សៀវភៅល្អបំផុតទាំង 3 ដោយ Kenzaburo Oé កម្រនិងអសកម្ម

ពីរនាក់គឺជាម្ចាស់ពានរង្វាន់ជនជាតិជប៉ុន អ្នកឈ្នះរង្វាន់ណូបែលពីរផ្នែកផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ ដំបូងគឺ កាវ៉ាបាតា។ ហើយទីពីរដែលខ្ញុំនាំមកឥឡូវនេះទៅប្លុកនេះ៖ ខេនហ្សាបូរ៉ូអូអេ។ នៅសល់កំពុងរង់ចាំ មូរ៉ាមី ថ្វីត្បិតតែវាអាចយកឈ្នះទីផ្សារអក្សរសិល្ប៍លោកខាងលិចដែលមានអាំងតង់ស៊ីតេកាន់តែខ្លាំងក៏ដោយវាតែងតែស្ថិតនៅមាត់ទ្វារពានរង្វាន់ដោយហោះហើរលើការភ្នាល់រៀងរាល់ឆ្នាំថ្មី

អ្នកនិពន្ធជនជាតិជប៉ុនដែលងាយស្រួលចងចាំបំផុតជាមួយនាមត្រកូល អូ, គាត់គឺជាអ្នកដំណើរដែលជឿជាក់មនុស្សម្នាក់ដែលមិនមានសតិបញ្ញាគ្រប់គ្រាន់អាចយល់បានថាឥវ៉ាន់វប្បធម៌និងអរិយធម៌ដែលពាក់ព័ន្ធបំផុតគឺទទួលបានពីភាពផ្ទុយគ្នារវាងអ្វីដែលជារបស់ខ្លួនឯងនិងអ្វីដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់វប្បធម៌ផ្សេងទៀត។

ឥរិយាបថស្ទើរតែចាំបាច់សម្រាប់អ្នកបង្កើតម្នាក់ៗ។ ប្រកាន់ពូជសាសន៍មិននាំឱ្យមានអ្វីល្អទេទោះបីជាសម្រាប់នេះវាមិនមានតម្លៃក្នុងការធ្វើដំណើរប៉ុន្តែដោយមានបំណងចង់ស្រូបយកអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលចម្លែកចំពោះមនុស្សដែលគេស្គាល់។

លទ្ធផលគឺថា, ការចូលទៅក្នុងការងាររបស់អូអេយើងកំណត់កូនសោនៃការរៀនសូត្រនេះក្នុងភាពផ្ទុយគ្នានៃការប៉ះទង្គិចគ្នាយ៉ាងច្បាស់ដែលល្បាយនៃវប្បធម៌សន្មតថាចាំបាច់និងចាំបាច់នៅក្នុងពិភពលោកដែលមនុស្សគ្រប់រូបអាចចូលដំណើរការបាន។ ហើយប្រហែលជានៅក្នុងជម្លោះមិនច្បាស់លាស់នេះអារម្មណ៍ឯកោរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗដែលជ្រាបចូលក្នុងនិទានកថារបស់អូអ៊ីត្រូវបានរកឃើញក្នុងកម្រិតធំជាងនេះ។

ដកហូតនូវអារម្មណ៍ណាមួយដែលជាកម្មសិទ្ធិប្រឈមមុខនឹងជម្រើសវប្បធម៌កាន់តែច្រើនពីការបិទដំបូងខ្លួនឯងអាចរលួយបន្តិចម្តង ៗ នៅក្នុងការកើនឡើងនៃភាពចម្លែកដែលគុណនឹងការផ្លាស់ទីលំនៅផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងការដាក់បញ្ចូលវប្បធម៌ផ្ទាល់ខ្លួនដែលបង្ហាញដោយបើកចំហចំពោះការយល់ច្រឡំ។

ប៉ុន្តែការពិតគឺសម្រាប់អូដែលមានហេតុផលច្រើនជាងពួកបរិសុទ្ធអារម្មណ៍ឯកោគឺចាំបាច់ដើម្បីចេញពីវិបត្តិឯកសណ្ឋាននៃក្រុមជនជាតិរបស់គាត់។ ដូច្នេះហើយគាត់បានសរសេរអត្ថបទនិងប្រលោមលោករបស់គាត់ជុំវិញគំនិតឬតួអង្គដែលនិយាយពីអត្ថិភាពពីមនុស្សទៅមនុស្សជាតិដែលបានជ្រមុជនៅក្នុងវប្បធម៌រលាយ ...

ប្រលោមលោកដែលបានណែនាំល្អបំផុតចំនួន ៣ ដោយខេនហ្សាបូរ៉ូអូ

បាចគ្រាប់ពូជបាញ់កុមារ

នៅក្រោមចំណងជើងនៃភាពព្រៃផ្សៃដែលចាំបាច់នេះយើងរកឃើញប្រលោមលោកដែលផ្តោតលើមនុស្សដែលឆ្លងកាត់ព្រំដែននោះរវាងកុមារភាពនិងភាពពេញវ័យ។

អ្នកនិទានរឿងនៃប្រលោមលោកគឺជាយុវជនម្នាក់ដែលដឹកនាំក្រុមក្មេងជំទង់និងកុមារពីសង្គ្រាម។ ក្មេងៗមួយក្រុមដែលត្រូវបានដោះលែងពីការធ្វើកំណែទម្រង់ដោយសារកាលៈទេសៈដូចសង្គ្រាមហើយប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងទីក្រុងមួយដែលត្រូវបានប្រជាជនរបស់ខ្លួនបោះបង់ចោលដោយសារតែការរីករាលដាលនៃជំងឺនេះ។ ផលបូកនៃការស្លាប់ផ្តល់ឱ្យកុមារនៅចំពោះមុខវាសនាដើម្បីសរសេរដោយគ្មានបន្ទាត់សម្គាល់របស់មនុស្សធំ។

ពេលខ្លះវាហាក់បីដូចជាជីវិតរបស់ក្មេងប្រុសរកឃើញផ្លូវដែលមានសណ្តាប់ធ្នាប់រួចផុតពីការរើសអើងនិងគ្រោងការណ៍ពុករលួយដោយសង្គមដែលពួកគេមក។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងវឌ្progressនភាពនេះរវាងវីរភាពមនោសញ្ចេតនានិងទំនុកច្រៀងរបស់យុវវ័យដែលកំពុងប្រឈមមុខនឹងពិភពលោកថ្មីផ្លូវវាងណាមួយនឹងក្លាយជាការសម្រេចចិត្តអកុសលដែលនឹងនាំឱ្យមានជម្លោះថ្មីនៃrootsសអរិយធម៌ចាស់។

បញ្ហាផ្ទាល់ខ្លួន

ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់ទិដ្ឋភាពទេវកថានៃប្រលោមលោកមុនដែលយុវវ័យខ្លះព្យាយាមលើកតម្កើងភាពល្បីល្បាញខាងអរិយធម៌បុរសដោយគ្មានការសង្ស័យខ្ញុំនឹងជ្រើសរើសប្រលោមលោកនេះជារឿងល្អបំផុតរបស់ផលិតកម្មអូ។

នៅក្នុងបទបង្ហាញនៃភាពផ្ទុយគ្នារវាងវប្បធម៌ដែលខ្ញុំបានបង្ហាញពីមុនថាជាទិដ្ឋភាពប៉ាតង់នៅក្នុងអ្នកនិពន្ធយើងជួបជាមួយសាស្រ្តាចារ្យប៊ឺដដែលមានបន្ទុកនៅក្នុងពិភពជប៉ុនដែលជំរុញដោយទំនៀមទម្លាប់និងអាកប្បកិរិយាដែលគាត់បានផ្លាស់ប្តូរក្នុងការស្វែងរកខ្លួនឯងខាងក្នុង ហាក់ដូចជាកំពុងរអិលក្រោមគាត់។ សេណារីយ៉ូណាមួយ

បញ្ហាកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរឡើងនៅពេលដែលហ៊ីមីកូបាននាំកុមារខ្វះខាតដែលចូលមកក្នុងពិភពលោកដែលគ្រាន់តែធានាថានឹងទទួលបាននូវការស្លាប់និងការលះបង់ដែលនឹងនាំយើងទៅកាន់ឋាននរកពិសេសមួយប្រភេទដែលជឿជាក់លើភាពរុងរឿងនិងភាពវិសេសវិសាលសម្រាប់ព្រលឹងរបស់គាត់ហើយប្រឈមមុខនឹងស្រមោលនៃជោគវាសនាដែល មើលទៅហាក់ដូចជាវាយនិងបំបាក់មុខគាត់

ការសម្រេចចិត្តហាក់ដូចជាពពកខ្មៅនៅក្នុងគ្រោងដែលនាំឱ្យយើងមានកម្លាំងកណ្តាលឆ្ពោះទៅរកភាពមិនស្ងប់ភាពឆ្កួតនិងចំណុចតូចតាចនៃចរិតគំរូដើមរបស់បុរសរីករាយដែលលក់ដោយសង្គមសព្វថ្ងៃ។

សត្វព្រៃ

ដោះលែងពីបន្ទុកកាន់តែធំរបស់បងស្រីរបស់ខ្លួនការចាប់ផ្តើមដំបូងដែលតូចជាងនិងក្រាស់ជាងនេះរបស់អូអ៊ីទោះយ៉ាងណាផ្តល់នូវរសជាតិនៃការផ្សងព្រេងដ៏ជូរចត់ពេលខ្លះអាក្រក់អំពីអ្នកបើកយន្តហោះសង្គ្រាមសង្គ្រាមដែលធ្លាក់នៅប៉ាស៊ីហ្វិកនិងជួយសង្គ្រោះដោយប្រជាជននីបប៉ូនីសដែលសង្កេតឃើញ គាត់ចម្លែកដោយសារតែស្បែកខ្មៅរបស់គាត់ហើយចុងក្រោយគាត់បានប្រែក្លាយគាត់ទៅជាសត្វសួនសត្វដែលសូម្បីតែក្មេងៗធ្វើបាបក៏ដោយ។

នៅក្នុងរឿងជ្រុលនិយមយើងរកឃើញថាចេតនាលើកកម្ពស់ការយល់ដឹងអំពីការរើសអើងជាតិសាសន៍ដោយសារភាពល្ងង់ខ្លៅភាពភេរវនិយមបានធ្វើឱ្យមានការភ័យខ្លាចច្រើនជាងដោយការបដិសេធនូវអ្វីដែលខុសពីគេនិងការយល់ច្រឡំនូវអ្វីដែលមកពីខាងក្រៅជាជាងហេតុផលធម្មជាតិខ្លួនឯង។

ប្រលោមលោកមួយដែលបានផ្តល់នូវទិដ្ឋភាពទំនុកច្រៀងរួចទៅហើយរវាងអកុសលឬចំលែកដែលតែងតែអមដំណើរអ្នកនិពន្ធ។