რაც შეეხება ყველაფერს, თქვენ უნდა იყოთ გამბედავი, რომ იყოთ დამნაშავე. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ეს ყველაფერი რჩება გულუბრყვილო და გულუბრყვილო მცდელობაში, გამოირჩეოდეს მედიდურობიდან, რომელიც თავისთავად მთავრდება. Იმ შემთხვევაში ფრანკ მოუბერტი, თავისი გარეგნობით ა ხოაკინ საბინა შევიდა კილოში და ა ჰუელებეკი ახალი საპარიკმახეროდან, თავხედობა მოდის სასჯელის სახით და ანაწილებს მას მარცხნივ და მარჯვნივ, ვიღაცის ოსტატობით, რომელმაც ისწავლა მასთან ცხოვრება ყველაფრის მიუხედავად.
ეს არის ის, თუ როგორ იქმნება რთული და თავსატეხის ნამდვილი პოზა. მხოლოდ მოუბერტის მსგავსმა ბიჭებმა იციან, რომ ისინი თავიანთ სურვილზე გეტყვიან სამყაროს. და უბრალოდ ვიღაცას მოსწონს მოუბერტი გიჩურჩულებს ხელოვნების საიდუმლოებებს და შემთხვევით შეტაკებებს შთაგონებებს, ვნებებს, ოფლს და სხვა ცხელებებს შორის რომელიც მთავრდება ყველაზე ფიზიკურ ხელოვნებამდე.
რეალობა და მხატვრული ლიტერატურა დნმ -ის ჯაჭვების მსგავსად ერწყმის ერთმანეთს მხატვრულ, ფერწერულ თუ სკულპტურულ სამყაროში, სადაც ადამიანი ეძებს ასლებს ნახატებსა თუ მოჩუქურთმებულ ქვებს შორის; სადაც ყველაზე კეთილი ოცნებები და ყველაზე გაბრაზებული კოშმარები ეძებენ გამოხატვის არხებს.
ტოპ 3 ფრანკ მოუბერტის რეკომენდებული წიგნი
უახლესი მოდელი
პორტრეტის ხელოვნების, ყველაზე შემაშფოთებელი გაშიშვლების ან მზერის დეტალების ფიქრი, რომელიც არასოდეს გტოვებს. ეს არის ამ წიგნის ხედვა ტილოზე დარჩენის მომენტიდან, ქალისგან, რომელიც შეურაცხყოფს მხატვრის ფანტაზიას და საბოლოოდ გახდება მუზა, მოტივი და სიგიჟე.
კეროლაინი, ახალგაზრდა დამოუკიდებელი და უდარდელი მეძავი, 1958 წელს ხვდება დიდ ალბერტო ჯაკომეტის, რომელიც დაინტერესებულია და მიჰყავს უცნაურმა ახალგაზრდა ქალმა, რომელიც მალე ერთადერთი ქალია, რომლის დაფიქრებაც სურს. ოცი წლის გოგონა საბოლოოდ გახდება მისი ქალღმერთი, მისი "ზედმეტი" და მისი უახლესი მოდელი; მარლენ დიტრიხიც კი ვერ შეძლებს მისი გადაადგილებას სტუდიიდან ან მხატვრის გულიდან. მომხიბლავი გვერდები, რომლებშიც მოუბერტი ხმას აძლევს ქალს, რომელსაც უყვარდა მეოცე საუკუნის დიდი მოქანდაკე, მისი სიგიჟე, მისი "გრისაილი".
კაცი, რომელიც დადის
ვიტრუვიანის ბედს მიტოვებული, ადამიანი, რომელიც დადის, თითქოს ყველა კანონს შორდება, რათა ახალი ზომები აღმოჩნდეს დაბნეული დამკვირვებლის მზერაში. არავინ იცის სად მიდის, მაგრამ მას გადაწყვეტილი აქვს, წინ მიიწევს, თითქოს ძალიან ძლიერ ქარს ებრძვის. ამ დროის უცნაური XXI საუკუნეში ადამიანთა დროის ნიშანი, რომელიც მხოლოდ ავანგარდად ითვლებოდა გასული საუკუნის შექმნისას.
ფრანკ მოუბერტი თვალყურს ადევნებს რა ქანდაკებას და აღმოაჩენს, რომ მეორე მსოფლიო ომის განადგურების შემდეგ მიღებული მნიშვნელობის მიღმა, ნამუშევარმა გადააჭარბა თავის დროსა და დიალოგებს იმდენად ადამიანური ცივილიზაციის ყველაზე პრიმიტიულ გამოვლინებებთან, რამდენადაც კაცები და ქალები დღეს და ხვალ.
ადამიანის სისხლის სუნი არ მტოვებს თვალებიდან
რამდენადაც არათანმიმდევრული და მტკივნეული ამავე დროს, ეს არის ის, რაც მხატვრული ავანგარდები არის წიგნის სათაურშიც კი. ამიტომაც ზოგი ქმნის ხელოვნებას, ზოგი კი მხოლოდ შეუძლია წარმოაჩინოს თავისი ნაკლოვანებები დიდი შემოქმედების მოჩვენებით, ყოველთვის მორიგეობის სქელი ახსნის შემდეგ. და რა თქმა უნდა მნიშვნელოვანია მხატვრის ექსცენტრულობა, იქნება ეს დალი თუ ფრენსის ბეკონი. შემქმნელის, ნაწარმოების, მისი იმიჯის და მნიშვნელობის გამო.
„ამიერიდან, ჩემს თვალში, ფრენსის ბეკონი უფრო მეტად უნდა განასახიეროს მხატვრობა, ვიდრე ნებისმიერი სხვა მხატვარი. იმ ახალგაზრდობიდან მოყოლებული, მისი ნახატი არასოდეს მიმატოვებდა. იმიტომ, რომ ის შენს თავს იმაგრებს, ცხოვრობს შენში, შენთან ერთად. ტანჯვა, რომელიც გიჭერს და აღარ გიშვებს. მისი გმირები ზოგად კრიზისში, მორალურ კრიზისში, ფიზიკურ კრიზისში, როგორც ინგლისელი კრიტიკოსი ჯონ რასელი წერს, შენს გვერდით ცხოვრობენ და განუწყვეტლივ შეგახსენებთ, რომ ცხოვრება დაბადებასა და სიკვდილს შორის გადაჭიმული მჭიდრო თოკია.
ის ცხოვრება, რომელიც გამწვავებულ ხედვებს გაძლევს, მეზობელი საავადმყოფოში, თავშესაფარი. კოშმარი ახლოსაა: ტკივილები, ყვირილი, სხეული დაკეცილი საკუთარ თავში, კონცენტრირებული შეკრულობაზე, ტანჯვაზეც კი. ტერორი რჩება იქ დაინსტალირებული იმ პერსონაჟებში, რომლებიც ჩუმად ყვირიან. სისასტიკე ნაჩვენები და თვალსაჩინო, გამოვლინდა იმ ადამიანების მიერ, რომლებიც გადაფენილია სივრცულ ნახატში ».
