הספרים הטובים ביותר של קרלוס מונטרו

חיפושים של נטפליקס סיפורים נהדרים לספר כדי לבנות מנויים ולזכות בחדשים, בפילוסופיה חדשה שעוברת מסדרה לקולנוע, בחלקה באשמת קוביד.

Y ספרות היא תמיד מקור מצוין לתסריט של סרטים עם נימוקים מעבר לטיעון הקל של האפקטים המיוחדים שבמסך הגדול יכולים לעבוד אבל שעבור מערכות הצפייה החדשות מקיפים לא מעט בתור הוק אחרון. אני מתייחס לעובדות במקרה של הסרט העלילתי הספרדי המבריק «החור«, פסגה עולמית מהיד של הפלטפורמה הזו.

אבל ספרותי למהדרין כנקודת מוצא לעיבודים מוצלחים, זה היה קודם כל המקרה של אליזבת בנבנט, בין היתר, והוא כעת תיק קרלוס מונטרו. וראו שלרומן שלו שהובא למסך יש כבר שנים. אבל אני מתעקש שהפלטפורמות מחפשות עכשיו שמן, ויכוחים עגולים, סיפורים רבי עוצמה לצפייה בטלוויזיה או על מסך הסמארטפון תחת המנוי הנדרש...

התמקדות במחבר של פעם, דון קרלוס מונטרו, שלו עבר מסע הלוך ושוב מאודיו-ויזואלי לנייר. ייעודו הקולנועי והטלוויזיה הוביל אותו לגילוי שגם לספר סיפורים יש, בגרסתו הרומן, קסם מיוחד למי שיש לו את הכישרון לדעת לספר אותם. כעת, באמצע הנסיעה חזרה עם הרומנים שלו לצלולואיד (ללא ספק סינקדוך בדרך להכחדה בעולם הדיגיטלי הזה), הוא כבר נחשב ליוצר השטח, המסוגל להתפתח באופן לא ברור בכל תחום.

עם שני רומנים שפורסמו בלבד, קרלוס מונטרו כבר מבשרת את אותה קריירה ספרותית משגשגת. כי כשמישהו יצירתי כמו העיתונאי הזה והתסריטאי הנודע של סדרות וסרטים מגלה טעם לספר סיפורים (בתמיכה גורפת של הקוראים כמובן), הוא בוודאי ממשיך לכתוב רומנים מרתקים או יותר מהתקדים שלהם.

הנקודה היא שלראות את ההתקדמות של מונטרו, אולי אנחנו עומדים בפני חדש אנדרו מרטין, עם אותה יכולת לשלב היבטים יצירתיים ועם מגמה הולכת וגוברת לעבר ז'אנר הנואר או לפחות לעלילות אפלות ומטרידות שבהן הקצב המסחרר של המגיעים מעולם התסריט, משמש את הגורם המושלם לעוצמתו של העבודה.

כך או כך, ודאי נצטרך לתת דין וחשבון במרחב הזה על כל מה שחדש שמגיע מהסופר המוערך הזה ממילא.

הרומנים הטובים ביותר מאת קרלוס מונטרו

הבלגן שאתה משאיר

ההתפרצות של הסופר. בהזדמנות השנייה שלו, בהכחיש את הפוריות הקטנה של הזדמנות שנייה, כתב קרלוס מונטרו רומן שבסופו של דבר זכה בפרס רומן אביב לשנת 2016. לא שהרומן השני שלו לא טוב, אבל "הפרעה שאתה עוזב" הוא יותר משוכלל ו כבר מופנה לקהל מבוגר.

בהזדמנות זו, עם הנצרים ההדוקים ביותר בבניית מקצוע הסופר, משך מונטרו את קולו הישיר של הגיבור כדי להשיג את נקודת האינטנסיביות של הסיפור המסופר מפה לאוזן. מושג המתח ברומן זה מגיע לגבהים בלתי נתפסים כאשר אנו מלווים את ראקל לעבודתה החדשה כמורה לספרות. כי לפניה הייתה אלווירה, שבסופו של דבר קצרה את חייה באופן דרמטי.

עדיין עם הגוש בגרונה, רקל מגלה פתק מקאברי שיוציא משם הכי הרבה צביעה. זו רק שאלה אבל מטרידה כמו עצם הוודאות למוות קרוב: וכמה זמן ייקח לך להתאבד? משם פתחנו בחקירה בראשות רקל עצמה. כי יש יותר מדי דברים שלא מתאימים. המציאות של המכון, הסטודנטים לא בעייתיים כמו שהם עשויים להיראות... אולי הכל בא מבעלה, כי דווקא עיר הולדתה מצאה במקרה את ייעודה כמורה לאחר ניסיונות בלתי מוצלחים מתמידים.

החשד הופך לפסיכוזה, לספק סביר, לאימה פסיכולוגית המועברת מרקל לקורא עם עור אווז. עד הוודאות הסופית, פתח כמו טוויסט שעושה לך סחרחורת וחסרת צירים. הבעיה היא שהקורא יכול להקדים כמה צעדים לפני רקל, בלי להזהיר אותה, בלי להצליח להימנע מהאסון הממשמש ובא, כמו בסרטים שבהם אנחנו שואפים לצעוק, להרחיק את הקורבן הפוטנציאלי של רוצח שמחכה לנו מעבר לפינה או בארון שלך בבית.

קעקועים אינם נמחקים בלייזר

ברומן הראשון של מונטרו הייתה הרבה מהתחושה הקולנועית של נסיעות לדמויות שלו. שינויי קצב וסצנה תוססים מאוד לאקשן בקצב מהיר. שינוי פוקוס כדי להלחין את כל הסיפור, עם המפגש הסופי של עלילות שמפתיע בכוחו של הטוויסט הקולנועי גם כן.

בנוסף לרגש חסר תקדים של התסריטאי שהוגדר לרומן, לעלילה יש את המוצקות של רומני אופי טובים, עם גיבוריה שהועלו מאפיון אמפתי להפליא להתמודדות עם חשיפה למסתורין, פחדים וסכנות, מאותה נקודת נטייה שמרגיזה את כולם. חַיִים.

כי פבלו ופטרה קטנים יכולים לדמיין את ההיבט הכפול הזה של בתם אסיה, הילדה הנורמלית למדי לגיל ההתבגרות שלה. וגם קוויק, התסריטאי של הסדרה שמנצחת בקרב צעירים, לא יכול היה לשער שחייו עומדים להתפוצץ בדיוק כשהוא מצטלב דרכיהם עם אסיה.