להקת הרוק טאקו כבר הציגה את אחד מאלבומיהם בשם "El club de los inquietos". היו תקופות שנמכרו תקליטים כדי להאזין להם בחגיגיות ובאביזרים. סופר דני ג'וסי אדלר אולסן הוא חבר כבוד במועדון ההוא. וכל חסרי מנוחה חייבים בסופו של דבר להתמקד באיזה ביטוי אמנותי, תרבותי או אינטלקטואלי. אדלר אולסן בחר בספרות ובסופו של דבר הפיק את אחת מיצירות הפשע הבדיוניות הטובות ביותר של הזרם הנורדי מהצד היבשתי שלה (דנמרק היא בהחלט לא המדינה הסמלית ביותר בזרם זה, למעט החריג המסנוור הזה).
בעוד ג'וסי חיפש את הסופר בתוכו, הוא התאמן בתחומים רבים ושונים כגון רפואה וסינמטוגרפיה. אבל הספרות כבר סימנה את תוכניתה למשוך כישרונות חדשים.
באמצע שנות ה -90 ג'וסי אדלר אולסן פרסם את ההצלחה הגדולה שלו: בית האלף בית, רומן ייחודי שהופך את ז'אנר ההרפתקאות ככל שהסיפור מתקדם ובסופו של דבר יציג מותחן שממנו הוא כנראה יכול לשתות רומן נוסף: תריס אי », מ דניס להאן.
עם הרומן הנהדר הזה, ג'וסי אדלר אולסן הוא הצליח להתמסר בהמשכיות רבה יותר לספרות, והציע את סדרת הרומנים המפורסמים של פשיעה-בלשית ממחלקה Q, כמו גם כמה רומנים אחרים של אלה המשמשים להתנתק תוך שמירה על איכות נרטיבית ומתח.
סופר שכדאי לגלות כהערה שאינה תואמת את הז'אנר הנור האירופאי ביותר. מסוגל למסגרות שחורות לחלוטין והצעות אחרות ממש מפתיעות.
שלושת הרומנים הטובים ביותר של ג'וסי אדלר אולסן
בית האלף-בית
מחבר זה חייב רבות ליצירה זו, שלתפארת יותר, שימשה אותו להתבלט כסופר מעל התיוג של מחבר הז'אנר השחור (וזה לא גרוע יותר אבל לפחות הוא מציע מושג מגוון יותר לגבי יכולת הכתיבה). בעל גוון לוחמני, מחבר הרומן הזה מציג בפנינו סיפור ייחודי, הקרוב לז'אנר הנור של המחבר, והונפק מחדש על ידי תוויות שונות מאז יצא לאור לראשונה בשנת 1997.
העלילה המדוברת סובבת סביב בריחתם של שני טייסים אנגלים באמצע מלחמת העולם השנייה. שני חברי ה- RAF נהרגים באמצע הטיסה אך מצליחים לשרוד ולנפול על אדמת גרמניה. בשלב זה, הסיפור דומה לסרט We We Never We Engels מאת שון פן ורוברט דה נירו, בו שיחקו השחקנים המפורסמים שני בריחות מהכלא בקנדה.
בריחה דומה בין טבע מושלג עם דיאלוגים דומים ונקודה מסוימת של הומור נסיבתי משותף בין שני הסיפורים שיימשך במהלך החלק הראשון של הסיפור. אם נחזור לרומן הזה, הנקודה היא שבבריחה שלהם, בריאן וג'יימס מוצאים רק חלופה אחת, לעבור כאנשים חולים המיועדים לרכבת של הצלב האדום.
מה שהם לא יכלו לדעת הוא שהרכבת הזו אירחה חיילים גרמנים. בריאן וג'יימס מקבלים את זהותם של שני קציני אס.אס, גורלם הלא ידוע הוא בסופו של דבר בית האלפבית, בית חולים פסיכיאטרי בו עליהם להמשיך להניח את הדמנציה שלהם, מבלי לדעת אילו טיפולים הם יכולים להתמודד ואולי להעמיד את חייהם יותר. סיכון. מאשר כל חלופה אחרת שנלקחה.
זה הזמן שבו אנו מחליפים את הסרט ואנחנו מתקרבים לאי התריסים של סקורסזה, עם הנקודה השחורה לגמרי על טירוף. בסביבה חשוכה, המוקפת באותות רעים, טייסים וחברים צעירים יגלו שאולי הם לא היחידים שמתחזים לחולי נפש.
ההחלטה התקבלה והמצבים שנוצרו מהחלטתם לעלות על הרכבת יוצגו בפניהם בצורה בלתי צפויה, בין הומור חומצי לבין תחושה מיואשת שבהם הם לא יודעים כמה זמן יישאר להם שם, אם הם יוכלו לברוח, אם הם יוכלו להמשיך ולחלוק את אמונם כדי להישאר שפויים. הם ברחו, הם קיבלו את החלטתם הנמהרת ועכשיו הם רק מקווים שהם יכולים לברוח משם.
אפקט מרכוס
על איך האינטרסים הגדולים יכולים למשוך בחוטים למרחבים הנידחים ביותר שבהם הפשע משכר ילדים וצעירים מהפרברים. מרקוס הוא חבר בכנופיית עבריינים קטנים שעדיין על גבול העונש. מנהיגה הוא זולה, נער חסר מצפון המתעלם משאר החברים.
מרקוס מבין עד כמה זולה יכול להיות מעוות כשהוא מגלה גופה במקום המחבוא שלו. מבועת לחלוטין, הוא בורח משם, אך החדשות יעדכנו אותו על זהות המנוחה.
ואז זה מה שאפשר לחשוב עליו כרצח מקביל לשוד מכוון למשהו הרבה יותר מורכב שמחבר את העולם התחתון של זולה ומרקוס עם שכבות חברתיות גבוהות מאוד שיכולות לקנות הכל ולשלם כמה בנים כדי להרוג כדי להאריך מעמדה של שחיתות. מחלקה Q תיקח את התיק ותגלה מיד כיצד גורמי המוות מצביעים על רשת אינטרסים מטורפים.
ההודעה שהגיעה בבקבוק
יש סגולה שאני לא יודע אם להגיד אותה שונה מסופר הפשע אולסן. והוא מצליח לשאוב הומור מעצמות קורבנותיו.
לא שזה הומור מצחיק שעובר לאורך הרומן, אבל ההשפעה שלו על מתח נרטיבי היא כמו מרקם חדש לחיך הספרותי.
מגע רומנטי של בקבוק עם מסר מהעבר. טקסט שנכתב בדם, עניין שלא נסגר על שני נערים נעלם בשנות ה -90. מחלקה Q עם קרל מורק, אסד ורוז מנסים לתמלל את מה שנכתב בדם כדי למצוא תשובות ...
