さらに相続人 エレナ・ポニアトスカ より フアン・ルルフォ、同じくメキシコ人 ヴァレリア・ルイゼリ 彼は、彼の慢性的な文学と目まぐるしい批判的思考をエッセイに変えます。
若い作家の不遜な態度を伴う最も意識的なリアリズムの投影からフィクションされたヴァレリアは、世界が残したかもしれないすべての新しいものを基礎にして未来に焦点を当てた世代の強力な発言者として自分自身を明らかにし、輝かしい進歩を装った絶え間ない進化の明白なだまし絵を明らかにするために声を上げます。 最も広い意味での批評文学。
この意味で、彼のイデオロギーは彼の著書「失われた子供たち» 架空の壁としての国境の問題（著者に最も影響を与えるメキシコと米国の間の場合、ますます具体的になる）。 アポロフォビアという唯一の偽装の裏で、一方の側の人々に汚名を着せることができる壁。 彼らは、ただ存在しているという事実だけで、あるいは失礼なら単に存在していないだけで、世界の快適な場所に住んでいる他者を理想化するのと同じように。
問題は、無菌のテレビニュースを超えて、私たちの時代の端にある人道的なものへの旅を始め、自分の肌で血を流し、最終的には他の人に共感することです。
しかしそれに加えて、ヴァレリア・ルイセリは、まるですべてが主人公の主観から構成された同じ場所を占めているかのように、空想と現実の乖離の間を快適に移動する断片的な文学で、彼女の他の本でも私たちを魅了します。
人生、愛、家族、学習、死は常に印象です。 私たちの存在の悲劇的な極の超越的な輝きを発見することは、物語を語る彼女の魅力的なヴァレリアの物語の終着点です。
ヴァレリア・ルイセリのおすすめ小説トップ3
音の砂漠
ロードノベルには、世界が動く間、登場人物が座って待つことしかできない旅行中に特別なストーリーテリングポイントがあります。 物理的なパラドックスは、主人公たちの生活に避けられない障害となります。
日々の雑用から解放されて、私たちは時折、変化するシナリオの合間に心を開くことができ、最終的には自分自身に対しても他人に対しても、時には当惑させられ、さらには恐ろしい真実を打ち明けることができます。危機の真っただ中にある夫婦が、二人の幼い子供を連れて、ニューヨークからアリゾナまで車で旅行しています。 二人ともドキュメンタリー作家で、それぞれが自分のプロジェクトに集中している。彼は最後のアパッチギャングを追っている。 彼女は亡命を求めて国境に到着した子供たちのディアスポラを記録しようとしている。
ファミリーカーが広大な北米領土を横切る中、二人の子供たちは両親の会話や物語に耳を傾け、彼らなりのやり方で移民危機のニュースと北米先住民の大量虐殺の歴史を混同する。 子どもたちの想像力の中で、暴力と政治的抵抗の物語が衝突し、家族、国、大陸の物語である冒険に絡み合います。
無重力
クリエイターについては、他のものとは異なるペースで移動する無重力の存在のようなもので、特権的なスポットライトから他のものとは異なるものを観察し、別の次元に配置することさえあるという話がよくあります。
私たち自身の突然変異した印象から想像を絶する激しさの波に変換された世界を私たちに提示する天才を発見したとき、それは単なる理想化の一形態かもしれないし、想像を絶する強度の波に変換された世界を私たちに提示する天才を発見したとき、この小説は、地下の多忙な日常生活、猛烈な流れを起こす地下鉄車両と、日常生活では達成不可能な速度で出たり入ったり、ぼやけて動く登場人物の間で、無重力の中で迷子になった二人の主人公を救い出し、ジェノを経て人生へ
同じ人間の存在の中で、何人の生と何人の死が起こり得るでしょうか？ Los ingrávidos は幽霊のような存在についての小説です。 愛に満ちた出会いの不可能性と喪失の取り返しのつかない性質についての、メランコリックでありユーモアに満ちた喚起曲です。 この小説を構成するのは二つの声です。 現代メキシコ出身の女性であるナレーターは、ニューヨークで編集者として働いていた若い頃を語る。詩人のジルベルト・オーウェンの幽霊が地下鉄で彼女を追ってきた。 二人の語り手は、それぞれの過去を旅した地下鉄の計り知れない空間でお互いを探します。
私の歯の物語
重要なプロジェクトは計画に基づいて描かれ、意味と順序が付けられます。 問題は、誰も自分の人生の設計者ではないということです。 なぜなら、人生ははるかに不規則で即興的な動きによって支配され、私たち自身の正当性、罪悪感、行動を破壊するからです。 残念ながら、インクは常にそこに残り、私たちが作りたいと思っていたもの、またはいつか作るつもりだった他の人が理解しているものを追跡します。
ロードは必ずしもこのように著名なショーマンだったわけではありません。 競売人になる前、彼はジュース工場で何年も監視員として働いていましたが、同僚のパニック発作で人生が一変してしまいました。 目的地に向かう途中、カレテラは自分が捨てた息子の怒りに直面し、教会を救う司祭を助けるためにオークションを開催し、最後の素晴らしいパフォーマンスである寓意的なオークションとして「私の個人的なグスタボスの物語」を上演しなければならない。
