3 הספרים הטובים ביותר של תומאס ברנהרד

ניצול הפרס האחרון של פרס נובל לספרות 2019 ל פיטר הנדקה, היום אני מעלה עוד סופר אוסטרי גדול שכבר נעלם, תומאס ברנהרד. סופר שבולט ברומן (בנוסף להיבטים יצירתיים רבים אחרים) מהשילוב בין הבדיוני לבין הריאליזם הסובייקטיבי שתמיד (לפעמים אידיאליזציה ובפעמים אחרות משפיל) של האוטוביוגרפי.

רומנים עם הערות כרוניקה היסטוריות, עלילות עמוסות בחידוש סאטירי, תמיד רומן כמבקר המתמקד בהצלחתו של הוולגרי או הממוצע (משהו שחוזר על עצמו בסופרים רבים אך תואם בדמיונו של ברנהרד שהמבנה הפסימי שירש גם מילדות, נניח לא טיפוסי)

מעבר למחזות שלו (אינני יודע אם הם הוצגו שוב על במה ציבורית כלשהי, מאז תומאס ברנהרד עצמו אסר על ייצוגו כירושה מרירה שהורישה לאנושות), כמה מהרומנים המוערכים ביותר שלו הם אלה שחולקים התבוננות פנימית במקביל בין מסעו החיוני של ברנהרד לעתיד העולם, חיבור עשיר הראוי להכרה ביצירה ספרותית גדולה של המאה ה -XNUMX. .

הרומנים המומלצים ביותר מאת תומאס ברנהרד

חסרי הגורל

אם יש כלי נגינה מורכב, עשיר בניואנסים, סמלי ומוקף באביזרים המיוחדים שלו, זהו הפסנתר.

על המפתחות של פסנתר אתה יכול לסובב תווים לכל הרגשות, החל מהאקורדים המושעים האפלים ביותר ועד הדרמטיזציה ועד הרצפים התוססים ביותר שמעוררים שמחה. כל זה ככלי אפשרי לפסנתרן הטוב הוא הרומן הזה על שני נגנים המאוחדים ומופרדים על ידי אותה מוזיקה גם לאחר שאחד מהם מתאבד.

חזרתו של החבר שנותר בחיים לאוסטריה שחלקו פעם ממלאת אותו ריקנות, אשמה, נוסטלגיה ותסכול. כי במציאות היו שלושה מהם, משולש בין הווירטואוזיות של הפסנתרן הדגול גלן גולד, רצונו המסנוור של המנוח, ורטהיימר, והנחת התבוסה של המספר. שום דבר לא עלה לחייהם של ורטהיימר והמספר כשגלן גולד גדל לתופעה ליד הפסנתר.

והניסיונות החסרים להתגבר על הריקנות ההיא, הגאונות הבלתי אפשרית שאינה זמינה, תואמים תסכול שאולי מופנם יותר על ידי המחבר, זה של צלילות מול ההתפכחות, במאבק הקשה הזה שכמעט אף פעם לא מסתיים בטוב.

הַכחָדָה

זה תמיד מוערך כאשר צצות מהדורות חדשות של יצירות של סופרים גדולים. במקרה זה, אלפגוארה חוזר על הרומן האחרון של ברנהרד, סיפור שבו נפרד הגאון האוסטרי לשלום מהתפאורה המיוחדת שלו.

רומן שממקד את היקום בעיירה האוסטרית הקטנה וולפסג. כי משם הוא היה גיבור הסיפור. בחור בשם פרנץ-יוזף מוראו שירצה שלא יצטרך לחזור לאחור אל החלל ההוא שהפך את זיכרון ילדותו לאדמה ללא חמצן, גרירה חונקת של אותה ילדות בלתי-נתפשת שבה כל ילדות שחיה במקום תעמום. יש להתעלם מהשנאה החולה של הגיבור למקום ההוא כדי להתמודד עם הפרידה של כל משפחתו. התוצאה הקטלנית של תאונת דרכים מחשיכה זיכרונות נוספים.

ובכל זאת, במוות יכול להיות פיוס. אבל רק מישהו כמו ברנהרד יכול ללמד אותנו את זה, אבל לא לפני שעבר את כל הגהינום אליהם מוביל הפחד. בסופו של דבר, אתה מגלה את האינטואיציה של כמה שעות שנותרו למישהו לכתוב עוד סיפורים.

ולסיום הכל, נראה שהמחבר רוצה לגרום לנו לחייך כשאנחנו מחפשים סרקזם חומצי ביצירתו. הנרטיב מקבל ניואנסים מאוד מיוחדים בין המתכת-לשוני למטפיזי, ומגיע בסופו להכחדה מבריקה כמו בדיחה מקאברית.

בטון

עוד אחת מהעבודות ששוחזר אלפגווארה. אחד החיבורים הקצרים ביותר של המחבר. שוב אנו נכנסים למבוכי האובססיות, של אותם מניעים הדוחפים שוב ושוב את רוח האדם.

ואין דבר טוב יותר לביים את נטיות ההיגיון הללו מאשר אפיון של חוקר מוזיקה מלומד עם הקיבעון המסוים שלו על המלחין הגרמני מנדלסון. שום דבר לא מרחיק אותו מכוונתו להעסיק את נשמתו של המוזיקאי, לתקוף אותה מהתווים שלו, להגיע לאיזשהו מרחב משותף שבו הוא יכול לנהל איתו דיאלוג דרך מורשת יצירתו.

עם המגע העדין הזה של הומור קורוזיבי, אנחנו מלווים את רודולף שחי בין הרחמים של אחותו בגלל חוסר ההבנה שלו לבין משימה אינטלקטואלית על מנדלסון שאפילו לא התחילה.

תחת אור חדש של מיורקה, שבו רודולף משתוקק לתעל את האור הפנימי שלו. עד שמשהו חדש יחצה בדרכו, קיבעון חדש באישה שזיכרונה המוזר מוביל אותו בסופו של דבר לבית קברות בו הוא מתגורר כעת.

המטאפורה של בטון ככותרת נסגרת בסופו של הסיפור הקצר אך האינטנסיבי, בין שיחות ביניים שבהן רודולף סוקר בפירות את חזונו המשיחי והאבסורדי על העולם. ושם, מול הבטון שבו בנויים המאוזוליאום, נסגר מעגל של אלגוריה מרושעת על רצון וכלום.