אם אפשר היה לאפיין ספרות בצורה ברורה כמו בציור, דלפין דה ויגן היא תהיה כותבת הפצעים מכיוון שסורולה היא ציירת האור וגויה היא כותבת הזוועות בשלב מאוחר יותר. הכאב כעיקרו הפילוסופי של הקיום מוצא בנרטיב של דלפין את נקודת ההתעלות ההכרחית שלו מהסומאטי לרוחני, ומפייס את כולנו עם הפצעים שלנו. או לפחות להציע טיפול.
הנקודה היא שיש גם יופי בחשבון הכאב הזה כחוויה סובייקטיבית וחומר עלילתי. באותו אופן שהעצב שוכן בפרנסתה וברוח החיים של השירה. אתה רק צריך לדעת איך לתעל הכל, לחבר מחדש את הדרמה לרומן בעוצמה ולבסוף להקרין את עצמו לז'אנרים אחרים בצורה גאונית.
זהו הטריק של דלפין, כבר סופרת מובילה בזירה הספרותית הצרפתית, עם יכולתה לשלב קוקטייל ספרותי עם טיפות של פרוסט y למטר, למנות שני מספרי סיפורים צרפתיים גדולים באנטי -פודים נושאים. התוצאה רומנים עם נקודה מפתיעה תמיד על בסיס חיים טרגיקומי. סיפורים בהם המחבר נחשף לא רק כמספר ברור אלא גם כגיבור, הפועל במעבר קסום בין מציאות לבדיה.
3 הרומנים המומלצים ביותר מאת דלפין דה ויגן
שום דבר לא מתנגד ללילה
בסופו של דבר, ג'ואל דיקר שלו חדר 622 הוא יכול היה לקחת רעיונות מהרומן הזה 🙂 מכיוון שהטרנספוזיציה בנרטיב עצמו, הרבה מעבר למה שהאלטר אגו מניח, זוכה לערך גדול בהרבה בעלילה זו. העלילה זוכה לעוצמה בלתי צפויה במחויבותה לחקור את גבולות המציאות והבדיה, של הסובייקטיבי כמרחב משותף עם הקורא.
לאחר שמצאה את לוסיל, אמה, מתה בנסיבות מסתוריות, הופכת דלפין דה ויגן לבלשית ממולחת המוכנה לבנות מחדש את חיי האישה הנעדרת. מאות התצלומים שצולמו במהלך השנים, כרוניקה של ג'ורג ', סבא של דלפין, מוקלטת על קלטות, החופשות המשפחתיות שצולמו בסופר 8, או השיחות שקיימה הסופרת עם אחיה, הם החומרים שמהם זכרונו של Poiriers ניזון.
אנו מוצאים את עצמנו לפני כרוניקה משפחתית נהדרת וסוחפת בפריז של שנות החמישים, השישים והשבעים, אך גם לפני השתקפות בזמן הנוכחי ב"אמת "הכתיבה. ומהר מאוד גילינו גם אנו, קוראי הבלשים, שישנן גרסאות רבות של אותו סיפור, וסיפור זה מרמז על בחירת אחת מהגרסאות האלה ודרך לספר אותו, וכי בחירה זו לפעמים כואבת. במהלך המסע של הכרוניקה לעבר משפחתה ואל ילדותה שלה, הסודות האפלים ביותר יתגלו.
נאמנות
זה מוזר כיצד כמעט כולנו, בדרך כלל תושבי גן עדן הילדות הנוחים, מזדהים מאוד עם ילדים אחרים שנראים לנו כניצולים של ילדותם הטראגית.
זה חייב להיות בדיוק בגלל כמה פרדוקסלי הרעיון של תמימות מניח עם המחוספס, עם חוסר המזל, עם הדרמה. הנקודה היא שסיפורו הזה של תיאו מציג אותנו שוב בתחושה החדירה של העוול הגדול ביותר, שילד לא יכול להיות ילד. במרכז הרומן הזה הוא ילד בן שתים עשרה: תיאו, בנו של הפרוד. הורים.. האב, שקוע בדיכאון, בקושי עוזב את דירתו הכאוטית והמוזגת, והאם חיה כרוכה בשנאה חסרת מעצורים לאקס שלה, שנטש אותה בשביל אישה אחרת.
בעיצומה של מלחמה זו, תיאו ימצא דרך מילוט באלכוהול. שלוש דמויות נוספות נעות סביבו: הלן, המורה שחושבת שהיא מזהה שהילד מתעלל מהגיהנום שהוא חי בילדותו שלו; מתיס, חברתו של תיאו, שאיתו הוא מתחיל לשתות, וססיל, אמו של מאטיס, שעולמה השקט מסתובב לאחר שגילה משהו מטריד במחשב בעלה ... כל הדמויות האלה הן יצורים פצועים. מסומן על ידי שדים אינטימיים. לבדידות, שקרים, סודות והונאה עצמית. ישויות שהולכות לקראת הרס עצמי, ומי שיכול אולי להציל (או אולי לגנות באופן סופי) את הנאמנות המחברת ביניהן, אותם קשרים בלתי נראים המחייבים אותנו לאחרים.
מבוסס על אירועים אמיתיים
כחובב כתיבה אני מבין שלחיות על עצמך כגיבורה חייב להיות, לפחות, להתפשר. העברת את עצמך באופן קסום מהמקלדת לעולם החדש ההוא, אתה מוצא את עצמך כשחקן, מול תסריט ... אני לא יודע, מוזר בלשון המעטה.
אך מבחינת דלפין נראה כי הנושא מטופל בקלות של מי שרודף אחר יומן נעורים עמוס בהמצאות משלימות. זה בטח הטריק. סיימתי את כל זה עם הרעיון לכתוב על הפרדיגמה של הסופר היושב על כיסאו ומתמודד במאבק איום אל הדף הריק. "במשך כמעט שלוש שנים לא כתבתי שורה אחת", אומר הגיבור ומספר.
קוראים לה דלפין, יש לה שני ילדים שעומדים לעזוב את גיל ההתבגרות ונמצאת במערכת יחסים עם פרנסואה, שמנהל תוכנית תרבותית בטלוויזיה ונוסע בארצות הברית ומצלם סרט תיעודי. נראה כי הנתונים הביוגרפיים הללו, החל מהשם, חופפים באופן מובהק לאלה של המחברת, שעם דבר אינו מתנגד ללילה, ספרה הקודם, סחף את צרפת וחצי העולם. אם בזה ובעבודות קודמות אחרות הוא השתמש במשאבים בדיוניים כדי להתמודד עם סיפור אמיתי, כאן אתה מתלבש בדיוני כסיפור אמיתי. או שלא?
דלפין היא סופרת שעברה מההצלחה המדהימה שהעמידה אותה מתחת לכל אור הזרקורים לסחרחורת האינטימית של הדף הריק. וזה כאשר ל ', אישה מתוחכמת ומפתה, העובדת כזיכרונות ספרותיים שחורים בכתיבה שחורה של אנשים מפורסמים, חוצה את דרכה. הם חולקים טעמים והם אינטימיים. ל 'מתעקשת בפני חברתה החדשה כי עליה לנטוש את פרויקט הריאליטי הבדיוני העומד על הפרק ולחזור להשתמש בחייה שלה כחומר ספרותי. ובעוד דלפין מקבלת מכתבים אנונימיים מאיימים המאשימים אותה בכך שניצלה את סיפורי משפחתה כדי להצליח כסופרת, ל ', עם ההתערבות הגוברת שלו, משתלטת על חייה עד שהיא גובלת בערפדות ...
מחולקים לשלושה חלקים ובראשם ציטוטים מ-Misery ו-The Dark Half of Stephen Kingהמבוסס על אירועים אמיתיים, זהו גם מותחן פסיכולוגי רב עוצמה וגם הרהור ממולח על תפקיד הסופר במאה ה-XNUMX. יצירה מופלאה הנעה בין מציאות לבדיה, בין מה שחי למה שמדומיין; סט מסנוור של מראות שמציע טוויסט בנושא ספרותי גדול - הכפיל - ומשאיר את הקורא במתח עד העמוד האחרון.
ספרים מומלצים נוספים מאת דלפין דה ויגן...
הכרת התודה
סיכוי מול שכחה. דמויות אחרונות שמעידות על הפעם האחרונה על הבמה של בן אדם. ועל התחושות שההעדר הזה מותיר, הכל מוקרן לקראת מספר אינסופי של הנחות. מה לא היה ידוע על האדם שכבר עזב, מה אנחנו מניחים שהוא יכול היה להיות והרעיון הברור שבוודאי עשינו טעויות ברבים מאותם שיקולים במאמץ לשחזר את הדמות.
"היום מתה אישה זקנה שאהבתי. לא פעם חשבתי: "אני חייב לה כל כך הרבה." או: "בלעדיה כנראה לא הייתי כאן יותר." חשבתי: "היא כל כך חשובה לי." עניין, חובה. האם כך אתה מודד הכרת תודה? בעצם, האם הייתי מספיק אסיר תודה? האם הראיתי לו את תודתי כפי שמגיע לו? "הייתי לצידו כשהוא היה צריך אותי, האם החזקתי לו חברה, האם הייתי קבועה?", משקפת מארי, אחת המספרות של הספר הזה.
קולו מתחלף בקולו של ז'רום, שעובד בבית אבות ואומר לנו: "אני מטפל בתקשורת. אני עובד עם מילים ודממה. עם מה שלא נאמר. אני עובד עם בושה, עם סודות, עם חרטות. אני עובדת עם היעדרות, עם זיכרונות שכבר אינם שם ועם אלו שצצים מחדש אחרי שם, דימוי, בושם. אני עובד עם הכאב של אתמול והיום. עם ביטחון עצמי. ועם הפחד למות. זה חלק מהעבודה שלי".
שתי הדמויות - מארי וז'רום - מאוחדות על ידי מערכת היחסים שלהן עם מיצ'קה סלד, אישה מבוגרת ששני הקולות המוצלבים הללו מספרים לנו על חודשי חייה האחרונים. מארי היא שכנתה: כשהייתה ילדה ואמה נעלמה, מיצ'קה טיפלה בה. ז'רום הוא המטפל בתקשורת שמנסה לעזור לזקנה, שזה עתה אושפזה בבית אבות, להחלים, ולו חלקית, את דיבורה, שאותו היא מאבדת עקב אפזיה.
ושתי הדמויות יתערבו במשאלתה האחרונה של מיצ'קה: למצוא את הזוג שבשנות הכיבוש הגרמני הציל אותה ממותה במחנה השמדה על ידי קליטתה והחבאתה בביתם. הוא מעולם לא הודה להם ועכשיו הוא רוצה להראות להם את הכרת התודה שלו...
הנרטיב הדו-קולי הזה כתוב בסגנון מאופק, כמעט מחמיר, מספר לנו על זיכרון, עבר, הזדקנות, מילים, טוב לב והכרת תודה כלפי מי שהיו חשובים בחיינו. הכרת התודה שלהם היא שמאחדת את שלוש הדמויות הבלתי נשכחות שסיפוריהן שזורים זה בזה ברומן המרגש והמסנוור הזה.
שעות התחתית
הזמנים חיו כעולם התחתון של הקיום. שעות קבורות במציאות כדי להתרחב כמו בסיס הקרחון. בסופו של דבר, מה שלא ניתן לראות הוא מה שמרכיב את הקיום במידה רבה יותר.
אישה. אדם. עיר. שני אנשים עם בעיות שגורלם עלול להצטלב. מתילד ותיבו. שתי צלליות נעות בפריז בין מיליוני אנשים. היא איבדה את בעלה, נותרה אחראית על שלושת ילדיה ומוצאת סיבה לקום כל יום, ישועתה, בעבודתה במחלקת השיווק של חברת מזון.
הוא רופא ונוסע בעיר בין תנועה גיהנומית שמבקרת חולים, שלפעמים רק רוצים שמישהו יקשיב להם. היא מתחילה לסבול מהטרדות בעבודה מצד הבוס שלה. הוא עומד בפני ההחלטה להיפרד מבת זוגו. שניהם במשבר וחייהם הולכים להתהפך. האם שני הזרים הללו מיועדים להצטלב ברחובות העיר הגדולה ולהיפגש? רומן על בדידות, החלטות קשות, תקוות ואנשים אנונימיים שחיים בעיר ענקית.
מלכי הבית
המשפחה, תא חברתי, כפי שאמר איזה הוגה דעות והם חזרו על Total Sinister בלהיט של הרפרטואר שלהם. תא שמתרבה כיום בצורה כאוטית כמו סרטן טוב המשתכפל באינספור מחלות. שום דבר אינו מה שהיה מבפנים החוצה. הבית כחלל לכל מיני משפיענים הוא כבר מכרז, מה שסבתא שלי הייתה אומרת...
מלאני קלוקס וקלרה רוסל. שתי נשים מחוברות דרך ילדה. מלאני השתתפה בתוכנית ריאליטי בטלוויזיה והיא חסידה של המהדורות העוקבות שלה. כשהיא הופכת לאם לילד ולילדה, סמי וקימי, היא מתחילה לתעד את חיי היומיום שלה ולהעלות את הסרטונים ליוטיוב. הם גדלים בביקורים ובעוקבים, מגיעים ספונסרים, מלאני יוצרת ערוץ משלה והכסף זורם. מה שבהתחלה פשוט היה מתעד את הרפתקאותיהם היומיומיות של ילדיהם מדי פעם הופך למקצועי, ומאחורי החזית של הערוץ המשפחתי המתוק והמתוק הזה יש אינסוף צילומים עם הילדים ואתגרים אבסורדיים להפקת חומר. הכל מלאכותי, הכל למכירה, הכל אושר מזויף, מציאות פיקטיבית.
עד שיום אחד קימי, הבת הצעירה, נעלמת. מישהו חטף אותה ומתחיל לשלוח בקשות מוזרות. בדיוק אז מצטלב גורלה של מלאני עם זה של קלרה, שוטרת בודדה שאין לה חיים אישיים כמעט וחיה מטעם העבודה ובשביל העבודה. היא תשתלט על התיק.
הרומן מתחיל בהווה ונמשך אל העתיד הקרוב. זה מתחיל בשתי הנשים הללו ומרחיב עד לקיומם שלאחר מכן של שני הילדים המנוצלים הללו. דה ויגן כתב נרטיב מטריד שהוא בו זמנית מותחן רודף, סיפור מדע בדיוני על משהו אמיתי מאוד ומסמך הרסני של ניכור עכשווי, ניצול האינטימיות, אושר שווא המוקרן על המסכים ומניפולציה של רגשות.
תודה על המגע הראשון שלי עם הסופר המעולה הזה! אני הולך על יותר!!
אל תחמיצו את "שום דבר לא נגד הלילה"
הראשון במבחר, כן.
תודה על תגובתך.
אהבתי את הפוסט הזה, כי התעניינתי בסופר הזה ועכשיו אני הולך על השלישי מההמלצות שלך. שום דבר לא מתנגד ללילה נראה לי נשגב. תודה רבה על פנייתך למחבר זה.
תודה, רוזה!