10 הסופרים הגרמנים המובילים

העובדה שפנקפורט היא יריד הספרים המרכזי בעולם אינה מקרית. המסורת הספרותית הגרמנית מובילה אותנו דרך עטים גדולים עם הילה של התעלות בכל ז'אנר שמסתכלים עליו. מהריאליזם הקרוב ביותר לארץ ולנסיבותיה ועד לפנטזיה הרחוקה ביותר של עולמנו. בכל ז'אנר מופיע תמיד קריין גרמני הבולט בין הממוצעים. עם יכולת פירעון חסינת פצצות שמבטיחה לא רק מסגרת מגנטית לקוראי כל ז'אנר, אלא גם נקודת יצירתיות שתמיד חורגת מהלאומים ומתעוררת אצל אנשים שברכו המוזות.

אולי זה רק אני, אבל לא משנה מה הז'אנר של הסופר הגרמני התורן, אפשר לחוש ברמז של אקזיסטנציאליזם מרתק במינונים מדויקים הנדרשים בכל ז'אנר. ואפשר לנחש שזה יכול להיות בגלל אפקט גיאוגרפי ייחודי. מצד אחד הים הצפוני ומצד שני מגיעים הים הבלטי בחיכוכם אל גרמניה הפנימית ביותר, ומפיצים הצעות נרטיביות בפנים הארץ כהדי סירנה נידחים. למעשה, הרומנטיקה נולדה בארצות הטבטוניות...

חוץ מההשתוללויות, הנה הבחירה שלי במיטב הספרות הגרמנית. כמו בבחירות שלי של סופרים ממדינות אחרותאני מתמקד בזמנים האחרונים.

10 הסופרים הגרמניים המומלצים ביותר

תומאס מאן

אף אחד לא יודע איזה כותב הוא היה יכול להיות תומאס מאן באירופה נטולת מלחמה. אך בנסיבות שהוא נאלץ לחיות, מהמלחמה הראשונה ועד מלחמת העולם השנייה, כולל התקופה שבין שתי המלחמות והתקופה האחרונה שלאחר המלחמה, מעורבותו הפוליטית כחומת נפש מעולם לא הותירה אותו אדיש, ​​לא משנה מה עלה לו. הדבר המצחיק הוא זה תומאס מאן הפך לאידיאליסט משני הצדדים, פונה בהדרגה שמאלה כשהנאציזם צובר מקום ומפעיל את כוחו ככלל.

גולה במספר מדינות, אזרח אמריקאי במשך שנים רבות עד שהאידיאולוגיה השמאלנית המוצהרת שלו סימנה אותו גם במדינה שאויבה החדשה הייתה רוסיה.

סופר מצליח מאוד, תחילה במולדתו גרמניה ומאוחר יותר בשאר העולם, כבר כאשר ספריו נאסרו בגרמניה. אב לבנים אידיאליסט כמוהו שלא היסס להתגייס לצבאות נגד הנאציזם. פרס נובל לספרות בשנת 1929.

ללא ספק חיים קדחתניים למחבר זה, כנראה הכרוניסט הטוב ביותר ממה שחווה באירופה במהלך המחצית הראשונה הסוערת של המאה ה -XNUMX.

בהיותו סופר המסומן על ידי אמונותיו המוצקות (אם כי אנטגוניסטיות לאורך זמן) ועל ידי נסיבותיו, בסופו של דבר יצירתו ספוג אותה במציאות אירופית מורכבת. אבל קריאה בסיסית מביאה גם הנאה שאין דומה לה מספרות טובה.

מייקל אנדה

ישנן שתי קריאות פנטסטיות הכרחיות לכל ילד שמתחיל בספרות. האחד הוא הנסיך הקטן, מאת אנטואן דה סן אקזופרי, והשני הוא הסיפור האינסופי, של מייקל אנדה. בסדר הזה. תקרא לי נוסטלגי, אבל אני לא חושב שזה רעיון מטורף להעלות את בסיס הקריאה הזה, בלי להתפוגג למרות התקדמות הזמן. לא מדובר בלחשוב שילדותו ונעוריו הם הטובים ביותר, במקום זאת, מדובר בהצלת הטוב ביותר בכל פעם, כך שהוא יעלה על יצירות "אביזר" יותר..

כפי שקורה בדרך כלל בכל כך הרבה הזדמנויות אחרות, יצירת המופת, היצירה הגדולה הענקית של סופר בסופו של דבר מאפילה עליו. מייקל אנדה כתב יותר מעשרים ספרים, אבל בסופו של דבר "הסיפור שאינו נגמר" שלו (הועלה לקולנוע ושופץ לאחרונה עבור הילדים של היום), בסופו של דבר היה אותה יצירה בלתי מושגת אפילו עבור המחבר עצמו שישב שוב ושוב מול פינת הכתיבה שלו . לא יכול להיות שיש העתק או המשך לעבודה המושלמת. התפטרות, חבר אנדה, תחשוב שהשגת את זה, אם כי משמעות הדבר הייתה מגבלה מאוחרת משלך... למרות זאת, בשל הרלוונטיות יוצאת הדופן של הרומן הגדול שלו, נאלצתי למקם אותו בראש הנרטיב הטבטוני.

פטריק סוסקינד

באופן מוזר, אני סוגר את דוכן המספרים הגרמניים עם עוד פלא להיט אחד. אבל זה של סוסקינד מאוד דומה לזה של אנד. הם בוודאי יהיו אחד המקרים הבולטים בתולדות הספרות במאות האחרונות.

כפי שאמרתי, לחלק מהכותבים, האמנים, המוזיקאים או כל יוצר אחר יש את הון, הון או ייעוד מראש ליצור יצירת מופת יש מאין. במקרה של אמנות הכתיבה האצילית, פטריק זיסקינד זה בשבילי אחד מאלה שנגעו במזל או באלוהים. יתר על כן, אני בטוח שהרומן שלו El perfume נכתב בחיפזון. זה לא יכול להיות אחרת. השלמות המוחלטת (אין שום קשר לצללים או לניסיונות השווא שלה) אינה מתאימה למשמעת אלא למקרה, לארעי. היופי השלם הוא עניין של חותם, של דליריום, שום קשר לרציונלי.

מישהו או משהו באמת החזיקו בידיו של המחבר כדי בסופו של דבר לכתוב יצירה כה מושלמת. בתוך ה רומן מפורסם בושם, חוש: הריח, תופס את כוחו החושי האמיתי, נערץ על ידי המודרניות, על ידי החזותי והשמיעתי. האין זה זיכרון חזק מאי פעם כשהוא קשור לריח?

העצוב מגיע אחר כך. כיוצר אתה יודע שלעולם לא תוכל לעשות את זה שוב, כי זה לא היית אתה, זה היה הידיים שלך שנשלטו על ידי אחרים, מוחזקות על ידי אחרים. לא ככה זה היה, חבר פטריק? זו הסיבה שאתה נשאר סופר צללים. מבלי להראות לחיים הציבוריים את התסכול שלך על כך שהכרת את תהילת תהליך הבריאה.

הרמן הסה

במחצית הראשונה של המאה ה-XNUMX היו שני סופרים אירופאים שבלטו מאוד, האחד היה הרם ממילא תומאס מאן ועוד אחד היה זה שהצבתי כאן במקום הרביעי: הרמן הסה. שניהם היו גרמנים וגם שניהם טיילו בדרך המרה הזו לניכור של מולדת  שהם הסתכלו עליו בצורה מוזרה.

ומתוך הניכור הזה הם יכלו להציע ספרות אקזיסטנציאליסטית, פטליסטית, דרמטית, אך במקביל לתקן מהרעיון שהישרדות של הגרועים מכל יכולה להוביל רק לחופש ולהצצות האותנטיות ביותר של אושר. איך זה יכול להיות אחרת, הם בסופו של דבר היו חברים בהרמוניה היצירתית שלהם. ומי יודע, אולי בסופו של דבר הם האכילו זה את זה כדי לכתוב כמה מהעבודות הטובות ביותר שלהם.

למעשה, קצת היססתי להפריד ביניהם בדירוג הזה. אבל אנדה וססקינד נראים לי יותר מרשימים בגלל היכולת הייחודית שלהם להלחין יצירות מופת שבסופו של דבר זללו את שניהם. הסה כתב ספרים נהדרים בין המטאפוריים עם חתך פילוסופי המחליק בין עלילות עם שאריות זה של הטרגי והחוסן. רבים מספריו מבקרים היום על ידי קוראים המחפשים מוטיבציה. אלגוריות עשויות בהסה שמתעלות מעל זמנן בזכות הידע הרב שלהן על נפש האדם, הרגשות והאופקים כמטרות לקראת ההישרדות המלאה האפשרית.

מחבר רב-תכליתי היכן שהם קיימים, מסוגל לעלילה המטרידה ביותר או לסיפור האינטימי הנלהב ביותר. כי עד לא מזמן שרלוט לינק הוא היה אחד הקולות הסמכותיים ביותר בסיפורת הפשע הגרמנית והאירופית. והיא ממשיכה להוות אסמכתא ליכולת זו לתפניות חדשות בעלילה בביבליוגרפיה שלה. וזה שאחרי יותר משלושים שנה שהוקדשו לעולם הספרות, לינק מטפלת ביד רמה בכל מיני מפתחות הדרושים כדי להגיע לרמה של רב מכר בכל מיני יצירות.

עד כדי כך שברגע שהלהקה של מחבר רב המכר הושגה בז'אנר תובעני כמו נואר, שרלוט לינק הצטרפה להיבט נרטיבי יותר תקופתי, עם אותה אינטימיות שכובשת גם קוראים מחצי העולם באמצעות מחברים כגון מריה דוניאס, בשוק הספרדי, או אן ג'ייקובס בכל רחבי העולם

אז אתה בוודאי אף פעם לא יודע היכן יישבר הרומן הבא של מספר גאוני ומשתנה כמו לינק. עט מסורבל לפעמים ומלא עומק באחרים, עם אפיון מוקפד של דמויות לתפקיד שעליו לשחק בהרכב. אמינות גרמנית עד הטוויסט או ההפתעה הסופיים. בפרט תראו שכאן נותרנו עם הצעותיו האפלות יותר, אך מבלי לגרוע מיכולת הזיקית הגדולה שלו.

בכל מקצוע או מסירות אחרים, מי שמגיע באופן בלתי צפוי מתויג כמתחילים או מואשם בהסגת גבול. הוכח כי הספרות תמיד מברכת כל מי שיש לו משהו מעניין לספר בזרועות פתוחות כשהוא עושה את זה במסירה ההכרחית של כל כותב טוב.

דוגמאות אב טיפוסיות להגעה זו למכתבים ממקומות שונים מאוד, שבסופו של דבר הם מרחבים משותפים, הם למשל רופאים עם סוגים כמו רובין קוק, או הסברה עם הבלתי ניתן למידה ג'ון גרישם. במרחב הקרוב לזה של מקצוע עריכת הדין, אנו מוצאים את מערכת המשפט. ובין השופטים, מעטים עברו לנרטיב בדיוני בעל משמעות של ברנהרד שלינק.

אניני הטעם של מחבר זה לא יכלו לדמיין, בפרקטיקה שלו כמשפטן, שהוא יוכל להציע סיפורים עם רקע הומניסטי כזה, עם רגישות כובשת ועם גישות מטרידות בגלל משקל הנגד הטבעי שלה בין הקיומי לפעולה מתואר במעין יעילות נרטיבית.

מכוניות חיים ומשפטים מסכמים על אופי הנשמה שבעצם רק מנסה לכבוש את ימיה תוך רכיבה על סתירות משלה. סתירות שכראיות או עדויות של מומחים מבקשות רק לגלות את האמת האולטימטיבית שמניעה אותנו.

שלינק תמיד מתווה דמויות מפורטות מאוד בחלקו העמוק ביותר, שבו שוכנים סודות בלתי ניתנים לתיאור, אפילו לא בשבועה. העלילה של כל אחד מהרומנים שלו תמיד מסתובבת סביב הברק של הגיבורים שהפך לבסיס, שנחשף מול חבר המושבעים של הקוראים המקשיבים בתשומת לב למתן פסק דין כהדיוטות בעניין החיים שצריכים להבין כל כך הרבה חידות יקרות שרק בעמוד האחרון הם מוצאים את המוטיבציה האולטימטיבית לתת את כל חייהם להגנתם.

גונטר גראס

גונטר גראס הוא היה סופר שנוי במחלוקת לפעמים על הצעתו הנרטיבית עם מנות גדולות של ביקורת חברתית ופוליטית. אבל יחד עם זאת, הוא סופר מהולל המסוגל להציג בפנינו סיפורים אנושיים מאוד שעולים על גדותיו מאותה סצנוגרפיה של הפוליטי כמרכיב כמעט תמיד אלים של דו קיום, לפחות בתקופה ההיסטורית שהוא נאלץ לחיות ותמיד דרכה. מערכות של כוח טוטליטרי מבחינה פוליטית או כלכלית.

המספר של גרמניה הנובעת ממלחמת העולם השנייה, ויוצר סגנון ריאליסטי, עם המגע הפטאליסטי הזה של האידיאליסט שעומד לשכנע את עצמו שהחברתי היא כמעט תמיד קרב אבוד, בסופו של דבר הוא יספוג את יצירתו הספרותית ברעיון הזה. של המפסידים הנצחיים: האנשים, המשפחות, הפרטים הכפופים לעליות ומורדות קפריזיים של אינטרסים גדולים ולעיוות של אידיאלים פטריוטיים.

לשים את עצמך לקרוא את גינטר גראס הוא תרגיל בהתקרבות לתולדות הפנים האירופיות, כזה שהפקידים לא דואגים להעביר לתיעוד רשמי ושרק סופרים כמוהו מציגים בפנינו את הגסות המוחלטת ביותר שלהם.

פיטר חבט

אי שקט, במובן הרחב והנוח ביותר של המונח, הוא המהות של כותב כמוהו פיטר חבט. בחור שהתקשה במכתבים מאותו אוטודידקט הכי אותנטי, זה שאין לו סנדקים או מכתבי המלצה.

וכמובן, מעידה היא משהו הטמון במצבו של יוצר כל תחום שמגלה את הווריד היצירתי שלו מבלי שיהיו לו שורשים משפחתיים קודמים או קשרים רלוונטיים בעולם היום. רק שבסוף יש גם הזדמנויות לגאון האמיתי, למרות הכל.

הרומן שלו אגנס היה המפתח, אותה יצירה באיכות שאין להכחישה שבסופו של דבר שברה את החומות הרגילות שהוקמו נגד חסרי הירושה והחולים בעולם כמו הספרותי במקרה זה.

סטאם הוא א אִינטִימִיוּת אקזיסטנציאליסט, מופתע, חולמני, מנוכר ויחד עם זאת מנוצל על ידי צורתו התמציתית והמבריקה כלפי אותו חותם אישי מאוד. חותמת שאין לטעות בה תמיד נחוצה כדי לזהות מספרים השונים מהבינוניות ובכך להיות מסוגלים להתבונן בעולם ובדמויות שכולנו עם מנסרות חדשות.

סבסטיאן פיצק

זה יהיה שלכל עורך דין יש מגן פוטנציאלי של הפשע, על פי הלקוח שבוחר בו. או פשוט שהגישה לעולם המשפט מרגשת כמה מוזיות שבסופו של דבר נכנעות לז'אנר השחור, עייפות מהשראה של תשוקות גבוהות יותר של זמנים אחרים. הנקודה היא זאת סבסטיאן פיצק es עוד אחד מעורכי הדין עבר לספרות בדיונית, כמו שלנו Lorenzo Silva, בלי להמשיך הלאה.

א ספרות ממקצוע עורכי הדין שעליה מחברים מחבריה גישות של מותחן שיפוטי; הם מתמודדים עם העולם התחתון (שבסופו של דבר יהיו אחראים בפני השופט פחות ממה שהיינו רוצים); או שהם צוללים לז'אנר שחור שמתחבר עם תת -הטרוגים של צדק עיוור מדי לפעמים.

ב מקרה ספציפי של עורך הדין פיצק הדבר שהכי ניתן להדגיש הוא עוצמתו במערך עבודות תזזיתיות של מתח פסיכולוגי, שבמקום להדריך אותנו דרך בתי משפט בהירים, לוקח אותנו למסדרונות האפלים של המוח.

רומנים שבהם אתה מרגיש לפעמים כמו בובה נתונה לחסדי גורלותיהם הבלתי צפויים של עלילה מפותחת להפליא, אליהם אתה נכנס ללא הפוגה קריאה אפשרית. כל קורא פיצק משתף את הרעיון הזה של המגנטיות של הדמויות העריסות ברשת עכביש, בקושי מנסה לברוח עד הקיצון שבו נראה כי השחרור מהמלכודת המבוך עשוי להיות.

קורנליה פונקה

ז'אנר הפנטזיה שנמצא ב קורנליה פונקה אבן יסוד המאזנת את הנרטיב של המחברים הגדולים של הנרטיב האפי ביותר (בואו נגיד פטריק רוטפוס), עם פנטזיה מסורתית יותר (נניח את הגרמני גם מייקל אנדה). הכל בפנים צד ילדותי וצעיר שמאריך את הספרות הדרושה כמשקל נגד לרומנים בקצב מהיר, טעים לקוראים צעירים אך נטול רקע.

כי נסכים שיש פער בין "הסיפור האינסופי" לבין ספר שאפשר לקרוא לו "היום בו פרנסיסקה גילתה כי ירוק ואדום אינם משתלבים" (כל דמיון למציאות הוא צירוף מקרים בלבד). פוקר מפזר, בין אם בסאגות שלו ובין אם בפרקים אישיים, ביצירות אלה של זכרונות קלאסיים, כלומר עם מוסר השכל. תמיד מפתחים את הקשרים עם כושר המצאה מעולה.

אז עם פאנק הדמיון של הילדים שלנו בידיים טובות. ואפילו הדמיון שלנו יכול גם לעשות אמבטיה מתחדשת טובה בין עלילותיו של הסופר הגרמני הגדול הזה המסוגל להזדהות, כפי שרק מספרי הסיפורים הגדולים יודעים, עם אותו עולם בין ילדות לנוער מוקדם, שבו נוכל ליישב מהות על טוב ורע. המוקרנים מעולמות רחוקים כלפי ההתנהגות השגרתית יותר של הצעירים.

5 / 5 - (24 הצבעות)

השאירו תגובה

אתר זה משתמש Akismet כדי להפחית דואר זבל. למד כיצד מעובדים נתוני ההערה שלך.