Нью-Йорк ең күтпеген әдеби құбыжықтарды өсіреді. бері Франц лебовиц жоғары Вудью Аллен және қазір жоғалып кеткен Нора Эфронға жетеді. Осы және басқа да кейбір айтушыларға ұлы қала орталықтан тежеу күшін көрсетеді. Магнитизм оларды дауылдың дәл ортасына орналастырады, бұл жерде өмірдің құйтырқы циклоны көрінеді.
Міне, оның шығармалары, ақырында, Үлкен алманың дауылындағы өлі тыныштық сияқты біртүрлі баяу. Өйткені, көшеде өтіп бара жатқан адамдардың мейірімсіз ырғағымен жүгіре алатын ашуланшақтық пен бөтендік сезімі арасындағы өмірдің жарқырауын анықтауға біреу жауапты болуы керек.
Өзінің ең сценарийлік шығармашылық жағында Эфрон жоғарыда аталған Алленмен трагикомиканы реттеп, оның шеттерімен жүктелген романтикалық қиялды төңкерді. Бірақ қатаң әдеби салада Эфрон кинотеатрға бару, Нью-Йоркпен үнемі фондық режимде көбірек ысырап ету үшін корсет жасауды ұмытып кетті...
Нора Эфрон ұсынған үздік 3 кітап
Менің есімде ештеңе жоқ
Жексенбіде аштықтан оянудан бастап, кісі өлтірушінің мойындауына дейін. Идеализмдер, идеологиялар, әлемді феминистік қабылдаулар және осы жеке жұмысты аяқтайтын шексіз дәлелдер алдында өмірдің жылдам және қатал эволюциясын білу үшін ештеңені есте сақтамау туралы өте қайталанатын дәлел.
Нора Эфрон өз алдына әдеби жанр. Өзінің өткір тапқырлығымен, әйел тәжірибесін орынды және күлкілі талдауларымен және қазіргі өмірдің абсурдтарын байқай білуімен танымал ол соңғы онжылдықтардағы ең бірегей және ықпалды Нью-Йорк жазушылары мен сценаристтерінің бірі болып табылады.
Соңғы шығарған бұл кітабында Эфрон өзінің өткеніне, ең үлкен сәтсіздіктері мен қуаныштарына күлкілі шолу жасайды және күнделікті күйзелістерге әзіл-қалжыңмен өкінеді. Ол бізге – басқа нәрселермен қатар – біз белгілі бір жасқа жеткенде нені есте сақтайтынымыз, ұмытатынымыз немесе ойлап тапқанымыз туралы айтады; оның журналистикаға деген махаббаты туралы; ажырасудан қалай аман қалу керек; электрондық поштаның кіріс жәшігімен алаңдататын қарым-қатынасыңыз; жақындық, кішкентай маниялар, сүйікті рецепттер, апатты кештер; және барлық әйелдер белгілі бір жасқа жеткенде өздеріне қоятын, бірақ олар сирек мойындауға батылы бармайтын көптеген сұрақтар.
Автор өз әдебиетінің ең жақсысын – шыншылдықты, әзіл-оспақ пен таң қалдыратын қарапайымдылықты – ештеңе есімде жоқ, сөзсіз оның ең жақсы шығармаларының бірі ретінде біріктіреді.
Торт бітті
Міне, Нью-Йорктің ең өткір және тамаша журналистерінің бірі Нора Эфронның жалғыз романы: Вуди Аллен, Филип Рот және Эрика Джонгпен салыстырылған әзілмен жазылған өте күлкілі, кейде ащы тәтті кітап. Әңгіме бақытты болып көрінетін некенің апатқа ұшырауы туралы және сонымен бірге ол алпысыншы жылдарды және Вьетнам соғысын бастан өткерген және қазір екінші немесе үшінші некеде тұрған белгілі бір зиялы қауымның әдет-ғұрыптарының түрлі-түсті шежіресі. айтушы жататын, білетін, жақсы көретін, келемеждейтін тайпа.
«No Cake» Америка Құрама Штаттарында керемет бестселлер болды, онда ол Эфронның Уотергейт ісін зерттеген әйгілі репортер Карл Бернштейнмен қарым-қатынасы туралы роман à clef болып саналды.
Баяндаушы, Нью-Йорктік еврей Рейчел Самстат, екінші пландағы актер және актерлік агенттің қызы (миджеттер мен тыртықты беттерге маманданған), Вашингтонда тұратын аспаздық кітаптың жазушысы, Вашингтонда тұрады. , атақты саяси журналист. Күйеуінің дипломаттың әйелі Тельмаға ғашық екенін білген ол бақытты, ұлы бар және жеті айлық жүкті. Барлығы, соның ішінде Тельманың күйеуі де Рейчелдің артында не болып жатқанын білсе керек.
Алғашында 1983 жылы жарық көріп, 1986 жылы экранға икемделген бұл туындысымен Эфрон өзінің зерек әрі күйдіргі талантының әдебиет қызметінде де жарқырап тұрғанын көрсетті. Кейінгі ұрпақтардың пионері және ұстазы, ол әртүрлі пәндерден оларды әлеуметтік конвенциялардың қаталдығынан немесе арсыз адамдардан жеңілмеуге шақырды: қиындықтарға қарамастан, өмір жалғасуда.
ақылсыз салат
Crazy Salad фильмінде Нью-Йорк тұрғыны Нора Эфрон өзінің болат юмор сезімін және қорқынышты бақылау қабілетін көрсетеді. Кітаптың тақырыбы негізінен әйелдер, феминизм және Құрама Штаттардағы күнделікті өмірдегі қақтығыстар төңірегінде.
Ол әртүрлі тақырыптардың ішінде: өмірбаяндық, «Кеудедегі кейбір бақылаулар» көңілді әңгімесінде; әйелдердің жыныстық қиялдары; «қынаптық саясат» («Біз бақыттың ерке күшік болған кезін, ал бақыттың құрғақ мартини болған кезін өткердік және бақыт «жатырыңыздың қандай екенін білу» болатын уақытқа жеттік») ; жаңа ұрпақ өкілі Глория Штайнемнен «барлығымыздың анамыз» Бетти Фриданның жеңілуі; саяси партиялардың феминистік қозғалысты пайдалануы; сұлулық ханшайымдары; ақпараттандыру топтары; «Тұңғиық жұлдыру» порнофильмінің сөзсіз жұлдызы Линда Лавлейс; үнсіз көпшіліктің үй шаруасындағы әйел портреті болып табылатын үлкен ұлттық аспаздық байқауы; болжамды прогрессивті ерлер арасындағы сексистік мінез-құлықтың сақталуы; әйелдерді косметикалық өнеркәсіппен манипуляциялау; т.б.
