იგნასიო მარტინეს დე პისონის 3 საუკეთესო წიგნი

წიგნის პრეზენტაციისას, იმ მომენტებში, როდესაც მორიგე წამყვანი ადიდებს მოცემული ავტორის ღირსებებს, ყოველთვის საინტერესოა შეხედოთ მწერალს მის არავერბალურ ენაზე მას შემდეგ, რაც ის საზოგადოების წინაშე გამოჩნდება ბრუნვის მოზიდვა.

ამას ციტირებ, რადგან განსაკუთრებით მახსოვს პრეზენტაცია იგნასიო მარტინეს დე პისონირა ასეთი დაკარგული მზერა ხანდახან დროდადრო დაპროექტებულია მწერლის იმ წარმოსახვით, რომელიც აპირებს თავისი ნაწარმოების ანგარიშს და აღდგა რეალობის მიზეზის წინაშე წამყვანის სიტყვებამდე.

მისი პირადად გაცნობის გარეშე, იდეა, რომელიც ამ მწერლისგან მივიღე, იყო მშვიდი შემქმნელის, ინტენსიური მზერით, ბოროტი შეხებით მისი თვალების განსაკუთრებულ ფიზიოლოგიაში. კომბინაცია, რომელიც საბოლოოდ მიუთითებს იმ თანაბრად ინტენსიურ, მაგრამ წყნარ ამბებზე, რომელიც შენარჩუნებულია შემოქმედების იმ ფანტომში, რომელიც წარსულია. დრო უკვე დამყარებულია ისტორიით, სადაც პერსონაჟები თითქოს გმობენ, ხოლო იკავებენ იმ წარსულ პერიოდს, რომელიც თუ უკეთესი არ არის, ყოველ შემთხვევაში, უფრო ადამიანური ხდება თუნდაც უბედურების დროს.

იმ უნარის წყალობით, რომ შევათავსოთ ინტრაისტორიები, როგორც დიდი რომანები, მარტინეს დე პისონი (უფრო სწორად მისი ნამუშევარი) გადადგა ნახტომი კინოში როგორც ადაპტაციებში, ასევე საკუთარი სცენარების დაწერისას.

უდავოდ ქამელეონური მწერალი, მაგნიტური მთხრობელი, რომელიც ავითარებს თავის გამოკვლევებს და აყალიბებს პერსონაჟებით სავსე პერსონაჟებს, რომლებიც იწყება ბავშვობიდან და ზრდასრულობიდან (მისი პირველი რომანი "დრაკონის სინაზე" მიუთითებს ჩემს აზრზე ამ იდეის მიმართ. ყველაზე დიდი ადამიანური კონტრასტი ბავშვობასა და სავარაუდო რეალურ სამყაროს შორის, ცნება რატიფიცირებულია მის ბოლოდროინდელ რომანში "ბუნებრივი კანონი"), საბოლოოდ კი თხრობს ისეთივე მრავალწლიან ნარატივებს, როგორც სულის იდეალი.

იგნასიო მარტინეს დე პისონის მიერ რეკომენდებული წიგნების ტოპ 3

სეზონის დასასრული

დრო სწრაფად გადის, ისევე როგორც ნებისმიერი სიმღერა, რომელიც ახლავს ჩვენს საუკეთესო მოგონებებს, გუნდი რჩება დამარცხებისა და მელანქოლიის მომხიბვლელი არომატით. მაგრამ მის გარეშე ჩვენ არაფერი ვიქნებოდით, გუშინდელის გარეშე, რომელიც არსად გვიხსნის არსებობას.

სეზონის ამ ბოლოს, გმირები ყოველ ახალ ზაფხულს აღწევენ ყველაზე სრული დამთხვევიდან, რაც მათ საშუალებას აძლევს კვლავ იყვნენ ერთად, მიუხედავად ყველაფრისა. და მისი სიმღერაც ყოველთვის უკრავს ყველაფრის მიუხედავად. მხოლოდ მათი გუშინდელი სევდა გარდაიქმნება მათთვის შემთხვევითობისა და არსებობის გარდამტეხი გარდამტეხი წერტილებისადმი ნაზ დანებებად.

გზა პორტუგალიის საზღვრის მახლობლად, 1977 წლის ივნისი. ხუანი და როზა, ძლივს თინეიჯერები, აბორტის საიდუმლო კლინიკაში ხვდებიან, მაგრამ უბედური შემთხვევა ხელს უშლის მათ დანიშნულების ადგილამდე მისვლაში. თითქმის ოცი წლის შემდეგ, როზა და მისი ვაჟი ივანი იწყებენ თავიანთი ცხოვრების პროექტს, კოსტა დორადაზე, ნახევარკუნძულის მეორე ბოლოში მდებარე ბანაკის აღდგენას. მას შემდეგ, რაც ივანი დაიბადა, ისინი ცხოვრობდნენ სხვადასხვა ადგილას, ყოველთვის დროებით, ყოველთვის მარტო, გაურბოდნენ წარსულს, რომელსაც დიდი დრო არ დასჭირდება მათთან დაჭერას.

სეზონის დასასრული არის რომანი სისხლის კავშირის სიმტკიცეზე, ზოგჯერ მოწამლულზე; ოჯახური საიდუმლოებების შესახებ, რომლებიც თითოეულ თაობას განწირულს ხდის გარკვეული შეცდომების გამეორებისთვის და იმის შესახებ, თუ როგორ გვაქცევს ცოდნა სხვა ადამიანებად.

იგნასიო მარტინეს დე პისონი მიაგნებს დასამახსოვრებელ პერსონაჟებს და არაჩვეულებრივ ურთიერთობას დედა-შვილს ამ მოთხრობაში, რომელიც თითქმის მეოთხედი საუკუნისაა და ცხადყოფს, რომ გადაუჭრელი წარსული სასიცოცხლო ხაფანგია მაშინაც კი, თუ ჩვენ ვცდილობთ მის იგნორირებას, ან ზუსტად ამის გამო. 

ხვალ

ომისშემდგომი ესპანეთის საერთო ნაცრისფერი გავრცელდა საბანივით, რომელიც ხელს უშლიდა კულტურული და სოციალური ოსმოსის ნებისმიერ პროცესს მას შემდეგ, რაც მსოფლიო მეორე მსოფლიო ომიდან გამოვიდა რამდენიმე წლის შემდეგ.

მოკავშირეთა ყველაზე დაინტერესებულმა პოლიტიკამ ესპანეთს საშუალება მისცა გაეგრძელებინა ფრანკოს დიქტატურის იმ ბნელ უკაცრიელ ქვეყანაში. და ეს ორმოცი წელია დიქტატორის სიკვდილამდე, რომელზედაც მიგვანიშნებს ეს ხვალინდელი დღე, რომელიც არასოდეს აუწყებს განთავისუფლების წინა დღეს. ჯასტო გილის როლი, ჩაგრული პერსონაჟი ოჯახში და სოციალურში, ხდება იმ დღეების გაუცხოების ემბლემა.

მის ქალაქში, ბარსელონაში, იუსტო გილი იწყებს გადარჩენის თავგადასავალს, თავს აყენებს ყველაზე ხელსაყრელ მხარეზე, რომ შეძლოს ამის გაკეთება, უბრალოდ გადარჩეს. მხოლოდ ბოლოს და ბოლოს ჩვენ ყველანი ვიპოვით ჩვენს სამართლიანობას.

იუსტოსთან ურთიერთობის მქონე პერსონაჟების პერსპექტივების ჯამი ქმნის ესპანეთის კაინიტური მოზაიკის რეპრესიების ტრაგედიას, პოლიციის მიერ მომზადებული ყველაზე ბოროტი კანონების აღსრულებისათვის ...

კარგი რეპუტაცია

რეპუტაცია. ერთ-ერთი ის სიტყვა, რომელიც არ გამოიყენება მორალურიდან მხოლოდ ლინგვისტურზე. იმის გამო, რომ რეპუტაცია იყო რაღაც თითქმის ფიზიკური, რომელიც ეკიდა იარლიყად ოჯახებზე და გვარებსაც კი, როგორც წარუშლელ ნიშანს. სწორედ ამიტომ არის ასე ხელსაყრელი ფრენა ოჯახის დროზე, რომელიც გზას ადგას თავის ბედზე მშობლებიდან შვილებამდე და შვილიშვილებამდე. რა თქმა უნდა, თუ ვინმეს ასეთი კარგი რეპუტაცია აქვს შეპყრობილი, ეს შეიძლება იყოს იმიტომ, რომ რაღაც სერიოზული აქვს დასამალი...

სამუელი და მერსედესი შეშფოთებით ფიქრობენ თავიანთი ორი ქალიშვილის მომავალზე მაროკოს გარდაუვალი დეკოლონიზაციისა და ესპანელების პროტექტორატიდან ნახევარკუნძულზე დაბრუნების ფონზე. ჩვენ ვართ მელილაში, ორმოცდაათიანია და ამ ცვლილებებისა და გაურკვევლობის კონტექსტში, წყვილი გადაწყვეტს გამგზავრებას მალაგაში, რათა დასახლდნენ ესპანეთში, რომელიც ნელ-ნელა იწყებს გახსნას თანამედროვეობისთვის. 

ერთი და იმავე ოჯახის ხუთ წევრთან ერთად, ეს საგა მოიცავს ჩვენი ისტორიის ოცდაათი წლის განმავლობაში და მოგზაურობს ქალაქებში, როგორიცაა მელილა, ტეტუანი, მალაგა, სარაგოსა ან ბარსელონა. სამუელისა და მერსედესის, მათი ქალიშვილებისა და შვილიშვილების სურვილები და ილუზიები განპირობებული იქნება ენით აუწერელი საიდუმლოებით ცხოვრებაში, რომელიც წარსულში და მოულოდნელად გადის.

La buena reputación არის რომანი წარსულიდან მიღებული მემკვიდრეობის შესახებ და მიკუთვნებულობის გრძნობაზე, სამყაროში ჩვენი ადგილის პოვნის აუცილებლობაზე. ესპანური წერილების მთავარი ავტორი,

მარტინეს დე პისონის სხვა რეკომენდებული წიგნები

ბუნებრივი კანონი

უცნაური დროა ესპანეთის გარდამავალი პერიოდები. სრულყოფილი გარემო უცნობი ადამიანის წარმოსაჩენად ანგელოზის ოჯახის ბირთვირა ახალგაზრდა მამაკაცი იმედგაცრუებულია მამის იმედგაცრუებას შორის, რომელმაც ყველაფერი დადო ოცნებაზე და რომელიც ვერ ახერხებს წარუმატებლობისგან თავის დაღწევას.

მამის ფიგურის მოთხოვნილება, პერსონალიზებული მამით, რომელიც არ არის ორიენტირებული მის პასუხისმგებლობაზე, როგორც ანგელს, ასევე მის სამ ძმას უბიძგებს იმოგზაურონ იმ ორაზროვან სივრცეში, სადაც სიყვარული და სიძულვილი იბრძვიან ბავშვების სულების დასაპყრობად.

ანჯელი სწავლობს სამართალს და უშუალოდ განიცდის ბარსელონასა და მადრიდის ორ ქალაქად გადაქცევას, რომლებიც ეძებენ ადგილს თანამედროვეობასა და ლტოლვას შორის. ახალ იურიდიულ სისტემას შორის, ესპანეთის ახალ სტატუსს არავის მიწაზე, ანჯელი ეძებს ნივთების წესრიგს და მისი ოჯახის წესრიგს.

მიზეზები, რის გამოც მამას შეუძლია უგულებელყოს თავისი შვილები, თუკი არსებობენ, და მიზეზი იმისა, რომ ზოგიერთმა ბავშვმა განაგრძოს მამის ძებნა იქ, სადაც არ ყოფილა, გადააქვს ეს პირადი გადასვლის ისტორია სოციალურ გადასვლაში.

ნიუანსების კარგი რომანი, ზოგჯერ მძიმე მოძრაობით, მაგრამ სწრაფი კითხვით პერსონაჟების საშუალებით, რომლებიც ახერხებენ ამ ორმაგ სივრცეში დაგროვილი ამდენი და ამდენი შეგრძნებების გადაცემას, იმ იმედის ახალ საზოგადოებაში, რომელიც ჩნდება ახალ სამშობლოში და იმ სხვა ქვეყანასთან შესაძლო შერიგების მიზნით, მშობლების უფლებამოსილება არასოდეს განხორციელებულა.

ცეცხლის ციხეები

გაპარტახებული ამბავი არასოდეს არის ისეთი ჭეშმარიტი, როგორც მაშინ, როდესაც ის შედგება ცხოვრების ნაწილაკებისგან, მოზაიკის ნაწილებისგან, შიდა ისტორიებისგან, რომლებიც მოთხრობილია ისეთივე ნათელი და დახვეწილი გზით, როგორც მარტინეს დე პისონი ახერხებს მათ გაერთიანებას. ოფიციალური ქრონიკები მოვლენებს უკავშირებენ როგორც სამოსს სამკერვალოების გარეშე. მწერლის ინტრაისტორიები ყველაფერს აზრს ანიჭებს დამკვირვებელს, რომელსაც სურს ნებისმიერი მომენტის მოვლენების გაგება. ნებისმიერი მწერლის სათნოება წარსული ნარატივის წინაშე დგას იმ გუშინდელის შეგრძნებაში, რომელიც ხელმისაწვდომია ყველასთვის, ვინც წარსულში იყურება ჭეშმარიტების გადასარჩენად მუშტებივით...

მადრიდი, 1939-1945 წწ. ბევრი იბრძვის წინსვლისთვის ქალაქში, სადაც შიმშილი, სიღარიბე და შავი ბაზარი გამოირჩევა. ელოის მსგავსად, ინვალიდი ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელიც ცდილობს გადაარჩინოს თავისი დაპატიმრებული ძმა სასიკვდილო განაჩენისგან; ალისია, კინოთეატრის სალაროებში თანამშრომელი, რომელიც კარგავს სამსახურს გულის მიყოლის გამო; ბასილიო, უნივერსიტეტის პროფესორი, რომელიც განწმენდის პროცესის წინაშე დგას; ფალანგისტი მატიასი, რომელიც ვაჭრობს ჩამორთმეულ ნივთებს, ან ვალენტინს, რომელსაც შეუძლია ნებისმიერი სისასტიკე, რათა განთავისუფლდეს თავისი წინა მებრძოლი. მკერავები, სტუდენტები, პოლიციელები: ჩვეულებრივი ადამიანების ცხოვრება არაჩვეულებრივ დროს.

ცეცხლის ციხესიმაგრეები არის რომანი, რომელიც შეიცავს უფრო მეტ სიმართლეს, ვიდრე ბევრი ისტორიის წიგნი და რომელიც გადმოსცემს იმ დროის პულსს, როდესაც შიშმა თითქმის გაანადგურა იმედი, რომელიც ბუნებრივად გავიდა განადგურებაში. რეკონსტრუქციის დრო, რომელშიც ომი მხოლოდ რამდენიმესთვის დასრულდა, მაგრამ არავინ არის დაცული, არც ისინი, ვინც დიქტატორის ფეხებთან ადგნენ და არც ისინი, ვინც მის დასამხობად იბრძოდა.

Ignacio Martínez de Pisón ბრუნდება ამბიციური საგუნდო რომანით, რომელშიც ის აერთიანებს შესანიშნავ და დოკუმენტურ ისტორიულ გარემოს რამდენიმე დაუვიწყარი პერსონაჟის მომხიბლავ მომავალთან და რომელიც წარმოადგენს დიდი ლიტერატურული კარიერის კულმინაციას, რომელიც დაგვირგვინებულია კრიტიკოსებისა და კრიტიკოსების მიერ ასე განთქმული წიგნებით. საჯარო, როგორიცაა კარგი რეპუტაცია, ზეგ და რძის კბილები.

ფაილკი

ფრანკოს რეჟიმის გამოძიების ჩვეული ამოცანის დროს, მარტინეს დე პისონმა ცოტა ხნის წინ წარმოგვიდგინა ისტორია გროტესკსა და სიურეალურს შორის, ნარატივი რეალურ მოვლენებზე, რომლებიც გვიჩვენებს სასაცილო დროს დიქტატორის მიერ გატაცებული ძველი ესპანეთის მიერ.

არის პერსონაჟები, რომლებიც ისტორიაში ჩნდებიან, როგორც ავთენტური იშვიათობა ცალკეული პროტაგონიზმის მიმართ. შარლატანები, რომლებიც მიზნად ისახავენ იყვნენ ტრანსცენდენტულ ელემენტებს, სანამ არ მოხდება მათი დამსახურება, რომ გახდნენ დროებითი ხუმრობები და ხუმრობები, რომლებიც გაქრება მოკლე დროის შემდეგ.

და მაინც, რაც წლები გადის, ანეკდოტური შეიძლება დაბრუნდეს კიდევ ერთი განსხვავებული მოსაზრებით, არაჩვეულებრივი პერსონაჟების კომიკური და აბსურდული წერტილით, რომელიც არის ტრანსგრესიული, ანაქრონისტული, სიმპათიური და კიდევ უფრო ტრანსცენდენტული, ვიდრე ის, რასაც საკუთარი თავის მოელოდა. რა

ამ ტიპის პერსონაჟების მხოლოდ ჩანაწერები რჩება გაზეთის არქივში, სადაც მკვლევარები, მაყურებლები ან მწერლები, როგორიცაა იგნასიო მარტინეს დე პისონი, საბოლოოდ აღადგენენ მათ ყველაზე გროტესკული ინტრაისტორიის მიზეზის გამო. მისი ბოლო რომანის, ბუნებრივი სამართლის შემდეგ, მარტინეს დე პისონი გვთავაზობს ძალიან ცნობისმოყვარე წიგნს.

ალბერტ ფონ ფაილიკის წყალობით, ფრანკო ფიქრობდა იმაზე, რომ მისი ავტორიტეტი ძველ ესპანეთის იმპერიასთან შედარებული მსოფლიო ძალის დონეზე იყო. ეს ავსტრიელი, რომელიც გულში უფრო ესპანური პიკარესკიდან არის დაბადებული, ამტკიცებდა, რომ მას შეეძლო სინთეტიკური საწვავის წარმოება გამდინარე წყლით და მცენარის სხვა კომპონენტებით. და რა თქმა უნდა, რეჟიმმა დაინახა მასში ვენა.

მისი სახელის ეგზოტიკური ხასიათი, მისი ცნობილი მეცნიერის სტატუსი და მისი უსაფრთხოება დამტკიცდა ფრანკოს და მისი ოჯახი. იმდენად, რამდენადაც ძლევამოსილი საწვავის წარმოების ამბები დიდი ფანატით გამოცხადდა.

ქიმიკოს ფაილკს სურდა ესპანეთისთვის უპირატესობის მოპოვება მსოფლიოს ნავთობის მწარმოებლების მრავალი სხვა მაცდური შემოთავაზების წინააღმდეგ. ყველაზე საინტერესო რამ ამ საკითხში უდავოდ იქნებოდა ფილეკის ძალიან პირადი პერსპექტივა ... რამდენად შორს აპირებდა წასვლას ის? როგორ აპირებდა ფრანკოსგან ფულის აღებას და დიქტატორის ხელში აფეთქებული პუფოს გაქცევას?

უდავოდ დიდი თაღლითი ჩვენს ისტორიაში, კიდევ ერთი გროტესკი, რომელმაც გამოავლინა ფრანკოს პროპაგანდისტული უბედურება იმავე წელს, როდესაც მან ძალაუფლება აიღო, 1939. დანარჩენი ევროპა უკვე მეორე მსოფლიო ომში იყო ჩაფლული და ახალი აღმოჩენის ქიმიკოსის, ფრანკოს წყალობით. შეიძლება ვიფიქრო, რომ სამყაროს დაპყრობა სულ ახლოს იყო.

მარტინეს დე პისონის მიერ ზედმიწევნით წარმოთქმული ისტორია, უგემრიელესი ინტრაჰისტორია ისტორიის შესახებ გადარჩენის, გამჭრიახობისა და მოვლენების შესახებ, რაც ალბერტ ფონ ფალეკშია.