ფილოსოფოსი მოწოდებითა და წოდებით, ჟურნალისტი კომუნიკაციური აუცილებლობით და მწერალი კულტურული თვალსაზრისით. თუ ამ ყველაფერს დავამატებთ ხოსე პაბლო ფეინმანი ის ასევე წერს ფილმის სცენარებს, ჩვენ ვპოულობთ ერთგვარ კულტურულ ფაქტოტუმს მისი ძლიერი სოციალური და პოლიტიკური საზრუნავით, რომლითაც იგი ასევე უახლოვდება ესეს, როგორც არხს თავისი აზრებისთვის, რომელიც უფრო მეტად არის ფესვგადგმული რეალობაში.
როდესაც საქმე ეხება მკაცრ გამოგონილ თხრობას, ხოსე პაბლო ფეინმანი იძირება მასში შავი სქესი ვინმეს ნებით, რომელიც ცდილობს გაამჟღავნოს რამდენად დიდი სიბნელე აქვს ჩვენს რეალობას. უმაღლესი სფეროებიდან ყველაზე ღრმა გარეუბნებამდე, ყველაფერი ყალბი ინტერესების სიბნელეში მოძრაობს. ყველაზე ძლიერი ადამიანის პირამიდაში, დღეს, ის არის, ვისაც შეუძლია მორალისაგან განცალკევებული გადარჩეს.
რაც უფრო ნაკლები მორალია, მით უფრო მაღალი შეგიძლია. კრიმინალური რომანი, მიუხედავად გამოგონილ ნარატივთან ასოცირებისა, ბევრჯერ ეხება სიცრუეს ლიბერალიზმის, კაპიტალიზმის, ლოზუნგებისა და კარგი მანერების მიღმა. კრიმინალური რომანის აღმოჩენა, როგორც დენონსირების ფორმა, ახალი არ არის. მას შემდეგ, რაც ამ ჟანრმა შეცვალა პოლიციის ჟანრი, საზოგადოების ბნელი ფუნქციონირება არის ყველაზე მეტად გამოხატული ამ რომანებიდან პოლიციასა და თრილერების სხვა უკიდურესობას შორის სოციალური და პოლიტიკური კავშირების გარეშე.
ფეინმანი წერს კრიმინალურ რომანებს, ისეთებზე, რომლებიც საუბრობენ მექანიზმებზე და მექანიზმებზე, რომლებიც ჩვენი საზოგადოების მექანიკურ ფუნქციონირებაში ხვრინავს.
ხოსე პაბლო ფეინმანის 3 რეკომენდებული რომანი
ვან გოგის დანაშაულები
ოთხმოცდაათიანი წლები ახალ ათასწლეულს უახლოვდებოდა სოციალური გაურკვევლობით, მაგრამ ტრიუმფალური თანამედროვეობის სრულყოფილ ჰალოში. იმ წლების არგენტინა ძველი კონფლიქტებისგან შორდებოდა დავალიანებით, რაც მაინც აძლევდა დიქტატურის მემკვიდრე პოლიციელებს ან რომლებსაც ჯერ კიდევ შეეძლოთ ჩრდილებისა და შიშების აღდგენა.
შიში არის შესანიშნავი კონტროლის ინსტრუმენტი, მაგრამ მას აქვს თავისი მოულოდნელი გადახრები ყველაზე საშინელ პერსონაჟებში. ბოროტება ამ რომანში არის გეომეტრიული ცვალებადი კიდეების სხეული, სადაც ჩვენ ვიპოვით ტიპებს, რომელთა სასიცოცხლო დანიშნულებაა გახდნენ სერიული მკვლელები, სხვები, რომელთათვისაც ბოროტად გამოყენება დამარცხების შედეგად შეძენილი უფლებაა. ბოროტების. ბოროტი სამყარო უდავოდ არც ისე შორს იყო 90 -იან წლებში ან დღემდე.
მსხვერპლის ბოლო დღეები
დარტყმულ ადამიანს სჭირდება ცივი სისხლი და ეფექტურობა უპირველეს ყოვლისა. მენდიზუბალი თავს მიიჩნევს გარდაცვლილთა სექტორის დიდ პროფესიონალად.
იმ ღამეს მან უნდა დაელოდოს როდოლფო კალპეს, ბელგრანოს მდიდარი უბნის მკვიდრს, რომელიც სავსე იყო პირადი ჯანმრთელობის დაზღვევით და გარშემორტყმული სავაჭრო ცენტრებითა და პირველი კლასის მომსახურებით. როდოლფო ჯერ კიდევ ახალგაზრდაა 35 წლის ასაკში რომ მოკვდეს, მაგრამ მენდიზუბალი ჩვეულებრივ არ კითხულობს თითოეული დავალების მიზეზებს, ბინძური იქნებოდა გარდაცვლილთან მიახლოება, რაც ეჭვს ბადებს.
ერთ ღამეში, ისევე როგორც სხვა, მენდიზუბალი ჩახუტებული ელოდა როდოლფოს ჩამოსვლას, რათა შეატყობინებინა თავისი საბოლოო განაჩენის გარეშე. და მაინც დასასრული არ მოდის. მენდიზუბალი იპოვის ძლიერ მიზეზებს არ ესროლოს. პირველად, თქვენი პროფესიონალიზმი მთლიანად დაიშლება.
შეუძლებელი გვამი
გამარჯვებით გატაცების თემას ყოველთვის აქვს კომიკური ზღვარი, რომელიც შეიძლება ტრაგიკულად დასრულდეს. მწერალი, რომელიც ცდილობს საკუთარი თვალის მიღმა აღმოჩნდეს, რომელსაც სურს მიატოვოს თავისი მაგიდის უხილავობა და გადალახოს, შედის წინააღმდეგობაში და კონფლიქტში, რომელსაც შეუძლია მიიყვანოს ორივე მხარეს. ჯერ ერთი, იმიტომ რომ მწერლობა წერაა (პირველ და ბოლო ინსტანციაში)
ამ მოთხრობის პერსონაჟი წყვეტს წერას მისთვის, სიამოვნებისათვის ან რაღაცის სათქმელად და ცდილობს მიაღწიოს წარმოსახვით მკითხველს, რომელიც მოხიბლულია მისი ძალიან შავი კრიმინალური რომანების სისხლით და ძალადობით. სანამ რაღაც მომენტში მოხდება ეს დაწკაპუნება, ის უკუქცევითი წერტილი, რომელშიც შეპყრობილი აქცევს საკუთარ ცხოვრებას მისი შავი წინადადებების სცენად ... აკვიატება და ბოდვა, წარუმატებლობა და ყველაზე არაჯანსაღი წარმატება.
