin de, nivîskaran xaka hevpar a peyvê ji nû ve kifş dikin ku ji hevûdu dinihêrin û hewl didin ku bi rastiya tazî, bêyî nostaljî, wan neynikên ku di roja xwe de hebûn û wekî bermayî hiştine.
They wan wiya kir, wekî ku wan bi xwe jî bi îronî behs kir, li gorî nimûneya "serial" di wateya orîjînal a peyvê de: her beş, ku ji hêla her duyan ve bi rengek din hatî îmzekirin, bêyî lihevkirinek pêşîn hate nivîsandin û dema ku intrigê domand gihîşt beşa din , wekî di romanên sedsala nozdehan de.
Bi wê cudahiya ku di wê feyletonê de di 64 beşan de herdû protagonîst-xwendevan dawiyê dizanin, lê ne surprîz û eşkerekirinên ku dîroka wan bixwe dikare ji wan re bîne. Di vê pirtûkê de, ku dê tu xwendevanek bêhêvî nehêle, em dibin şahidê pêşandana jêhatîbûna îsbatkirî ya Molina Foix û vegotina vebêjî ya helbestvanek, dirêj di bêdengiyê de.
