A Сэмюэл Бекетт se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Рединг Бекет шығармашылық рухтың қиратудың қаталдығымен және рухани, моральдық және тіпті физикалық бақытсыздықпен қатыгез қарсыласуына қатысады деп ойлайды.
Иә.Осы ХХ ғасырдың әлемі кері кеткендей болды (мен білмеймін, ол шынымен де бірнеше рет дамыды). Декаденция бәрін өз қолына алған сияқты. Бірақ ХХ ғасырдағы өнер мен бұл жағдайда әдебиет әлемді қалпына келтіру түймесін іздеді.
Сэмюэл Бекеттің ұсынылған 3 үздік шығармасы
Годотты күтуде
Пьесаны оқудың өзіндік мәні бар. Диалогтың басымдығы, драматизацияның аннотацияларымен, сіз кейіпкерлердің алдында интеллектуалды түрде мүлдем жалаңаш боласыз. Барлығын білетін баяндаушы жоқ, бірінші де, үшінші де емес ... бәрі сіз және сіздің алдыңызда сөйлейтін кейіпкерлер.
Сіз жиынтықты табуға, үстелдердегі әр кейіпкердің қозғалысын елестетуге жауапты болуыңыз керек. Заттың өзінің тартымдылығы бар екеніне күмән жоқ.
Годотты күту жағдайында, әңгіменің экзистенциалистік фоны сізді Владимир мен Эстрагонның қаңғыбастарына тікелей бақылаудың дәл осындай жазықтығында болады және сізді жолдың шетінде олардың пайдасыз, мағынасыз күтулеріне қатысуға мәжбүр етеді. Годот ешқашан келмейді және сіз ойлайсыз, себебі бұл баспанасыз адамдар осы күнге дейін хабарлама алмады ма?
Позцо мен Лаки сияқты басқа кейіпкерлер ешқашан болмайтын келу туралы хабарлау үшін пайдасыз күтуді пайдаланады. Ақыр соңында, біз бәріміз сол бомж екенімізді түсінуге болады.
Бұл тағдыр бізді шатастырады, егер ол бар болса және шынымен де, бәріне қарамастан, өмір ешқашан келмейтін нәрсені күтеді ... Иония, каустикалық юмор мен сандырақ әңгімелер, бірақ біз бәріміз қышқыл дәмімен дәм тата аламыз. ең шындық.
Моллой
Бекеттің романдарының ең таңғажайып жиынтығы «Трилогияның» басталуы ретінде, шындық - бұл роман әлі де жұмбақ күйінде қалды.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Есімі жоқ
Мен трилогияның екінші бөлімін өткізіп жіберіп, оның керемет аяқталуын құтқарамын. Бұл романмен Бекетт өзінің ең күрделі эксперименттік ставкасын жапты. Мұндай трилогияның соңы тек Бекеттей аяқталуы мүмкін.
Қорытынды сөйлемдер театрландырылған, шамадан тыс әрекет ететін жеке сөйлеуді көрсетеді, бұл перде түсіп, оттегі қажет жерге жетуді тоқтатқанда, әркім осы әлемде жасай алады, осылайша ең маңызды күмән тудырады. шын ... жарық.
Романның қалған бөлігі Бекеттің фаталистік, өрескел және айқын призмасында субъективті болмыс болып табылатын алдыңғы монологты алады. Тағы да біз тәртіп пен сюжетті елемейміз, біз хронологияны болжаймыз, себебі бізге оқу кезінде ойлану қажет, қалғандары эксперименттің бөлігі.
