შესაძლოა, არსებობს ხრიკი, რომ ამ ლიტერატურით იცხოვრო ისე, რომ მცდელობა არ დაიღუპოს (რა თქმა უნდა, იმის საფუძველზე, რომ მწერალი ან მორიგე მწერალი კარგია). იმ შემთხვევაში, თუ ჰანიფ კურეიში ეს არის ის მწერალი, რომელიც რომანში თავდაპირველი თავდადებიდან, როგორც სცენარისტიდან, ძალით შეიჭრა და წარმატების ეს აუცილებელი წერტილი აღმოაჩინა.
წარმატების რა წერტილია საჭირო? ისე, რომანი, როგორიცაა "გარეუბნების ბუდა", მსოფლიო მასშტაბით, მაგრამ არა ისეთი ინოვაციური, რომ ავტორს ცეცხლის ქვეშ მოექცეს.
მაგრამ, რა თქმა უნდა, ეს აღარ არის დამოკიდებული საკუთარ თავზე. სინამდვილეში, თავად კურეიში აუცილებლად მიჰყიდდა თავის სულს ეშმაკს იმ მსოფლიო კლასიკოსების დონეზე გავლენის სანაცვლოდ, როგორიცაა "პარფიუმერია". პატრიკ სუსკინდი ან "The Catcher in the Rye" მიერ JD Salinger.
და მაინც, საბოლოოდ, მან შეძლო გაეგრძელებინა მეტი რომანების წერა უხრწნელი წიგნის მძიმე ფილის გარეშე, აღიარების სწორი ზომებით, მაგრამ ზემოაღნიშნულთან დაუყოვნებელი შედარების ტვირთის გარეშე, გამოავლინა უბედურება მათ, ვისაც არ შეუძლია. საქმის გამეორება.
ასე გადარჩა კურეიშმა, თავი დაანება სიკვდილის საცოდავ ცდუნებას ხმამაღალი წარმატებისთვის და მისდევდა ახალ და წვნიან რომანებს.
ჰანიფ კურეიშის ტოპ 3 რეკომენდებული რომანი
გარეუბნის ბუდა
ქალაქები ცოცხლდებიან მწერლებისა თუ კინორეჟისორების წყალობით. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ისინი იქნებოდნენ მხოლოდ ბეტონისა და ხელოვნური სინათლის გაუცხოების ნაზავი. კურეიშიმ ამ რომანში ხელახლა შექმნა ძალიან განსაკუთრებული ლონდონი, გადააქცია იგი ყველა სახის ინტელექტუალურ, მორალურ, სექსუალურ და ნებისმიერ სხვა საზრუნავად, რასაც თქვენ წარმოიდგენთ.
"მე მქვია კარიმ ამირი და მე ვარ ინგლისელი თითქმის მთელი პერიოდის განმავლობაში." ასე იწყება გარეუბნის ბუდა, რომანი, რომელმაც ოცდახუთი წლის წინ ტრიუმფალურად გაიხსნა ბოლო ათწლეულების ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი ბრიტანელი მწერლის კარიერა.
ბუდა არის კარიმის მამა, პატივსაცემი საშუალო კლასის და საშუალო ასაკის პაკისტანელი დაქორწინებული ინგლისელ ქალზე, რომელიც ერთ მშვენიერ დღეს გადაწყვეტს დიასახლისებს და მათ ქმრებს მისცეს გარეუბნებში ტრანსცენდენტულობის და მისტიური ექსტაზის რაციონი, რომლის ყველას სჯეროდა სამოცდაათიან წლებში. მოზარდი კარიმი ახალგაზრდული ცინიზმით იტანს თავისი უხუცესების ნადიმს.
განა ის ყოველთვის არ ეძებს გართობას, სექსს და პასუხებს ცხოვრებაში ყველაზე მრავალფეროვან კითხვებზე? მაგრამ ყველაფერი მალე თავის გზაზე წავა და კარიმი დაინახავს ღია კარებს "რეალურ ცხოვრებაში" გასასვლელად ფემინიზმის, სექსუალური გარყვნილების, თეატრის, ნარკოტიკების და როკ-ენ-როლის ჯადოსნურ ქვაბში, რომელიც იყო მრავალრასობრივი და მომხიბლავი ლონდონი სამოცდაათიანი. ჰიპების ეპოქის დასასრულისა და პანკის გარიჟრაჟის დროს; ეკოსისტემა არაჩვეულებრივი სიცოცხლისუნარიანობითა და რეალიზმით გამოსახული ავტორის მიერ, რომელმაც გამოგონილი ხასიათი მისცა იმ თემებსა და ტონებს, რომლებიც იმ დროს ეგზოტიკური იყო, თუ არა გამოუქვეყნებელი: თემები რასისა და კლასების მრავალფეროვნების შესახებ ახალ სამყაროში, გამოსახული ყოველთვის არაპროგნოზირებადი ნარევით. იუმორისა და მჟავიანობის, გარყვნილების და სიყვარულის შესახებ.
ავტორი, რომელიც ისეთივე პიონერი იყო, როგორც გავლენიანი, რომელსაც მისი ლიტერატურული მემკვიდრეები კითხულობდნენ თავში დაჟინებული კითხვით: „როგორ შეეძლო ამ კურეიშს ამდენი სცოდნოდა ჩვენზე, რომელიც დაიბადა სამხრეთ ლონდონში და იყო ოცი წლით უფროსი. ჩვენ?" ან ასე ამბობს ზადი სმიტი აღფრთოვანებულ და განმანათლებელ პროლოგში, რომელიც ახლავს ამ გადარჩენას, რომელიც შეიცავს ბედნიერ დაკვირვებას: „კურეიშის ხელახლა წაკითხვისას ახლა ვგრძნობ იგივე ემოციას, ვგრძნობ იგივე სიამოვნებას და ეს ყველაფერი ოდნავ გამძაფრდა“. ამ ხელახალი გამოცემით ხრახნის სხვა მხრივ, დღევანდელ მკითხველს აქვს შესაძლებლობა დაინახოს, რამდენად ზუსტია მისი სიტყვები.
ნადა დე ნადა
ყველაფერმა უნდა გაიაროს იუმორის საჭირო ფილტრი. ტრაგედიას, რომელსაც ჩვენ განვიცდით, ხანდახან სჭირდება ის კომპენსაცია, რომელიც გვაიძულებს გადახედოთ საკუთარ მომავალს პერმანენტულის სწორი ზომებით. მაგრამ ყველაფრის სიცილის მიღმა, არის ერთ-ერთი ყველაზე უცნაური იუმორი.
ეს არის ყველაზე მჟავე და სასტიკი კომიკური vis. სცენაზე დრო სასრულია და ბოლო მოქმედებებში უშიშრად ვუყურებთ, როცა ყველაფერი იშლება, სცენა იშლება, ვივიწყებთ სცენარს და ვფიქრობთ უკვე ცარიელ სადგომზე. გაიცინე მერე არა?
უოლდო, ცნობილი კინორეჟისორი, რომელმაც იცოდა დიდება, ჯილდოები და აპლოდისმენტები კრიტიკოსებისა და მაყურებლისგან, ახლა ინვალიდის ეტლში რჩება მისი ხანდაზმული ასაკის ავადმყოფობის გამო. თუმცა, მისი ლიბიდო ხელუხლებელი რჩება და მისი ცოლი, ზი - ინდოელი დაქორწინებული პაკისტანელზე და ჰყავს ორი ქალიშვილი, რომლებიც მან აცდუნა გადაღების დროს და მიიყვანა ლონდონში - ეთანხმება მის თხოვნას, გაშიშვლდეს მის წინაშე და ეჩვენებინა მისი ინტიმური ნაწილები.
ამ რომანის ცენტრში სამკუთხედის მესამე წვერო უჭირავს ედი, კინოკრიტიკოსი, უოლდოს თაყვანისმცემელი და ახლა უკვე ზეის მოყვარული ძველი რეჟისორის ცხვირწინ. ეს ჯაშუში წყვილზე, ადასტურებს მათ ეჭვებს და გეგმავს შურისძიებას ანიტას, მსახიობისა და მეგობრის დახმარებით, რომელიც მზადაა გამოიძიოს ედის პრობლემური და საშინელი წარსული...
ამ მოკლე რომანში, კურეიში იკვლევს სიბერისა და ფიზიკური უძლურების უბედურებებს, ოჯახურ და სექსუალურ კონფლიქტებს და მხატვრული შემოქმედების საიდუმლო მექანიზმებს. და ის ამას აკეთებს თავისი თაღლითური იუმორით და პორნოგრაფიული და ესქატოლოგიური შეხებით. შედეგი: ძალისმიერი და ველური რომანი, რომელიც სამაგალითო წონასწორობით უმკლავდება ამაზრზენი სიტუაციების შერწყმას გმირების გულსატკენი პათოსით.
სიცილი და გაპარტახება, როგორც ვისცერული გამოკვლევის ინგრედიენტები თანამედროვე ცხოვრების უბედურებებსა და ქიმერებში, სასიყვარულო სამკუთხედის მეშვეობით, რომელიც სავსეა ვნებით, სიძულვილით, წყენით, წვრილმანებით, გარყვნილებით, უხამსობით და სხვა ექსცესებით. ძალიან შავი და სასტიკი ტრაგიკომედია, რომელიც არცერთ მკითხველს არ დატოვებს გულგრილს.
ბოლო სიტყვა
ბიოგრაფია არა მაგრამ სარკე კი. მწერალს არასოდეს აქვს დიდება, თუ არაფერი კარგად დამსწრე პრეზენტაციის აპლოდისმენტები. ასე რომ, კურეიში აშენებს ამ რომანის გმირს იმ სრული ღიაობით, რომ შემოქმედი ყოველთვის განსაზღვრავს, ბუნებრივად ეგოცენტრული შემოქმედებითი კარიერის გარკვეულ მომენტში, ბოლომდე დაწეროს რაღაც საკუთარ თავზე. ასე შეიძლება მოიპოვო ნარატიული დიდება, ტრანსცენდენტურობა, ინტიმური ტაში.
მამუნ აზამი არის წმინდა მონსტრი, ძველი ლიტერატურული დიდება, რომელმაც უკვე დაწერა თავისი დიდი ნაწარმოებები და არის ნაკურთხი ავტორი, მაგრამ რომლის გაყიდვები მცირდება. და ამ გაყიდვების გარეშე მისთვის ძნელია შეინარჩუნოს სახლი ინგლისურ სოფელში, რომელსაც ყოფს თავის ამჟამინდელ მეუღლესთან, ლიანასთან, იტალიელ ხასიათზე და მასზე ბევრად ნაკლები წლებით, რომელიც გაიცნო და შეუყვარდა. წიგნის მაღაზია
ლიანა, Mamoon-ის ახალგაზრდა და აღვირახსნილ რედაქტორთან და მის უხალისო მოწონებასთან შეთანხმებით, გეგმავს ოჯახის ფინანსების გასაუმჯობესებლად: ბიოგრაფიის შეკვეთას, რომელიც ლიტერატურულ ბაზარზე მისი ფიგურის გამოცოცხლებას ემსახურება. მაგრამ ამ აკურთხებული ინდოელი მწერლის ცხოვრება, რომელიც ახალგაზრდად ჩავიდა მეტროპოლიაში სასწავლებლად და გადაწყვიტა გამხდარიყო სრულყოფილი ბრიტანელი ჯენტლმენი, არ არის უხეში ასპექტების გარეშე.
ლიანამდე იყო მის ცხოვრებაში კიდევ ორი მნიშვნელოვანი ქალი, რომლებიც ორივე შემთხვევაში გაანადგურა: პეგი, მისი პირველი ცოლი, რომელიც გარდაიცვალა გამწარებული და ავად, და მარიონი, მისი ამერიკელი შეყვარებული, რომელსაც იგი ექვემდებარებოდა სექსუალურ პრაქტიკას, ყოველ შემთხვევაში, ჰეტეროდოქსს. როცა პირდაპირ არ არის დამამცირებელი.
ამ ყველაფერს იკვლევს მისი ბიოგრაფი, ახალგაზრდა ჰარი ჯონსონი, წერილებით, დღიურებითა და ინტერვიუებით თავად მამუნთან და ადამიანებთან, ვინც მას იცნობდა, მათ შორის მარიონთან. მაგრამ მოჩვენებები და დაძაბულობა მხოლოდ წარსულიდან არ ჩნდება, რადგან ჰარის შეყვარებული, ალისა, რამდენიმე დღეს ატარებს მასთან მამუნის სახლში და მოხუცი მწერალი თავისებურ ურთიერთობას ამყარებს მასთან.
ამასობაში კი ლიანა იტანჯება ეჭვიანობის შეტევებით, ჰარი ერთვება სახლის მოახლესთან და ბიოგრაფი ბიოგრაფისგან იღებს ინფორმაციას მისი სექსუალური სიბრაზის, გიჟური დედის და მისი ცხოვრების სხვა ჩრდილის ასპექტების შესახებ.
ამრიგად, ძველ მწერალსა და ახალგაზრდა შეგირდს შორის ამ რომანში მანიპულირებისა და ცდუნების სახიფათო თამაშია დამკვიდრებული, რომელიც საუბრობს სურვილზე, დანაშაულზე, ლტოლვაზე, შინაგან დემონებზე, წყვილ ურთიერთობებზე, სექსუალურ და სენტიმენტალურ ფანტაზიებზე და ძალაზე - ხანდახან შიშზე - სიტყვების.
