ჰარუკი მურაკამის 3 საუკეთესო წიგნი

იაპონური ლიტერატურა ყოველთვის ვალში იქნება Haruki Murakami su დარღვევა ახლანდელ დასავლურ ლიტერატურაშიმანგას მიღმა გასართობი ან ავტოქტონური ისტორიული თემის მონოგატარი. რადგან ამ მწერლის მოსვლა ნიშნავდა შიდა მოხმარების ლიტერატურის ტენდენციის შეწყვეტას, იაპონური ნარატივის გახსნას კარგი რომანებით ძალიან გამორჩეული პირადი შტამპით.

ეს არ არის ისეთი, რაც ავტორებს მოსწონთ ყავაბატა ან ერთეული კობო აბე (ვინც შეიძლება იყოს შთაგონებული მურაკამი) არ მიაღწევენ იმ ტრანსცენდენტულობას კულტურებს შორის, მაგრამ ეს არის მურაკამი, რომელმაც იცის როგორ უკეთესად და უკეთესად მოირგოს თავისი გამორჩეული იაპონური კულტურული წარმომავლობიდან დანარჩენ მსოფლიოში.

ნარევი სიურეალიზმის და ეგზისტენციალიზმის (უდაო შეხება კაფკა) ზოგადად ცხოვრება, მიმდინარე საქმეები, საზოგადოება თუ რასაც შეესაბამება, ყოველთვის ფატალიზმის წერტილით, სადაც სიყვარული და იმედი უფრო ბრწყინავს საერთო სიბნელესთან კონტრასტის წყალობით.

საინტერესო წინადადებები სამყაროს სანახავად, რომელიც იშლება აბსურდულად, ალბათ მხოლოდ ოცნებისგან გაშიფრული. რეალობა არის სუბიექტური პერსპექტივების ერთობლიობა, რომელიც მურაკამის შემოქმედებაში ქმნის ინვერსიული ათასი მოზაიკას, სადაც ნამდვილი ხმაურის ფონზე ხდება ერთადერთი იმედი.

ის არ არის უბრალო ავტორი, მაგრამ არც ღრმა ფილოსოფიას ეხება. მურაკამი გვასწავლის, დავინახოთ სხვა თვალით, ვინც დაჟინებით მოითხოვს რეალობის დაძლევას მხატვრული ლიტერატურის, გარდამტეხი და შემაშფოთებელი ფანტასტიკის საშუალებით. ნობელის პრემია ლიტერატურაში დაფრინავს მის ფიგურასა და მის შემოქმედებაზე. ამასობაში, ასტურიის პრინცესას ჯილდო ლიტერატურისთვის 2023 წელი არც ინდაურის ბუგერია.

ჰარუკი მურაკამის 3 რეკომენდებული წიგნი

ტოკიო ბლუზი

თუ ვისაუბრებთ რა მურაკამის ფენომენი, სამართლიანია ამ ნაწარმოების პირველი პოზიციამდე ამაღლება. მისი წყალობით, ამ ავტორმა დაიპყრო დასავლეთში მილიონობით მკითხველი, რომლებსაც ეჭვი ეპარებოდათ ნებისმიერი იაპონელი ავტორის ინოვაციურ განზრახვაში.

ევროპის აეროპორტში ჩამოსვლისას, ტორუ ვატანაბე, 37 წლის აღმასრულებელი, ისმენს ბითლზის ძველ სიმღერას, რომელიც მას ახალგაზრდობაში, XNUMX-იანი წლების მშფოთვარე ტოკიოში მიჰყავს. მელანქოლიისა და მოუსვენრობის ნარევით, ტორუს მაშინ ახსოვს არასტაბილური და იდუმალი ნაოკო, მოზარდობის მისი საუკეთესო და ერთადერთი მეგობრის, კიზუკის შეყვარებული.

მისმა თვითმკვლელობამ ტორუს და ნაოკოს ერთი წელი დაშორდა, სანამ ისინი კვლავ შეხვდნენ და ინტიმური ურთიერთობა არ დაიწყეს. თუმცა, სხვა ქალის გამოჩენა ტორუს ცხოვრებაში მიჰყავს მას დაბრმავებამდე და იმედგაცრუებამდე, სადაც ყველაფერს აზრი უნდა ჰქონდეს: სექსი, სიყვარული და სიკვდილი. და არცერთ პერსონაჟს არ შეუძლია დაამყაროს მყიფე ბალანსი ახალგაზრდულ იმედებსა და სამყაროში ადგილის პოვნის აუცილებლობას შორის.

Sputnik ჩემო სიყვარულო

თანამგზავრები ორბიტის გარეშე ეძებენ რაიმეს დასაკავშირებლად და, რაც მთავარია, პოულობენ ვინმეს, ვისთანაც მას მიაწვდიან. ნეონის ვარსკვლავების ბნელი კოსმოსის მსგავსი დიდი ქალაქი. ისევე, როგორც რუსული თანამგზავრის Sputnik-ის მოგზაურობისას ძაღლი ლაიკა დედამიწის ირგვლივ ტრიალებდა და გაოგნებული მზერა უსასრულო სივრცისკენ მიაპყრო, ტოკიოში სამი პერსონაჟი სასოწარკვეთილი ეძებს ერთმანეთს, რომლებიც ცდილობენ დაარღვიონ მარტოობის მარადიული წრიული მოგზაურობა.

მთხრობელი, დაწყებითი სკოლის ახალგაზრდა მასწავლებელი, შეყვარებულია სუმირაზე; მაგრამ მას, ვინც თავს მიიჩნევს ბოლო მეამბოხედ, აქვს ერთი აკვიატება: რომანისტი. სუმირი შეხვდება მიუს, საშუალო ასაკის დაქორწინებულ ქალს, როგორც ლამაზი, ისე იდუმალი და ისინი ერთად იწყებენ მოგზაურობას ევროპაში, რის შემდეგაც აღარასოდეს იქნება იგივე.

საინტერესო პარალელი, დიდი მეტაფორა, რომ შევხვდეთ რამდენიმე დაუვიწყარ პერსონაჟს, რომელსაც ჩვენ ძალიან ვქმნით ჩვენი ქალაქის განცდაში, როგორც სივრცე, რომელიც ხელს უწყობს გაუცხოებას, სადაც ჩვენ შეგვიძლია ვიაროთ ჩვენი ცხოვრების გემით.

ფრინველის ქრონიკა, რომელიც სამყაროს ქარს უვლის

ამ სათაურის წაკითხვისას პირველი იდეა არის გუგული ფრინველი, რომელიც მექანიდან გამოდის დაფიქრების სამყაროს მობილიზებისთვის; სამყარო, რომელიც უყურებდა კედელზე დამონტაჟებულ საათს.

ახალგაზრდა ტოორუ ოკადა, რომელმაც ახლახანს დატოვა სამსახური იურიდიულ ფირმაში, ერთ დღეს ქალისგან იღებს ანონიმურ ზარს. იმ მომენტიდან მოყოლებული, თორუს არსებობა განიცდის უცნაურ ტრანსფორმაციას. მისი ცოლი ქრება, იდუმალი პერსონაჟები იწყებენ მის ირგვლივ გამოჩენას და რეალური დეგრადირდება მანამ, სანამ არ მიიღებს მოჩვენებით ელფერს.

როდესაც ოცნებები სულ უფრო მეტად შემოიჭრება რეალობაში, ტოურუ ოკადამ უნდა გადაწყვიტოს ის კონფლიქტები, რომლებიც მან მთელი ცხოვრება გაჭიანურდა.

მურაკამის სხვა რეკომენდებული წიგნები…

ქალაქი და მისი გაურკვეველი კედლები

მოწვევა რეალობის მიღმა. ქალაქი იქცა მეტაქალაქად, სადაც ყველაფერი კარგი ისევ და ისევ ხდება. ჟესტიკულაციაში, სიყვარულსა და რომანტიზმში კონცენტრირებული ყველა ჩვენი სურვილისა და ლტოლვის წინასწარმეტყველის მსგავსი ვინმეს მიყოლა დროზე გასცდა. მხოლოდ მურაკამის შეუძლია იმ ადგილის აშენება. და მხოლოდ მის გმირებს შეუძლიათ გვაგრძნობინონ ასე, მოძრაობენ ყველაზე მძაფრი ბედნიერების თოკზე, უფსკრულზე.

ამ რომანის ახალგაზრდა გმირი ვერ წარმოიდგენს, რომ გოგონა, რომელიც შეუყვარდა, მისი ცხოვრებიდან გაქრობას აპირებს. ისინი ერთმანეთს სხვადასხვა სასწავლებლის სტუდენტებს შორის გამართული კონკურსის დროს შეხვდნენ და არც ისე ხშირად ნახულობენ ერთმანეთს.

მათ შეხვედრებზე, პარკში ვისტერიის ქვეშ ზის ან მდინარის ნაპირას სეირნობისას, ახალგაზრდა ქალი იწყებს მასთან საუბარს უცნაურ კედლიან ქალაქზე, რომელიც, როგორც ჩანს, სხვა სამყაროში მდებარეობს; ნელ-ნელა ის აღიარებს თავის შემაშფოთებელ განცდას, რომ მისი ნამდვილი თავი იმ იდუმალ ქალაქშია. მოულოდნელად, შემოდგომაზე, მთავარი გმირი მისგან იღებს წერილს, რომელიც შეიძლება გამოსამშვიდობებელი იყოს და რაც მას ღრმა მწუხარებაში ჩააგდებს. წლები მოუწევს გასვლას, სანამ ის შეძლებს მისი ხელახლა პოვნის შესაძლებლობას.
და მაინც, ეს ქალაქი, როგორც მან აღწერა, არსებობს. იმიტომ, რომ ყველაფერი შესაძლებელია ამ საოცარ სამყაროში, სადაც რეალობა, იდენტურობა, ოცნებები და ჩრდილები მერყეობენ და გაურბიან ლოგიკის ხისტი საზღვრებს.

სინგულარის პირველი პირი

ნებისმიერი ოსტატობის დიდი ნაწილი ხელოვნების ან ხელობის ყველა განზომილების აბსოლუტურ ოსტატობაშია. მოკლედ რომ ვთქვათ, მურაკამი თავბრუდამხვევი სისწრაფით მოძრაობს თავის სცენებსა და პერსონაჟებს, თითქოს ეძებს ვარსკვლავურ მომენტებს, რომლებიც ყველაფერს ამოძრავებს. მით უმეტეს, როდესაც საქმე იღებს მელანქოლიურ შეფერილობას იმაზე, რაც გაცოცხლდა, ​​სიცოცხლის ჯამიდან დრომდე, მისი დაუღალავი ხელმძღვანელობით პირველ შესაძლებლობაში, დილემამდე უკან დახევის გარეშე ...

მოზარდის სიყვარული, გამოწვეული მშვიდი ნოსტალგიით, ძლივს ახედა ახალგაზრდებს, ჯაზის მიმოხილვებს შეუძლებელი ჩანაწერების შესახებ, ბეისბოლის მოყვარულ პოეტს, მოლაპარაკე მაიმუნს, რომელიც მუშაობს მასაჟისტად და მოხუცს, რომელიც წრეზე საუბრობს სხვადასხვა ცენტრებთან ... ამის სცენები ნანატრი ისტორიების მოცულობა აფეთქებს საზღვრებს წარმოსახვასა და რეალურ სამყაროს შორის.

ისინი გვაბრუნებენ, ხელუხლებელ, დაკარგულ სიყვარულებს, წყვეტილ ურთიერთობებს და მარტოობას, მოზარდობას, შეხვედრებს და, უპირველეს ყოვლისა, სიყვარულის ხსოვნას, რადგან «ვერავინ წაართმევს მეხსიერებას იმის შესახებ, რომ გიყვარდათ ან გყვარებიათ ცხოვრებაში ", ირწმუნება მთხრობელი. პირველი პირის მთხრობელი, რომელიც ზოგჯერ შეიძლება იყოს თავად მურაკამი. ეს არის მოგონება, რაღაც ისტორიები ავტობიოგრაფიული ელფერით თუ ექსკლუზიურად გამოგონილი ტომი? მკითხველმა უნდა გადაწყვიტოს.

მეთაურის სიკვდილი

დიდის მიმდევრები იაპონელი მწერალი ჰარუკი მურაკამი ჩვენ მივუდგებით ამ ავტორის ყოველ ახალ პუბლიკაციას ახალი კითხვის თერაპიის განსაკუთრებული სურვილით, ჩვენს დღეებში პრაქტიკულად აუცილებელი თხრობითი ჰიპნოზის სესიაზე.

გრძელი რომანის ჩამოსვლა მეთაურის სიკვდილი ის ხდება კითხვის ბალზამი კითხვის თავისუფლების თანხლებით და მისი გადაქცევა შინაგანად გაშიშვლებული პერსონაჟებისადმი, სულის ვოაურიზმი მკითხველებისთვის, რომელთაც სჭირდებათ ცხოვრების თითოეული სენსუალური კონცეფციის აღმოჩენა.

მურაკამი გვიპირისპირებს ამქვეყნიურ უფსკრულებს, საკუთარი თავის მცირე სიცარიელეს, ყინულოვან მარტოობას სამყაროს უკიდეგანოს შორის, რომელიც უარს ამბობს გაჩერებაზე არაფრისთვის. და მხოლოდ მურაკამი ზედიზედ გვთავაზობს იმედის პლაცებოს, რითაც დაბალანსდება ლიტერატურის ცხოვრების დონე.

სუბიექტური ჭორები განზე, წიგნის 1 -ში მეთაურის სიკვდილი ჩვენ ვპოულობთ რომანს, რომელიც მომავალ წელს დაგეგმილ გაგრძელებას საჭიროებს, მეორე წიგნში თავსატეხის დასრულება მხოლოდ მურაკამის სიმაღლეზე და რომელიც, ახლა საბოლოოდ შემაძრწუნებელი იქნება სიგიჟემდე, სანამ ველოდებით მის საბოლოო გადაწყვეტას.

ამ დროს, ხელოვნება ხდება აუცილებელი არგუმენტი ადამიანის გამოხატვის ატავისტური მოთხოვნილების დასაკმაყოფილებლად მხატვრული თვალსაზრისით. ნათელია, რომ რომანის გარემოებები შემოიფარგლება ლაბირინთულ სიუჟეტში ახლანდელი დროით, რომელსაც თან ახლავს დორიან გრეი და ის ნახატი, რომელიც მივიწყებულია სხვენში ...

რადგან სწორედ ეს არის აღმოჩენა ტილო სახელწოდებით მეთაურის სიკვდილი, რომელიც აღნიშნავს ამოსავალ წერტილს გმირის მუტაციისკენ, რომლის სამყაროში აღიქმება ამ ნაწარმოებთან დაკავშირებული სიმბოლოები, რომელიც მთავრდება რეალობის ჯადოსნური თანმიმდევრობით, შესაძლოა უბრალო სუბიექტური შთაბეჭდილებით ან შესაძლოა როგორც ახალი ბედი, რომელიც აღმოჩენილია შემთხვევითი აღმოჩენის შემდეგ. რა

რომანში ყველაზე საინტერესო ის არის, თუ როგორ ხდება გმირის სამყარო, რომელიც იშლება წარუმატებლობის თანხის შემდეგ, იღებს უფრო სურეალურ ჰაერს უცნაურ კავშირში ნახატის მხატვარს შორის, რომელიც არასოდეს იქნება იქ, გმირსა და მეზობელს შორის. სახლის, რომელშიც მთავარი გმირი პენსიაზე გავიდა. პერსონაჟების მიმზიდველი სამკუთხედი, რომლებიც აცხადებენ და ახერხებენ მთელი ჩვენი ყურადღების გამახვილებას.

ნაკვეთში, რომელიც ღიაა მრავალფეროვანი ინტერპრეტაციებისა და ორმაგი და სამმაგი კითხვისთვის, ჩვენ აღმოვჩნდებით ხელოვნების მნიშვნელობის წინაშე. ყველა მხატვრული ინტერპრეტაციის აუცილებელი ორმაგი და პოლარიზებული განზრახვა: რეალობის პერსპექტივიდან, რომელიც არ შემოიფარგლება მხოლოდ გრძნობებით, იმ მიზეზების ინტროსპექციამდე, რამაც შეიძლება გამოიწვიოს ჩვენი გრძნობები ასახავდეს შექმნილ სამყაროს "ჩვენს ხატად და მსგავსებაში". დიახ, სუფთა მეგალომანია, როგორც ჩვენი მარტოობის ღმერთები და ჩვენი გადაწყვეტილებები.

მეთაურის სიკვდილი (წიგნი 2)

მურაკამის განზრახვა ამ სერიული პუბლიკაციისთვის ასეთი მყარი ბლოკ -სამუშაოსთვის და რომ მისი გამოქვეყნების თარიღების შედეგად ის შეიძლებოდა ერთ ტომად დახურულიყო, არ შეიძლება იყოს სხვაგან, გარდა იმისა, რომ განასხვავოს ის, რაც გვექცევა.

სიმართლე ისაა, რომ სიუჟეტი განიცდის დაქუცმაცებას რიტმის ზრდის გამო, მაგრამ ის ყოველთვის იკითხება როგორც აბსოლუტური გაგრძელება, რაც, რაიმე მიზეზის გამო, ავტორმა გაიგო, როგორც რაღაც აუცილებლად ცალკე წარმოდგენილი, როგორც მეორე კურსი ან როგორც მეორე ორგაზმი ....

როგორც არ უნდა იყოს, საქმე იმაშია, რომ პირველი ნაწილი, რომელიც მიეძღვნა ამრეკლავი კითხვას და მიუხედავად მურაკამისთვის დამახასიათებელი ეგზისტენციალური დაძაბულობით, ჩვენ ახლა უფრო დინამიურ განვითარებაზე გადავალთ ფონზე. იდუმალი ნახატის სიუჟეტის საბაბი, რომელიც მოძრაობს და ასვენებს გმირს პირველ ნაწილში, ახლა იქცევა სამკუთხედის შემაშფოთებელი დესტაბილიზაციისკენ, რომელიც შედგენილია ტილოს მხატვარ მენშიკის, გმირის პენსიაზე გასვლის მეზობელსა და თავად გმირს შორის.

იმის გამო, რომ მენშიკი იწვევს გმირს და მთხრობელს, რომ დახატოს გოგონა, რომელიც გადის კლასების ყოველდღე მათი სახლების წინ. ახალგაზრდა ქალი, სახელად მარი აკიკავა, იწყებს თავისი ალტერნატიული ცხოვრების გატარებას მისი მოპარული თვისებების კონტურში. სანამ მარი არ გაქრება და მისი გაცვენება მოულოდნელად უკავშირდება მენშიკის მიერ მთხრობელთან დაკავშირებული ფანტაზიის მოგონებას, ახალ ალისას, რომელსაც შეუძლია მიაღწიოს სხვა განზომილებას.

მარის ძიება იძლევა შეჩერების წერტილს რეალურსა და არარეალს შორის, მიზეზს, სიგიჟესა და სუბიექტურ შთაბეჭდილებებს შორის, რომლებიც ადამიანური გაგების ერთი უკიდურესობიდან მეორეზე გადადიან და რომლებიც აღწევენ ყველაზე ბუნებრივ ახსნას მხატვრულ სფეროში.

სიუჟეტის განმუხტვა, რომელიც იწყება სიზმრისეული ექსტაზის კითხვის გამოცდილების შემდეგ, როგორც ჩანს, გვაახლოებს ერთ იმ იდუმალებასთან, რომელსაც ყოველთვის ეძებენ დიდი საიდუმლოების მწერლები.

მხოლოდ ამჯერად ეს უფრო ეხება მტვრევის შეგრძნებას. საბოლოო ეფექტი, რომელიც ეხუტება ყველა დიდ პასუხს, რომელსაც ეძებს უსახელო მთხრობელი. მთხრობელი, რომლის ანონიმურობაში ჩვენ საბოლოოდ გვესმის ტოტალური მიმიკის განზრახვა.

მუსიკა, მხოლოდ მუსიკა

შეიძლება მურაქამი ბრინჯი ლიტერატურა ნობელირა ამრიგად, დიდი იაპონელი ავტორი შეიძლება ფიქრობდეს დაწეროს ყველაფერი, რაც მას ყველაზე მეტად მოსწონს, როგორც ეს ამ წიგნშია. აკადემიკოსებზე ფიქრის გარეშე, რომლებიც ყოველთვის ივიწყებენ მას ბოლო მომენტში, როგორც მეგობრების ჯგუფი, რომელიც დარჩა სადილად ...

რადგანაც ცხადია, რომ სტოკჰოლმის შემდგომი გემოვნების მიღმა, მურაკამის მკითხველები მას კერპობენ, სადაც არ უნდა გაიგზავნოსრა რადგან მისი წიგნები ყოველთვის ჟღერს ავანგარდულ პრეზენტაციად, რომელიც გაწონასწორებულია ეგზისტენციალისტური მთხრობელის იმ სათნო ბრწყინვალებასთან. დღეს ჩვენ უნდა ვისაუბროთ მუსიკაზე, არც მეტი და არც ნაკლები.

ყველამ იცის, რომ ჰარუკი მურაკამი გატაცებულია თანამედროვე მუსიკით და ჯაზით, ასევე კლასიკური მუსიკით. ამ გატაცებამ არა მხოლოდ აიძულა ჯაზ -კლუბი გაეტარებინა ახალგაზრდობაში, არამედ მისი რომანებისა და ნაწარმოებების უმეტესობა ჩაეფლო მუსიკალური ცნობებითა და გამოცდილებით. ამ დღეს, მსოფლიოში ყველაზე ცნობილი იაპონელი მწერალი თავის მკითხველს უზიარებს თავის სურვილებს, მოსაზრებებს და, უპირველეს ყოვლისა, მის სურვილს იცოდეს ხელოვნების, მიუზიკლის შესახებ, რომელიც აერთიანებს მილიონობით ადამიანს მთელს მსოფლიოში.

ამ მიზნით, ორი წლის განმავლობაში, მურაკამი და მისი მეგობარი სეიჯი ოზავა, ბოსტონის სიმფონიური ორკესტრის ყოფილი დირიჟორი, ლაპარაკობდნენ ბრამსისა და ბეთჰოვენის, ბარტოკისა და მალერის ცნობილ ნაწარმოებებზე, ისეთ დირიჟორებზე, როგორიცაა ლეონარდი. ბერნშტეინი და განსაკუთრებული სოლისტები, როგორიცაა გლენ გულდი, კამერულ ნაწარმოებებზე და ოპერაზე.

ამრიგად, ჩანაწერების მოსმენისა და განსხვავებული ინტერპრეტაციების კომენტირებისას, მკითხველი ესწრება წვნიან ნდობას და ცნობისმოყვარეობას, რაც მათ დაინფიცირებს უსასრულო ენთუზიაზმით და სიამოვნებით მუსიკით ტკბობა ახალი ყურებით.