Di wêjeyê de ya julian barnes Em tevliheviyek pesindar a dilopên berbiçav ên felsefeyek pragmatîk a stoyî, carinan nihilîst, her gav zelal dibînin. Lê dîsa jî, tiştê herî aqilmend di derbarê nivîskar de diqede ev e ku ev nêzîkatiya felsefî ji senaryoyên herî cihêreng, di nav pêşniyarên herî cihêreng ên çîroka wî ya xeyalî de tê derxistin.
Vî awayî Di her romanek Barnes de em diqedin ji senaryoyên rastîn, plansaziyên ku bi rastiyê ve girêdayî ne, lê bi xalek alegorîkî kêfxweş dibin., sembolîk; mîna ku çalakiyê ber bi ramanek ku zemîn ji ya rojane xuya dike, ji wan ezmûnên ku karakterên wê bi her xwendevanî ve girêdide, dirêj bike.
Encam bi her romanê ve girêdayî ye. Em dikarin vegotinên bi rengên surrealîst, yên din jî bi tevahî realîst, çîrokên dîrokî bibînin George Orwell an vegotinên hebûnnas ên rastîn. Her dem di warê form û naverokê de jî ji xalek nûjen, ceribandî kêfê distînin ... Di nav guheztina wêrekî de cûrbecûr nivîskarek jêhatî tê kifş kirin û biryar e ku her tiştê ku vedîtinê di wêjeya xwe de pêşkêş bike, tenê rastiya saxbûnê ye.
Bi rastî ji ber vê têgihîştina edebiyatê ya ber bi ravekirina ya girîng, vegotinên vegotinê yên din ên ku ji vê mebestê dûr in bi navên pseudonîm ên wekî ya dan kavanagh ji bo romanên te yên dedektîf. Ji ber vê yekê em dikarin ji Barnes -a pirrengî di gelek vebijarkan de kêf bikin.
3 Pirtûkên Pêşniyarî yên Julian Barnes
Hesta qedandinê
Dem her tiştî vediguherîne. Têgihîştina rojên me di xêzika xebatê ya ku em ê çu carî temsîl nekin de dibe ku xwendinek xerîb pêşkêşî dike dema ku tê ku her tiştî bi wê temenê ve girêdide ku pêşeroj kurtir dibe.
Perspektîfa Tony Webster a li ser jiyanê têgihîştinek li ser tevahiya vegotina derbarê Tony bixwe, hevalên wî yên xort, û ew jiyana bilez a ku paşê derdikeve holê, ku sal dest pê dikin bileztir dike.
Di demek diyarkirî de, di nav avên paşiya mezinan de, dema ku xuya dike ku peywira jiyanî qediyaye, Tony bi nameyek ji parêzerek ku radigihîne ku diya wî ya berê yê berê bi nihêrîna gelek dîmenên di senaryoya jiyana xwe de rû bi rû dimîne. dilşewatiya zaroktiyê, Verónica, ji wî re mîqdarek hindik pere û destnivîsek wesiyet kiriye.
Ji bilî ku Veronica xuya nake ku ne amade ye ku Tony xwediyê wê belgeyê be, rojnivîskên hevalek hevpar, Adrián, ku wekî dîtiniyek pir balkêş a wan salên dijwar ên xortaniyê xuya dike, perspektîfek romanek ku Tony dê bixwaze bi tevahî vegerîne. lêçûn ji bo berevajîkirina wan bîranînên îdealîze yên rojên bextewar.
Ji niha û pê ve heya bîranîna hevaltiya sozdayîn a neşikestî, çîrokek ku tê de em hemî dikarin pêşkeftina hebûna xwe ya ku em bi dilxweşî, an jî belkî ne ew çend, li paş xwe mêze bikin binihêrin ka gelo bîranînên me bi ya ku bi rastî hatî jiyîn re guncan e ji hêla kesên din ên ku em pê re ...
Çîroka tenê
Di mijara paşerojê de, nêrîna me ya li ser tiştên ku hatine jiyîn, di çerçoveya dawîn a jiyana me de bi demên dîrokî yên ku me jiyane re pir in. Romaneke ku ji kêlîkeke efsûnî ya guherînê dest pê dike.
Jiyan Pawlos bi yek ji wan senaryoyên ku bi paradoksî bextewarî, bicihanîna daxwazan û tewra evîna herî dijwar û azadkirî pêşkêşî dike, dike. Ji ber ku Pawlosê ciwan bi Susan -a gihîştî re ew xala zivirîna girîng bû ku dikaribû Pawlos hilkişîne bihuştê an wî bixe dojehê.
In di rastiyê de tiştê ku qewimî ev e. Her tiştê dijwar mîna yekîtiyek polên dijberî ku çemberek çêdike diqede. The bîranîna çemberek diqewime wekî herikînek bêdawî di hişmendiya me de tevdigere.
Wan rojên bextewarî, kêf û şehweta bê sibê di dawiyê de sibehê xwe dît, û ne tam wekî pêşerojek dirêj-bendewar. Tenê ew sal in ku her tiştî dişoxilînin.
Wextê, ku Pawlos di wan rojên hevdîtina bi Susan re hîn hebû, bi girtina birînên xav bi dawî bû. Tenê, dibe ku piştî ku serdema jibîrbûnê xilas bû, Pawlos dixwaze ku ew ew qas jê re nebûbû nîşan. Ew nema dizane wan bîranînên ku kêf û êşê li wan zêde kirin, çawa dabeş bike.
Bîranînên ku bê guman her tiştê ku wî paşê di jiyana xwe de çêkir nîşan dan. Demên ku em pê deyndar in dîroka me ji bo qencî an poşmaniya me ava dike. Nîqaşek ecêb a bi çengê nexşeyek pêşniyaran.
Standardên jiyanê
Ger Julian Barnes wekî vebêjerek postmodernîst, celebek ceribandinek edebî were hesibandin, bê guman ev roman sembola wê nîşanê ye ("Parrotê Flaubert" lê zêde bike, ji bo çûn û hatina wî ya di navbera rastî û xeyalê de).
Em dest bi romaneke ku bi romaneke din ve girêdide dikin û di dawiyê de nexşeyek biyografîkî pêşkêşî me dike. Tevahiya ku wê vîna edebiyatê wekî gavavêtinek domdar di navbera rastî û çîrokê de destnîşan dike.
Xwepêşandanek ku her tiştê ku Barnes berhev dike hertim ew berteka ku ji xeyala wî ya kesane, ji ezmûnên wî, ji felsefeya wî û têgihîştina wî ya li ser dîroka ku em di rojên me de çêdikin, digire.
Ku roman bi mirina jina wî diqede, piştî ku me di sedsala nozdehemîn a xedar de rê li ber serpêhatiyên di navbera balonên hewaya germ û rêwîtiyên li cîhên dûr de girt, şaş dimîne lê, bi saya şiyana xwe ya teqlîdkirinê, ew hestek dilşikestî dide me. jiyana ku ji edebiyatê hatiye çêkirin û ji edebiyatê wekî kanalek ku tenê ber bi jiyanê ve dibe.
Pirtûkên din ên balkêş ên Julian Barnes ...
li seranserê kanalê
Mîna her têkiliyek ku di navbera evîn û nefretê de derbas dibe, Fransî bi îngilîzan re, û berevajî vê yekê, xwedan heye. Piştî Şerê Sed Salî (rêjeya êrîşan bihesibîne ku ew hewce dike ku di meha yekem de hemî wan nekeve...), têkiliyek ku li Kanala Englishngilîzî wekî têkiliyek tevahî pêk hat di dawiyê de tê kifş kirin. Ji wê derê bi qasî ku Barnes dixwaze di vê cildê de ji me re pêşkêş bike çîrok derdikevin…
Julian Barnes her gav nivîskarek nepêşbînîkirî bû û ji ber vê yekê ew naha berhevokek çîrokên kaleidoskopîk pêşkêşî me dike ku, mîna her tiştê di Barnes de, ji ya ku xuya dike pir wêdetir e. Rêze çîrokên ku xuya ne girêdayî hev in ku bi hunera birlibirloque edebî yekîtiyek kamil û ronîker distînin. Mijara hevpar? Muxalefeta Îngilîstan-Fransa, heyrana giravê ya bi parzemînê, Fransa wekî dinê mutleq ê Îngilîstanê, ew qas nêzîk û ewqas dûr.
Deh çîrokên ku di navbera sê sedsal û okyanûseke mezin a têgihîştinê û meraqan de diqewimin û di wan de derbasbûna zeman, bextewarî û mirin maddeya karekî nazik û tekûz e wek filîgranê.
Zilamê bi xiftanê sor
Karakterên ku, li ser paşxaneyek dîrokî, lêbelê, ji ber magnetîzma xwe û jêhatîbûna xwe, di dawiyê de, destwerdana di paşeroja civakî ya her serdemê de, kesayetiyên girîng bûn.
Di hezîrana 1885 -an de, sê fransizên ji Parîsê hatin Londonê da ku "destkeftiyên rewşenbîrî û xemilandî bikin." Ew mîr, guh û hevbeş bûn. Ya paşîn, bi eslê xwe parêzgehî û paşnavê Italiantalî, navê wî Samuel Jean Pozzi bû. Ew mirovek dilşewat bû, xapînokek ku bê hejmar evîndar bû, mirovek çandî û azadîxwaz ku Darwîn wergerandiye fransî, pêşengek jineolojiyê û hem jî kiryarek bû. Wêneyê wî yê hêja ji hêla wênesazê mezin ê Amerîkî ku li Ewrûpayê hatî damezrandin John Singer Sargent di portreyek navdar de, ku tê de kincê sor lê dike, nemir bû.
Barnes lêpirsînek li ser vî karakterê dilşewat dike, ku di dawiyê de dibe portreyek çandî, civakî û siyasî ya pêşniyara Belle Époque. Fîgurên mîna Oscar Wilde û Sara Bernhardt, Whistler, Henry James ... di nav rûpelên vê pirtûkê de dimeşin.
