직업과 직위에 따른 철학자, 의사 소통의 필요성에 따른 저널리스트, 문화적 관심에 따른 작가. 이 모든 것에 우리가 그것을 추가한다면 호세 파블로 파인만 그는 또한 영화 대본을 쓰는데, 우리는 그의 강력한 사회적, 정치적 관심을 통해 일종의 문화적 사실을 발견하게 되며, 결국 그는 현실에 보다 뿌리를 둔 그의 생각을 위한 채널로 에세이에 접근하게 됩니다.
엄밀한 허구의 서사에 관해서는, 호세 파블로 파인만 에 뛰어들다 흑인 성별 우리의 현실이 얼마나 암울한지 밝히려는 누군가의 의지로. 가장 높은 곳에서 가장 깊은 교외에 이르기까지 모든 것이 결국 가짜 이익의 비참한 상황 속에서 움직이게 됩니다. 오늘날 인간 피라미드에서 가장 강한 사람은 도덕을 박탈당한 채 스스로 살아남을 수 있는 사람입니다.
당신이 얻을 수 있는 더 낮은 사기. 그리고 범죄 소설은 허구적 내러티브와의 연관성에도 불구하고 종종 자유주의, 자본주의, 슬로건 및 예의범절 뒤에 있는 거짓을 다룹니다. 범죄 소설을 비난의 한 형태로 발견하는 것은 새로운 것이 아닙니다. 이 장르가 경찰 장르를 변형시켰기 때문에 사회의 어두운 기능은 경찰과 사회적 또는 정치적 유대가 없는 다른 극단의 스릴러 사이의 이러한 소설 중 많은 부분을 가장 명확하게 반영합니다.
Feinmann은 우리 사회의 기계적 기능을 삐걱거리는 기어와 메커니즘에 대해 이야기하는 그런 종류의 범죄 소설을 씁니다.
호세 파블로 파인만의 추천 소설 3권
반 고흐의 범죄
XNUMX년대는 사회적 불확실성과 함께 새로운 밀레니엄을 맞이하고 있었지만 승리의 현대성의 완벽한 후광과 함께였습니다. 그 당시의 아르헨티나는 여전히 경찰에게 독재 정권을 물려주거나 그림자와 두려움을 회복할 수 있는 채무가 남아 있는 오래된 갈등에서 벗어나고 있었습니다.
공포는 훌륭한 제어 도구이지만 가장 극악무도한 캐릭터에 예상치 못한 드리프트가 있습니다. 이 소설의 악은 우리가 연쇄 살인범이 되는 것이 중요한 목적인 유형, 패배의 세월에 의해 획득된 학대가 권리인 유형, 더 나은 혜택을 받기 위해 후원자로 가장 유능한 유형을 발견하는 가변 가장자리의 기하학적 몸체입니다 악의. 90년대나 지금이나 멀지 않은 곳에 의심의 여지가 없는 사악한 세상.
피해자의 마지막 날
무엇보다 히트맨은 냉혈과 효율성이 필요합니다. Mendizábal은 자신을 죽은 자의 분야에서 훌륭한 전문가라고 생각합니다.
그날 밤 그는 개인 건강 보험에 가입한 사람들로 가득 차 있고 쇼핑 센터와 일류 서비스로 둘러싸인 부유한 지역인 Belgrano에 거주하는 Rodolfo Külpe를 기다려야 했습니다. Rodolfo는 35세에 죽기에는 아직 어리지만 Mendizábal은 일반적으로 각 할당의 이유에 대해 묻지 않습니다.
다른 어느 날 밤과 마찬가지로 Mendizábal은 로돌포가 자신의 최후의 심판을 알리기 위해 도착하기를 기다리며 몸을 웅크리고 있었습니다. 그러나 끝은 오지 않았습니다. Mendizábal은 쏘지 말아야 할 강력한 이유를 찾을 것입니다. 처음으로 당신의 전문성이 완전히 무너질 것입니다.
불가능한 시체
승리에 대한 집착이라는 주제는 항상 비극으로 끝날 수 있는 코믹한 면을 가지고 있습니다. 자신의 눈 너머에 있는 것을 추구하는 작가, 자신의 책상의 투명함을 버리고 초월을 갈망하는 작가는 어느 쪽으로도 이어질 수 있는 모순과 갈등에 빠지게 된다. 첫째, 작가가 된다는 것은 (처음이자 마지막으로) 글쓰기이기 때문이다.
이 이야기의 등장인물은 무언가를 말하고 싶은 쾌감이나 의지를 위해 글쓰기를 그만두고 그의 흑인 범죄 소설의 피와 폭력에 매료된 상상의 독자들에게 다가가려고 합니다. 클릭이 발생하는 어느 시점까지, 집착이 자신의 삶을 검은 제안의 장면으로 바꾸는 돌아올 수 없는 지점까지... 집착과 섬망, 실패와 가장 건강에 해로운 성공.
