Literato multidisciplinar, capaz de trasegar de un gΓ©nero literario a otro, cΓ³modo en toda faceta creadora que suponga adentrarse en prosas o versos que para Γ©l simplemente se esconden bajo las hojas en blanco, como le ocurrΓa a Miguel Γngel con el mΓ‘rmol bajo el que habitaba su David.
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Una esperanza que, pese a su vaguedad, termina moviendo a los personajes de sus novelas hacia causas perdidas o pequeΓ±as afrentas que acaban mutando hacia fundamentos vitales y reconduciendo sus historias hacia el brillo de lo anecdΓ³tico, lo fundamental de la casualidad y la fugacidad de todo.
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Porque ya es sabido que en ocasiones nos llenamos de cosas que solo acaban llenando como piedras en un bote de cristal, hasta que llega el dΓa en el que Samuel se detiene a mirar tras su cristal para descubrir los grandes huecos. Y claro, nada mejor que construir una farsa aprovechando un viento favorable para moverlo hacia sabe Dios que nueva singladura.
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Una vida oficial de Samuel que poco a poco entra en recesiΓ³n y una madre con demencia a la que le acaba contando su miserable ΓΊltima farsa. Solo que ella, Carina, la hermana de Clara, ha pasado a ocupar un extraΓ±o lugar en medio de su histriΓ³nica representaciΓ³n.
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Una de esas novelas que no por inesperadas resulta sorprendente. El gΓ©nero negro, ese gran imΓ‘n que atrae a multitud de autores en busca del Γ©xito comercial, se convierte en manos de Ovejero en una excusa para transitar espacios mΓ‘s Γntimos en las motivaciones del mal.
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La cuestiΓ³n es que Ovejero traza una diagonal en la Historia de la Literatura. En su particular linea, Ovejero enlaza a muchos autores que vivieron pesarosas o extraΓ±as circunstancias que, ademΓ‘s, necesariamente se reflejaron en su obra. Lo extraΓ±o, lo diferente entre la supuesta normalidad ofrece mucho mΓ‘s argumento literario.
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