თომას ბერნჰარდის 3 საუკეთესო წიგნი

ლიტერატურის დარგში ნობელის პრემიის 2019 წლის დაჯილდოვების უპირატესობით Peter Handkeდღეს აღვზარდე კიდევ ერთი დიდი ავსტრიელი ავტორი, რომელიც უკვე გაქრა, თომას ბერნჰარდირა მწერალი, რომელიც რომანში (მრავალი სხვა შემოქმედებითი ასპექტის გარდა) გამოირჩევა ავტობიოგრაფიული გამოგონილის იმ ყოველთვის სუბიექტურ რეალიზმთან (ზოგჯერ იდეალიზატორი და სხვა დროს დამამცირებელი).

რომანები ისტორიული ქრონიკული ჩანაწერებით, სატირული გადახედვებით დატვირთული სიუჟეტები, ყოველთვის რომანი, როგორც კრიტიკოსი, ფოკუსირებულია ვულგარული ან საშუალო მნიშვნელობის წარმატებაზე (რაც მეორდება ბევრ ავტორში, მაგრამ რომელიც შეესაბამება ბერნჰარდის წარმოსახვას, რომ პესიმისტური კონსტრუქცია ასევე ბავშვობიდან არის მემკვიდრეობით მიღებული, ვთქვათ არატიპიური)

მისი სპექტაკლების მიღმა (არ ვიცი, მას შემდეგ კვლავ ითამაშეს თუ არა რომელიმე საჯარო სცენაზე თავად თომას ბერნჰარდმა აკრძალა მისი წარმომადგენლობა როგორც მწარე მემკვიდრეობა კაცობრიობისათვის), მისი ზოგიერთი ყველაზე აღიარებული რომანი არის ის, რაც პარალელურად იზიარებს ბერნჰარდის სასიცოცხლო მოგზაურობასა და მსოფლიოს მომავალს, მდიდარ კომპოზიციას, რომელიც მე -XNUMX საუკუნის დიდი ლიტერატურული ნაწარმოების აღიარების ღირსია. რა

თომას ბერნჰარდის ყველაზე რეკომენდებული რომანები

ავადმყოფი

თუ არსებობს რთული მუსიკალური ინსტრუმენტი, მდიდარი ნიუანსებით, ემბლემატური და გარშემორტყმული თავისი განსაკუთრებული ატრიბუტით, ეს არის ფორტეპიანო.

ფორტეპიანოს კლავიშებზე შეგიძლიათ დაწეროთ ნოტები ყველა ემოციისთვის, მუქი ჩამორთმეული აკორდებიდან დრამატიზაციამდე დამთავრებული ყველაზე ცოცხალი თანმიმდევრობით, რომლებიც სიხარულს იწვევს. რომ კარგი პიანისტისთვის ეს არის შესაძლო ინსტრუმენტი ეს რომანი ორი მუსიკოსის შესახებ, რომლებიც გაერთიანებულია და გამოყოფილია ერთიდაიგივე მუსიკით, თუნდაც ერთ -ერთი მათგანის თვითმკვლელობის შემდეგ.

გადარჩენილი მეგობრის დაბრუნება ავსტრიაში, რომელსაც ისინი ოდესღაც უზიარებდნენ, ავსებს მას სიცარიელე, დანაშაულის გრძნობა, ნოსტალგია და იმედგაცრუება. რადგან სინამდვილეში სამი მათგანი იყო, სამკუთხედი დიდი პიანისტის გლენ გულდის ვირტუოზულობას, გარდაცვლილის, ვერტჰაიმერის დამაბრმავებელ ნებასა და მთხრობელის დამარცხების ვარაუდს შორის. ვერტჰაიმერისა და მთხრობელის ცხოვრებაში არაფერი ჩანდა, როცა გლენ გულდი ფორტეპიანოს ფენომენად გადაიზარდა.

და ამ სიცარიელის დაძლევის უაზრო მცდელობები, შეუძლებელი გენიოსი, რომელიც მიუწვდომელია, თანხვედრაშია იმედგაცრუებასთან, რომელიც, შესაძლოა, ავტორის მიერ უფრო შინაგანი იყოს, იმედგაცრუებასთან, იმ მძაფრ ბრძოლაში, რომელიც თითქმის არასოდეს მთავრდება კარგად.

გადაშენება

ყოველთვის დასაფასებელია, როდესაც ჩნდება დიდი ავტორების ნაწარმოებების ახალი გამოცემები. ამ შემთხვევაში, ალფაგუარა ხელახლა ასახავს ბერნჰარდის უახლეს რომანს, ისტორიას, რომლითაც ავსტრიელი გენიოსი გრანდიოზულად დაემშვიდობა თავის კონკრეტულ გარემოს.

რომანი, რომელიც სამყაროს აქცენტს აკეთებს ავსტრიის პატარა ქალაქ ვოლფსეგზე. რადგან იქიდან ის იყო სიუჟეტის მთავარი გმირი. ბიჭი სახელად ფრანც-იოზეფ მურაუ, რომელსაც არ უნდა უკან დახევა იმ სივრცეში, რომელმაც მისი ბავშვობის ხსოვნა ჟანგბადის გარეშე რევოლუციად აქცია. მთავარი გმირის ავადმყოფური სიძულვილი იმ ადგილის მიმართ იგნორირებული უნდა იყოს, რომ მთელი ოჯახი გამოემშვიდობოს. საგზაო შემთხვევის საბედისწერო შედეგი კიდევ უფრო ბნელებს მოგონებებს.

და მაინც, ფატალურ შემთხვევაში შეიძლება იყოს შერიგება. მაგრამ მხოლოდ ისეთს, როგორიც ბერნჰარდია, შეუძლია გვასწავლოს ეს, მაგრამ არა მანამ, სანამ გავივლით ყველა ჯოჯოხეთს, სადაც შიში მიდის. საბოლოო ჯამში, აღმოაჩენთ იმ რამდენიმე საათის ინტუიციას, რომელიც ვიღაცას დარჩა მეტი ისტორიების დასაწერად.

და ყოველივე ამის გარდა, ავტორს, როგორც ჩანს, სურს გაგვიღიმოს, როცა მის ნაწარმოებში მჟავე სარკაზმს ვეძებთ. ნარატივი განსაკუთრებულ ნიუანსებს იძენს მეტალინგვისტურსა და მეტაფიზიკურს შორის, და ბოლოს აღწევს ბრწყინვალე გადაშენებას, როგორც მაკაბური ხუმრობა.

ჰორმიგონი

ალფაგუარას მიერ ამოღებული კიდევ ერთი ნამუშევარი. ავტორის ერთ -ერთი უმოკლესი კომპოზიცია. კიდევ ერთხელ შევდივართ ობსესიის ლაბირინთებში, იმ დრაივებში, რომლებიც არაერთხელ უბიძგებს ადამიანის სულს.

და არაფერია უკეთესი გონების ამ ტენდენციების დასადგმელად, ვიდრე ერუდირებული მუსიკოსის დახასიათება გერმანელ კომპოზიტორ მენდელსონზე მისი განსაკუთრებული ფიქსაციით. არაფერი აშორებს მას მის განზრახვას დაიკავოს მუსიკოსის სული, შეურაცხყოფს მას მისი ნოტებიდან, მიაღწიოს რაღაც საერთო სივრცეს, სადაც მას შეუძლია მასთან დიალოგი თავისი ნაწარმოების მემკვიდრეობით.

კოროზიული იუმორის ამ დახვეწილი შეხებით, ჩვენ თან ახლავს რუდოლფს, რომელიც ცხოვრობს თავისი დის სნეულებს შორის მისი გაუგებრობისა და მენდელსონის შესახებ ინტელექტუალური დავალების გამო, რომელიც არც კი დაწყებულა.

მაიორკას ახალი შუქის ქვეშ, რომელშიც რუდოლფს საკუთარი შინაგანი შუქის გატარება სურს. სანამ რაღაც ახალი არ გადაკვეთს მის გზას, ახალი მიჯაჭვულობა ქალზე, რომლის უცნაური მეხსიერებაც მთავრდება სასაფლაოზე, სადაც ის ახლა ცხოვრობს.

ბეტონის მეტაფორა, როგორც სათაური, იხურება მოკლე, მაგრამ ინტენსიური მოთხრობის ბოლოს, სოლიდარობას შორის, რომელშიც რუდოლფი ნაყოფიერად განიხილავს თავის მესიანურ და აბსურდულ ხედვას სამყაროს შესახებ. იქ კი, იმ ბეტონის წინ, რომლითაც მავზოლეუმებია აგებული, იხურება ბოროტი ალეგორიის წრე ნებისა და არარაობის შესახებ.