無尽蔵のセルジオ・ピトルによる最高の本 3 冊

それらはあります、 セルジオ・ピトル彼らは、運命が起こる間に起こるもう一つの人生の作家です。 もっとライブがあればそれぞれが違うものになるだろう新しいステージの姿しかし時間とはそういうものであり、 セルジオ・ピトルはもう十分だった 彼の作家としての側面だけに限定するのに十分だ。

それでも、またはまさに彼の交代のおかげで、ピトルは彼の文学作品の頂点に立つ記憶三部作でメキシコの物語の最高の作品のいくつかを書きました。 その重要な仕事のようなもの プルースト 彼の七部学に夢中になっています。

この作家の定義において、彼の人生はまさにバラの花畑ではなかったということにも注目すべきである。 このようにして、逆境は、破壊されない限り、救いようのない精神、何よりも生き残っている人間、落ち着きのない飢えた魂に適合することが示されています...

したがって、厳密な物語の中で、私たちは、作家が主人公となって、存在に関するすべての質問に明晰さ、情熱、そして独自の方法で答えを提供するシナリオで、自分自身と異質なものを織り交ぜたピトルを楽しんでいます。

セルジオ・ピトルのおすすめ本トップ3

フーガの技法

三部作の最初の部分。伝記を文学作品にしようとすることは、人生そのものを構成するプロットの真実性が、最も絶対的な率直さによって決まると考えることである。肉体を剥ぎ取り、真実を隠すあらゆる服装を剥ぎ取ったエッケ・ホモとして自分自身を表現することが不可欠になります。もちろん、すべてが意味をなすように、自分が経験した混乱に身を委ねることより良いことはありません...

クラシック音楽の解説書では、フーガを「対位法で書かれた、重要な要素が変奏曲とカノンである複数の声部のための作品」と定義されており、今日では冒険と秩序、本能と数学、典礼とバタクランの間で揺れ動く形式の可能性として自由に解釈できます。 この本の中心人物は、最も無防備なディケンズ時代の登場人物たちと同じくらい無防備な生き物ですが、彼らとは異なり、昏迷とパロディを武器とする戦士のように鎧を着ており、独房から脱出し、楽園になり得る別の場所で囚人になっていることに気づきますが、彼はそのエデンを悲惨だが同時に愛らしい場所に変える責任を負います。

フーガの技法 それは加速したギャロップとなり、旅の途中にあるすべての個体を喜んで混乱させ、国境を取り除き、性別を否定します。 人はエッセイを読み始めたと思ったら、突然物語の中にいることに気づきます。そしてそれは人生の記録、旅行者の証言、享楽的で洗練された読者の証言、世界の計り知れない多様性に目がくらんだ子供の証言へと変化します。 これらのページでよく述べられているように、「すべてがすべての中にある」とすれば、フーガは統一的なものを多様なものに、周縁を中心に変えるコミュニケーションの器を通る皮肉な散歩にもなります。

地理と同様に、文化的キャストも広大です。 有効な年表など存在せず、著者のベラクルスでの幼少期から、サパティスタ反乱後のチアパスへの旅の証言、そしてバルセロナでの長く幸せな滞在を経て、すべてが網羅されている。 「ひとつは」とピトルは言う、「私があえて信じているのは、彼が読んだ本、見た絵画、聞いて忘れた音楽です。」 XNUMXつは彼の子供時代、彼の家族、数人の友人、いくつかの恋人、そしてかなりの煩わしさです。 XNUMX つは無限の減算によって減少する合計です。 カルロス・モンシヴァイス氏はこう指摘する。 フーガの技法、セルジオ・ピトルという合計が、私たちの最も流動的で刺激的な読書体験に追加されます。」

フーガの技法

ウィーンの魔術師

すべての本質と理解に向けて、経験、記憶、そして人生のページの不均衡なバランスの中で、最も確実な無秩序に襲われた、調和のとれた混乱の中での途方もない記憶三部作の終結。

セルジオ・ピトルは啓発的な本を書いていることは知られています。 それらは混沌、その儀式、その粘液、その偉大さ、忌まわしさ、恐怖、行き過ぎ、そして解放の形態の証言である。 それらはまた、奇妙で遊び心に満ちた、錯乱的で不気味な世界の記録でもあります。 彼らは私たちのかかしです。 文化と社会は彼の偉大な領域です。 知性、ユーモア、そして怒りが彼の素晴らしいアドバイザーでした。」

いくつかの自伝的なページで、ピトルは自身の執筆、フォームの発見、詩的な芸術、冒険と秩序、本能と数学の間で揺れ動く創造物との強烈な関係を明らかにしています。彼と文学との関係は、本能的で、過度で、ワイルドでさえありました。「あえて言えば、その一つは、彼が読んだ本、知っている絵画、聞いて忘れた音楽、行き交う街路です。 1つは彼の子供時代、数人の友人、いくつかの恋人、そしてかなりの迷惑です。 1 つは無限の減算によって減少する合計です。

フーガの芸術は彼の作品における転機となった。 そこでは、ピトルはあらゆる学術的事例を快楽的に混乱させ、境界を取り除き、ジャンルを破壊します。 エッセイは、気づかぬうちに物語となり、旅と情熱の記録となり、世界の計り知れない多様性に目がくらんだ子供の証言へと滑り込んでいきます。

『ウィーンの魔術師』はよりラディカルです。秩序から非対称への飛躍、テーマや文学ジャンルへの継続的なタッチ、記憶力の向上、執筆、お気に入りの作家、旅行、そして錬金術師たちが望んでいたように、あらゆるものにすべてが含まれていることを発見します。 「セルジオ・ピトルは、疑いなく、メキシコ文学に時折、ほぼ奇跡的に登場する主要人物の一人である。」

ウィーンの魔術師

愛のパレード

この小説では、成熟が若さの不遜さによって奪われ、大西洋を越えた別の場所でグロテスクが再発明されます。 ユーモアと知性で謎を解く物語。

メキシコ、1942年: この国はドイツに宣戦布告したばかりで、その首都は最近、最も珍しく多彩な動物たちに侵略されている:ドイツの共産主義者、スペインの共和主義者、トロツキーとその弟子たち、婦人帽子職人のミミ、バルカン半島の王たち、さまざまな秘密機関の職員、裕福なユダヤ人の金融家たち。

長い時が経ち、いくつかの文書が偶然発見された後、そのような刺激的な文脈に興味を持った歴史家は、彼がXNUMX歳のときに行われた混乱を招く殺人事件を解明しようとします。メキシコ社会の風変わりな極地、高級政治のメディア、既成のインテリ、そしてその最も贅沢な派生を横断するナレーションにより、セルジオ・ピトルは豊かで多様な人物像を描くだけでなく、真実に到達することの不可能性についても考えることができます。

ティルソ・デ・モリーナの喜劇のように、誰が誰であるかは誰にもわかりません。混乱は絶え間なく続き、その結果、この爽快なパレードが生まれます。このパレードには、何らかの理由でルビッチの最も有名な喜劇の名前が付けられています。

初版は批評家から次のように称賛された。「無名のマジシャンの手による永続的なマジックのゲーム。ショーの背景で、すべての証拠の虚偽を公衆に証明するという唯一の目的で真の奇跡を起こす。」 あるいは、同じこと、つまり唯一の公理を反映した結果が得られます。絶対的な真実とは、網を持たない惑わされた蝶狩りだけが信じることができる価値観です。」

愛のパレード
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