როდის სამეცნიერო ფანტასტიკა და ფანტაზია ემსახურება როგორც ნარატიულ მიზეზს, ასევე ემპირიას, როგორც თანაგრძნობის ინსტრუმენტს, შედეგი ყოველთვის არის შემაძრწუნებელი სტილი ნებისმიერი მკითხველისათვის, რომელსაც სურს განახორციელოს დიდი ლიტერატურული მოგზაურობა. ფანტაზიას, როგორც შეთქმულებას, შეუძლია შეასრულოს რეალობის გარდამტეხი ამოცანა ან ნახტომი ეპიკური ან უმძიმესი სამეცნიერო ფანტასტიკისკენ.
ელია ბარსელო თავის თავდასხმებს აკეთებს ფანტაზიის ან სამეცნიერო ფანტასტიკის ორივე მხარესრა რადგანაც სიყვარულის ისტორიასაც კი შეიძლება მივუდგეთ გრძნობებისა და ემოციების გარდამტეხი ნაკვეთიდან. ამ ყველაფერში ელია ბარსელო ის არის ნამდვილი მასწავლებელი, რომელმაც იცის როგორ დააკავშიროს ჩვენს სამყაროში შეუძლებლის პეიზაჟები ყველაზე ჰუმანური ექსტრაპოლაციებით.
მაგრამ გარდა ამისა, ეს ავტორი, როგორც კი ის ლპება ნოარის ჟანრში, როდესაც ის პროექტებს თავის ისტორიებს ახალგაზრდული აუდიტორიის წინაშე. ეჭვგარეშეა, ლიტერატურული განვითარება, მწერლობის ხელობა შეზღუდვების გარეშე, რათა შეძლოს სხვადასხვა სტილის დაფარვა სრული გადახდისუნარიანობით.
დასაწყისისთვის, ელია ბარსელოზე საუბარი ნიშნავს იმას, რომ აღმოვჩნდეთ ესპანეთში თანამედროვე ფანტასტიკური ლიტერატურის სათავეში. ასე რომ, მის რომანებში ჩახედვა ყოველთვის ისეთივე ამაღელვებელია, როგორც გამდიდრება.
ელია ბარსელოს საუკეთესო 3 საუკეთესო რომანი
სიჩუმის ფერი
როგორც ავტორი წინ მიიწევს თავის შემოქმედებაში, ის, რასაც ხელობა ჰქვია, ვლინდება რიტმის კონტროლში, სიმარტივეში, პერსონაჟების გაღრმავებაში, რასაც ჭეშმარიტება ჰქვია და რომელიც ეფუძნება აუცილებელ თანაგრძნობას ნებისმიერი პერსონაჟის მიმართ.
ასე რომ, მე სხვა არჩევანი არ მაქვს, გარდა მისი აღიარებისა ეს რომანი მთელი იმ სათნოების ჯამი. ყველაზე დიდი იდუმალება, რაც შეიძლება წარმოიშვას, არის სიკვდილი დაუსაბუთებლად, საფუძვლის გარეშე, მისი გამომწვევი მიზეზების დადგენის გარეშე.
ამ წიგნი სიჩუმის ფერი ის ბადებს ერთზე მეტ იმ ენიგმას ცხოვრების შესახებ, რომელიც მოულოდნელად მთავრდება, პოლიტიკური და ოჯახური შედეგებით, იმ მნიშვნელობით, რომელსაც შეუძლია აღნიშნოს ქვეყნის ისტორია ან ოჯახის ინტრაისტორიული ისტორია.
ჰელენა გერერომ იცის იმ ტრავმული იდუმალების შესახებ, რომლებიც მისი წარსულის ნაწილია, მხოლოდ ის, რომ მისთვის არც კი შეესაბამება ყველა ნაწილი. მისი ჯაგრისები ტილოზე ავრცელებდა იმ ჩრდილებს, რომლებიც ყოველთვის თან ახლდა მას და რომლებიც სრულდება მისი ძვირფასი და აღიარებული ნახატებით. მაგრამ ელენეს მოუწია თავისი ადგილის პოვნა თავისი წარსულის ანტიპოდებში.
ავსტრალია მისი ახალი სამყაროა, მეტაფორაში სრული გაქცევის იმისგან, რაც სამუდამოდ დაჩრდილა მის ცხოვრებას. სამართლიანია იმის გაგება, რომ ელენეს საწყისთან დაბრუნება, რომ ყოველთვის, ადრე თუ გვიან, ადამიანები ცდილობენ თავიანთი წარსულის შერიგებას, მინიმუმამდე დაყვანას ან მის გაგებას.
ეს არის ეგზორციზმის ამოცანა, რომელიც აუცილებელია სრულად მე-სთან ცხოვრების გასაგრძელებლად. მაგრამ ჰელენას დაბრუნება არ იქნება თავისუფალი შერიგება. 1969 წელს მისი დის გარდაცვალება ახლა ჩნდება, როგორც საქმე, რომლის გარკვევაც ბევრი მოსალოდნელია.
სიდნეიდან მადრიდში რომ დაბრუნდეს ისევ რაბათში, სადაც ელენა ბედნიერი გოგონა იყო, სანამ ყველაფერი არ მოხდებოდა. აფრიკაში ჩვენ გვესმის ჰელენას მხატვრული შესრულების მიზეზი.
ავტორი გვაძლევს იმ მანათობელ სივრცეს, გაჯერებული ძვირფასი ნიუანსებით ერთ -ერთი მთავარი პერსონაჟის ნახატის წესით. ჩვენთვის რჩება მხოლოდ აღმოვაჩინოთ ჩრდილები, რაც იმალება ამდენ შუქში. რაც ალისიას გარდაცვალებას უკავშირებს წინა დროს, იმ მომენტს, როდესაც ემზადებოდა სახელმწიფო გადატრიალება, რომელიც დაიწყო ესპანეთის სამოქალაქო ომი.
საშინელი კოსტიუმები
ეს უნდა იყოს დიდი სიამოვნება, რომ შეეძლოს ხელახლა გამოქვეყნება შესასვლელი კარიდან, პოპულარული მოწონების გეგმაში. და ელია ბარსელო ის მიმართავს ამ საშინელ შენიღბვას მისი მკითხველის დასამშვიდებლად, ბარსელონაში შეთქმულებისკენ სწრაფვით. და სიმართლე ისაა, რომ ეს ნაკვეთი მარგალიტიდან მოდის ზოგ დროს მასკარადი, რომელიც მთავრდება კარნავალების კარნავალში. იმიტომ, რომ არაფერია იმაზე უფრო კარნავალი, ვიდრე ჩვენი წარმოსახვა კითხვისთვის და ყველაფერი, რაც გარს აკრავს ლიტერატურულ შემოქმედებას. იმის გამო, რომ წაკითხულის ასახვა არაფრისგან არის რეკონსტრუქცია ჩვენივე რეალობის რხევის შუქებსა და ჩრდილებს შორის.
რომანი რეალისტსა და კრიმინალს შორის, რომელშიც ბიოგრაფი იკვლევს იდუმალი არსებობის შენიღბვას (ისეთივე საშინელი, როგორიც მათ მალავენ), რომელიც, ნელ -ნელა, საკუთარ საქმეში ჩაება. შემაშფოთებელი ვიზიტი ლიტერატურული დიდების უკანა ნაწილში.
XNUMX -იან წლებში პარიზში მცხოვრებმა პრესტიჟულმა არგენტინელმა მოთხრობების მწერალმა რაულ დე ლა ტორემ პოპულარობა მოიპოვა თავისი პირველი რომანის გამოქვეყნებით. მისი პოპულარობა, როგორც ბუმის რომანისტი გაიზარდა მისი შემდგომი ნაწარმოებებით, მისი მოულოდნელი მეორე ქორწინებით და მისი პოლიტიკური ჩართულობით. ყოველივე ეს მას საზოგადოების ქრონიკების ყურადღების ცენტრში აყენებს, როდესაც ის გადაწყვეტს საჯაროდ აღმოაჩინოს თავისი ჰომოსექსუალობა ან როდესაც მისი თვითმკვლელობა ცნობილია იარაღით.
მრავალი წლის შემდეგ, ახალგაზრდა ფრანგი კრიტიკოსი არიელ ლენორმანდი იწყებს მწერლის ბიოგრაფიას ინტერვიუსთან ვინც იცნობდა მას: მისი რედაქტორი, მისი მეგობრები და, უპირველეს ყოვლისა, ამელია, მისი თავსატეხი და დახვეწილი პირველი ცოლი, პარტნიორი და ავტორის მხარდაჭერა მთელ მსოფლიოში. მათი ცხოვრების. მაგრამ იდუმალი სამყარო, რომელიც გარშემორტყმულია მწერალს, ემუქრება გახდეს ბიოგრაფის ცხოვრების ნაწილი. რა ბნელმა ზეწოლამ აიძულა ეღიარებინა თავისი ჰომოსექსუალობა იმ დროს, როდესაც არავინ აკეთებდა? რატომ მოიკლა თავი? რა არის საშინელი საიდუმლო, რომელიც მალავს მის რომანისტულ ნაწარმოებს? რატომ იტყუებიან მოწმეები ამდენი წლის შემდეგ?
საშინელი სიტყვების საწყობი
არასრულწლოვანი რომანების წერა შეიძლება დასრულდეს ნებისმიერი სახის მოთხრობის გულუბრყვილო განსახილველად. მაგრამ ელია ბარსელოს შემთხვევაში ამოცანა მიიღება თანაგრძნობის ასაკიდან ბავშვობისა და სიმწიფის გადასვლის ასაკთან ერთად.
იმიტომ, რომ თუ რამე აქტუალურია იმ დროს, როდესაც ბავშვობის სამოთხე პარკირებული რჩება ზრდასრული ასაკის მატარებლის დასაჭერად, თუ რაიმე ფუნდამენტური იმ პერიოდში არის კომუნიკაცია.
ამ ახალგაზრდული რომანის სათაური უკვე მიუთითებს იმაზე, თუ რამდენად შემაფერხებელი შეიძლება იყოს უკონტროლო ენა, როდესაც ადრეული ახალგაზრდობის დაძაბულობა იწვევს სიტყვებს. თალიას თავგადასავალი გარკვეულწილად ბნელია, ერთ -ერთი ინტროსპექცია თითქმის ეგზისტენციალურ ფანტაზიას შორის.
მის გვერდით კიდევ ერთი მისნაირი ახალგაზრდა პაბლო დადის. საშინელი სიტყვების საწყობის ძიებას მხოლოდ ერთი მიზანი შეიძლება ჰქონდეს, შერიგების ძიება. რადგან გასროლილ სიტყვებს უკან დასახევი არ აქვს და რეპარაცია ყველა თავგადასავლის ერთადერთი მიზანი უნდა იყოს.
ელიას ბარსელოს სხვა უაღრესად რეკომენდებული წიგნები ...
ფრანშტეინის სინდრომი
მეორე ნაწილი "ფრანკშტეინის ეფექტის" მიმდევრების აღფრთოვანების გასაგრძელებლად. იმის გამო, რომ ფანტაზია ყოველთვის ინარჩუნებს თავის სივრცეს, იმ სიმაგრეს, რომელიც აუცილებლად შენარჩუნებულია შორეული ბავშვობიდან და თუნდაც ახალგაზრდობიდან. ის დღეები, როდესაც ადამიანები ოცნებობდნენ და სურდათ პარანორმალური ძალების შესახებ, რომლებსაც შეეძლოთ სამყარო მშვენიერ ადგილად აქციონ, სიკეთესა და ბოროტებას შორის ბრძოლით, რათა საბოლოოდ აირჩიონ გმირი ან ბოროტმოქმედი.
მომენტი შეიძლება დადგა დღეს, სამყაროს შედეგად, რომელიც სულ უფრო რთულია და იყოფა რეალობასა და ვირტუალურობას შორის. იცხოვრე იქ სადაც ყველას უნდა, გქონდეს დაუჯერებელი ძალა...
„ამ ფორმულის ფლობით, ნებისმიერს შეუძლია გახდეს ყველაზე მდიდარი და ყველაზე ძლიერი ადამიანი მსოფლიოში. ყველას სურს შეიძინოს ის, ნებისმიერ ფასად: მარადიული ახალგაზრდობა, უკვდავება, დროში მოგზაურობა..., გარდაცვლილისთვის სიცოცხლის მინიჭების შესაძლებლობა; "კაცობრიობის ყველა ოცნება საბოლოოდ ჩვენს ხელმისაწვდომობაშია."
XNUMX-ე საუკუნის თავბრუდამხვევ სამყაროში, უაღრესად ტექნიკურად და სადაც მხოლოდ ფულის ძალაა მნიშვნელოვანი, მაქსს და ნორას მოუწევთ ბრძოლა ყველა მათთან, ვინც ამის საშუალების მიუხედავად, სურს ფრანკენშტაინის საიდუმლო ფორმულის მითვისება. განცალკევებულები და არ იციან ვის ენდონ, მათ კვლავ მოუწევთ განიხილონ რა არის ურჩხული და აღმოჩნდებიან ჩაძირულები დროის წინააღმდეგ ბრძოლაში, რომ ერთად იყვნენ და ჰქონდეთ მომავალი.
ოპერის დანაშაულის საქმე
ელია ბარსელოს მცდელობა შავ ჟანრში დასრულდება და აქვს შემდგომი გემო Agatha Christie რომელიც წარმოადგენდა მომხიბლავ შემთხვევებს წმინდა პოლიციის ჟანრში.
გარდა იმისა, რომ დროთა განმავლობაში ყოველთვის ხდება ჟანრებისა და ტენდენციების კორექტირება. ახლა უფრო მკაფიო დასვენებაა, მკვლელის უფრო დიდი ფსიქოლოგიური პროფილი ... ასე შევდივართ ამ რომანში მათიას სქროლის მკვლელობის შესახებ.
საოპერო სამყაროს ავსტრიული პომპეზურობის ქვეშ, კონტრასტი იქმნება იმ ელეგანტურ და ფხიზელ სამყაროსა და მის ბნელ ჩაღრმავებებს შორის, სადაც სიძულვილით გაჯერებულ ნებისმიერ სულს შეუძლია ვინმე წინ წაიყვანოს.
მართალია, მათასი სქროლს შეეძლო ჰყავდა თავისი მტრები, როგორც ძლიერი დირიჟორი, მაგრამ მკვლელობა არასოდეს არის გამართლებული. რჩება მხოლოდ იმის გამოცნობა, ვინ გააკეთა ეს და ვინ გაუმკლავდა გარდაცვლილთა სხეულზე სიკვდილის იმ თეატრალიზმს.
