რაფაელ ჩირბესის 3 საუკეთესო წიგნი

ვალენსიელი მწერალი რაფაელ ჩირბესის ადგილსამყოფელის სურათი ის იყო ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ავტორი ესპანურ ლიტერატურულ სცენაზე. და ეს ასეა დიდწილად მისი ინტენსიური რეალიზმის ლიტერატურული პრაქტიკის გამო. მისი მხატვრული ნაწერი, სტატიები თუ ესეები ყოველთვის ასახავს მომხდარის ერთგულ ასახვას. მისი პროზა ყოველთვის იწყება მიჯაჭვულობითა და კრისტალური რწმენით, რომ მოახდინოს უხრწნელი ქრონიკა, რაც ცხოვრობდა. ვალი აიღო ძალიან პერეზ გალდოსი რაც, რა თქმა უნდა, შთაგონებად ემსახურებოდა ჩირბესს.

მაგრამ როცა ჩირბსი რომანს წერს, რა თქმა უნდა, ის ისე ასახავს ფიქციას, როგორც არავინ. რადგან რეალიზმი არ ეწინააღმდეგება ამა თუ იმ სახის ისტორიების თხრობის კეთილშობილ ხელოვნებას. აუცილებელი დანამატი ამ ავტორის რომანებისთვის დიდი ნაწარმოებების იმ ჰუმანისტური ასპექტისკენ გადასასვლელად ჩნდება, როდესაც ჩვენ გავამრავლებთ მისი პერსონაჟების ფოკუსებს.

მოქმედებაში და დიალოგებში, გარედან შიგნიდან აღწერილობაში, ნებისმიერი სცენის გმირის ფსიქიკამდე, ჩვენ გვიტანს ფუნჯივით მოძრავი კალმის იმპრესიონისტული მხარე, რომელსაც შეუძლია მისი პერსონაჟებიდან გადმოცემა. განსხვავებული ფერების ძლიერი ნაზავი. საუბარია არსებითი ვნებების, ემოციების და სუბიექტური შრეების არხზე, რომლებიც აყალიბებენ რეალობას მის ყველაზე რთულ და მომხიბვლელ ფორმაში მკითხველის მიზეზით.

რაფაელ ჩირბესის ტოპ 3 რეკომენდებული რომანი

ნაპირზე

როდესაც სიკვდილი სცენაზე ჩნდება, როგორც კი ამჟამინდელი რომანი იწყება, ჩვენ მაშინვე ვჩქარობთ დაძაბულ ძიებას, ამოუცნობ საიდუმლოებებს კრიმინალური გონების ძირში ან მაკიაველური გეგმის აზარტული დასასრულით.

აქ სიკვდილი სხვა რამეა. სინამდვილეში, საპირისპირო ეფექტი შეიძლება მოხდეს. სიკვდილმა შეიძლება დაკარგოს ინტერესი. ეს მხოლოდ გვამია, რომელსაც მილიონობით ბაქტერია შთანთქავს ოლბას ჭაობიდან. და ჭაობი შეიძლება იყოს დროის მსვლელობის დატვირთული ცნობიერება, სადაც ყოველდღიურად ცოტათი ვტოვებთ საკუთარ გვამებს. მოთხრობის მთავარი გმირი მანუელი ხდება ნებისმიერი მკითხველი, რადგან მისი სული აგროვებს ყველაფერს, საუკეთესოს და უარესს. და ნებისმიერი გადასვლა ყოველთვის მართვადი, გასაგებია.

რადგან ყოველი შემობრუნება, კურსის ყოველი ცვლილება, რაც არ უნდა არასტაბილური იყოს, მთავრდება უდავო მიზეზების პოვნაში, რომ ჩვენ ვიმარჯვებთ სიმკაცრეს, უბედურებას, სიყვარულსა და იმედგაცრუებას შორის. ჩირბესის პროზა იძენს იმ ლირიკულ ტონს, რომელიც რომანში წარმოუდგენელია, მხოლოდ იმ ფორმების გენიოსებშია შესაძლებელი, რომლებიც მთავრდება ცისკენ ან ყველაზე ბნელი ჭის ფსკერზე ჩაძირვით. და სწორედ ამ კონტრასტებში ანათებს ადამიანი მარგალიტივით იმ ამბის შუაგულში, რომელიც იწყება სიკვდილით ჩვენი საზოგადოების მანგროს ჭაობის ბნელ ცხოვრებაში.

კრემატორიუმი

ჩირბესის ნაწარმოებების ზემოხსენებულ ორმაგობას ასევე აქვს კიდევ ერთი დამატებული სათნოება, ძალიან სასიამოვნო ამ რომანში. ეს ეხება კონტექსტუალიზებულ კითხვას ან მარტივ კითხვას, როგორც მისი პერსონაჟების გამოცდილების ისტორიას.

სიმფონია ყოველთვის კარგად ჟღერს ავტორის ვირტუოზობის წყალობით, რომელმაც იცის, როგორ გამოიყენოს ყველა ენობრივი ინსტრუმენტიდან საუკეთესო იდეის ან გადასაცემი საბოლოო განზრახვის საუკეთესო ჰარმონიზაციისკენ. მაგრამ ყველაფერი ყოველთვის მუსიკოსების ხელშია... ჩირბესის გმირებს აქვთ ყველაზე რეალური ცხოვრების მაცხოვრებლების ის დამთრგუნველი ცხოვრება და ჩვენს ტყავთან ახლოს. და ეს თითქოს ეგზოგენური დამატებაა რომანის შექმნაში. იმის გამო, რომ დიდი ისტორიები არის ისეთები, რომლებშიც მათი გმირები მოქმედებენ ისეთი ინტენსივობით, ვინც იცის, რომ ისინი ცოცხლები არიან, ვისაც სჯერა, რომ ბედისწერას მიღმა, რასაც მოვალეობის შემსრულებელი მწერალი ნამდვილად შეუძლია გამოკვეთოს.

Crematorio ისეთივე კარგი რომანია, როგორც "ნაპირზე", მაგრამ უფრო გამოხატული სოციალური კომპონენტით, რამაც შესაძლოა რაღაც მომენტში დამაშორა ზოგიერთი პერსონაჟი, რომლებთანაც მიყვარდა სიუჟეტის წინსვლა. მაგრამ მწერლის ინტერესი სოციალური უბედურების გაშიშვლებისადმი ყოველთვის მთავრდება ყველა შეთქმულებაში ნაკლებად ან უფრო დიდი ზომით. აქ საქმე მხოლოდ გემოვნებაზეა... საქმე იმაშია, რომ მატიასის გარდაცვალების შემდეგ, მისი ძმა რუბენი ცენტრალიზებს სიუჟეტს თავის ოჯახთან ერთად და მთელი რიგი განშტოებებით, რომლებიც ემსახურება ამ ცხოვრების სუროს ქსოვას და მდიდარ, სუფთა, კაშკაშა სოციალურს. ქრონიკა, სქელი და ბნელი მის სიღრმეში

კარგი ხელწერა

ინტრაისტორია უაღრესად. აქცენტი მთლიანად ორიენტირებულია მცირეზე, სოციალური ევოლუციის ჩრდილებს შორის, რომელიც მხოლოდ თან ახლავს როგორც მდუმარე კოსმოსი დედამიწის გარშემო, რომელიც მზის გარშემო ბრუნავს.

იმ პლანეტაზე მხოლოდ ანა და მისი შვილია, დედის მოგონებები და ყველა ახსნა, გამართლება, ძველი სურვილები, წარუმატებლობები, დანაშაულის გრძნობა... დედის ცხოვრება სულიდან ამოვარდნილი ომის შემდგომი პერიოდის ნაცრისფერ დღეებს მიმართავს. ომისშემდგომი პერიოდის ბოლოს, როდესაც მორალური წესრიგი კიდევ ერთხელ დაფიქსირდა, როგორც დამწყები რელიგია, რომელიც ჩამოყალიბდა შთამომავლობისთვის, მთელი ცხოვრების განმავლობაში სოციალურ ქორწინებაში ყოველდღიური ძალადობით, ზიზღით, არასათანადო მოპყრობით და ნებისმიერი სხვა ხმის გამოტოვებით.

ჩირბესის ნარატიული სილამაზე, მისი მელანქოლიური ხაზი, ხელს უწყობს ადამიანის ქცევის ყოველთვის არსებით მხარეს აშკარად ინვოლუციურ ევოლუციაში. და როგორც ჩანს, „კაცობრიობის“ გაზიარების ერთადერთი გზა მისი ყველაზე მნიშვნელოვანი განმარტებითა და კონოტაციით არის ის ბრძნული სიტყვების გაჟღენთვა, რომლებსაც ანა აღმოაჩენს, რათა გამოამჟღავნოს შვილს ჩრდილები და სინათლის რამდენიმე ციმციმი, რომელსაც სამყარო იზიარებს.