-ის ლიტერატურა ჯოზეფ ჰელერი დაიბადა მწერლის იმ სიმწიფის ბეჭდით, რომელიც უკვე დაბრუნდა ყველაფრისგან. ასე აღმოაჩენს ამ ამერიკელი ავტორის თხრობაში ა გემო აბსურდზე შემცირებისთვის, იუმორისთვის, გაუფილტრავი კრიტიკისთვისრა ლიტერატურაში გადატანილი სხვა ბრწყინვალე მფრინავებთან არაფერია საერთო სენტ ეგზიუპერი o ჯეიმს სალტერი საბოლოოდ უფრო ტრანსცენდენტული საკუთარი ხედვისათვის ლიტერატურის, როგორც უფრო დიდი სუბსტანციის სფეროსა და არა მწარედ, სად უნდა გათავისუფლდეს სიმწარე მანამ, სანამ ის ყელში არ ამოვარდება.
ყველაფერი უნდა იყოს. ყოველთვის არის დრო ამა თუ იმ სახის ლიტერატურისთვის, რომელიც ამაღლებს ან ყველაფერს დასცინის. ჰელერის უფრო, ვიდრე უცნაურ, დეფორმირებულ ხედვაში არის სასტიკი რეალიზმი, რომელიც გადის იმ ცნებაზე, ვინც აღარ ელის გამოსავალს ან გაუმჯობესებას და მხოლოდ უბედურების გამომჟღავნების მისიას ემორჩილება. იმიტომ, რომ ერთია არ დაუკავშირდე წისქვილის ქვებს და მეორეა გქონდეს შესაძლებლობა ან სურვილი დაწერო ამის შესახებ იმ დარწმუნებით, რომ შესთავაზოს ყველაზე საჭირო სიცხადე მოსაწყენი სინდისისთვის.
ეს ძველ გამონათქვამს ჰგავს "ვიღაცას უნდა გაეკეთებინა ეს". მე-20 საუკუნის ამერიკულ ლიტერატურაში, ჰელერმა საკუთარ თავს დაავალა დაეწყო ამერიკული ოცნების ნაცრისფერი ზონების წარმოჩენა, დარწმუნებული იმაში, რომ ამერიკას სჭირდებოდა მისი თითოეული მოქალაქე ზუსტად დაუსაბუთებელი ბალანსის შესანარჩუნებლად...
ჯოზეფ ჰელერის მიერ რეკომენდებული რომანების ტოპ 3
ხაფანგი 22
და მოვიდა ჰელერი და დაწერა კლასიკა ... რა თქმა უნდა, ის მხოლოდ ფიქრობდა დაეწერა თავისი დღეების ტრაგიკომედია დედამიწა-ჰაერის რაკეტების, ბომბებისა და დიდი სამხედრო დისპეჩერების წმინდა კვერცხების ფონზე ...
მეორე მსოფლიო ომის დროს, ამერიკული ბაზის საავადმყოფოში, პატარა იტალიურ კუნძულზე, ბომბდამშენის მფრინავი სახელად იოსარიანი თავს გიჟად იჩენს. მას სურს, ყოველ ფასად აირიდოს სიცოცხლე თავის მომავალ საჰაერო მისიაზე და დაბრუნდეს სახლში. რატომ ჯანდაბა ცდილობს ყველა მის მოკვლას ქვემოდან?-ეკითხება საკუთარ თავს ყოველ ჯერზე, როცა ბომბი ჩამოაგდებს. იოსარიანი ცდილობს დაამტკიცოს, რომ გიჟია, მაგრამ მოხვდება "22-ში": აბსურდული და გარყვნილი სამხედრო წესი, რომელიც ამბობს, რომ ისინი, ვინც აცხადებენ, რომ სიგიჟეა, რათა თავიდან აიცილონ ომში წასვლა, ყველაზე გონიერები არიან. და თუ გონიერი ხარ, ჯანმრთელი ხარ, ასე რომ... არჩევანი არ გაქვს!
თავდაპირველად გამოქვეყნებული 1961 წელს, ხაფანგი 22 უდავოდ არის ყველა დროის ერთ -ერთი ყველაზე სახალისო და ყველაზე ცნობილი შედევრი და ამერიკული ლიტერატურული ტრადიციის ქვაკუთხედი, რამაც მას მიანიჭა მე -XNUMX საუკუნის საუკეთესო წიგნების ჩამონათვალი. მკითხველი ჩაფლული იქნება აბსურდული სიტუაციებისა და ბოდვითი დიალოგების აურზაურში, რომელიც ხაზს უსვამს ომისა და ადამიანის სისულელეს. და არის თუ არა ეს "ჯოჯოხეთი ჩვენ ვართ და ყოველთვის ვიყავით ჩვენ", - ამბობს ლორა ფერნანდესი პროლოგში. თუ ჯოჯოხეთის აღწერას ვაპირებდი, ეს იქნებოდა გიჟურად სასაცილო. იმიტომ რომ ასეთი სასაცილოა სამყარო. […] იმისათვის, რომ კაცობრიობამ სცადოს ისწავლოს რაღაც თავის შესახებ. ”
რაღაც მოხდა
ყოველგვარი მჟავე კრიტიკის მიღმა, ყოველგვარი დაცინვის ან სატირის გაკეთების სურვილში, ჩვენ ყოველთვის ვხვდებით მორიგე მთხრობელის იმედგაცრუებას, რათა ამოვიცნოთ ის, რაც გვაიძულებს ისევ და ისევ ვცდუნდეთ ჩვენს საშუალებებში, კომპლექსებსა და დანაშაულში. სოციალური წარმატება ეს არის ბოროტებით სავსე თანამედროვე საზოგადოების ყველაზე ცუდი მიზანი. ეს არის ავარიის ისტორია.
ბობ სლოკუმი შესაშური ადამიანია. აღმასრულებელი და წარმატებული, მას ჰყავს მიმზიდველი ცოლი და სამი შვილი, "მეგობარი" და, თავისი პოზიციის გამო, მოხეტიალე ჰარემი. თუმცა, რაღაც მოხდა. მისი იერარქიაში დაქვეითების შესაძლებლობა, იმის შიში, რომ არ მიაღწევს იმ ადგილს, სადაც გადაწყვეტილებები მიიღება და მისი ზემდგომების სიძულვილი, შერეული მისი ოჯახური ცხოვრების დანგრევით, წარმოადგენს სლოკუმის მუდმივ ტანჯვას.
თინეიჯერი მხატვრის პორტრეტი, ძველი
ეს არ იყო პირადი, ჯეიმს ჯოისი. ჰელერს შეეძლო დორიან გრეის მითითება მიეღო. საქმე იმაში იყო, რომ გადავარჩინოთ იმ ნაწარმოების ტრანსცენდენციის წერტილი, რომელიც ხსნის ხელოვნებას და მის მნიშვნელობას ან მის წყაროებს. ახალგაზრდა, ძველი მხატვრის პორტრეტი არის მოძრავი და მომხიბლავი მცდელობა ხელოვანის გონებაში, რომელიც ასახავს მის ცხოვრებას შთაგონების წყაროს ძიებაში. განსაკუთრებული, მოძრავი და მიმზიდველი მზერა შემოქმედებაზე, ყველა მომენტი იმედისმომცემი ილუზიით და მტანჯველი იმედგაცრუებით.
ევგენი პოტა, მწერალი, რომელსაც მოსწონს საკუთარი თავი Heller ის გახდა ლეგენდა, კულტურული ხატი თავისი პირველი რომანის წყალობით, ის ეძებს არგუმენტს თავისი საბოლოო ნაწარმოებისათვის, როდესაც აღიქვამს მისი დღეების დაცემა. იმ პირველმა რომანმა აღნიშნა მისი ლიტერატურული კარიერა. იმ მომენტიდან მისი ყველა ნამუშევარი კრიტიკოსებმა საფუძვლიანად გაანალიზეს და, გარდა ხანმოკლე წარმატებისა, ნაკლოვანებულად ჩაითვალეს.
სიუჟეტის ძიებაში ის მიმართავს თავის მეუღლეს, აგენტს, რედაქტორს, ყოფილ საყვარლებს, ექიმსაც კი. ყველას მოაქვს მას იდეები, მაგრამ არცერთი მათგანი არ არის დამაჯერებელი, იმედგაცრუებამდე მიყვანამდე. თავის დაუღალავ ბრძოლაში შთაგონებასთან, პოტა "ალტერ ეგო". Heller, იჭრება "ტრაგიკულ კომპონენტში" ისეთი მწერლების ცხოვრებაში, როგორებიც არიან სკოტ ფიცჯერალდი, ჰენრი ჯეიმსი, ჯეკ ლონდონი და ჯოზეფ კონრადი; ნგრევა, რომელიც ადრეულმა წარმატებამ გამოიწვია მათზე, რაც შემდგომში ვერ ნახეს მის დანარჩენ საქმიანობაში. სხვათა შორის, მის ცხოვრებისეულ თავგადასავალსა და მის წარუმატებელ რომანულ საწყისებს შორის ის პატივს მიაგებს თავის საყვარელ ავტორებს; სხვათა შორის, მარკ ტვენი, ფრანც კაფკა და ჯეიმს ჯოისი სათაურის თვალით. მხატვრის მოზარდის პორტრეტი, ძველი იყო ბოლო თხრობა ჯოზეფ ჰელერი.
