3 הספרים הטובים ביותר של סרג'יו פיטול הבלתי נדלה

יש כאלה, כמו סרחיו פיטולהם כותבים באותם חיים חלופיים אחרים שחולפים בעוד הגורל מתרחש. אם היו לנו יותר חיים, כל אחד היה דבר אחר ביציאות החדשות., אבל הזמן הוא מה שהוא ו סרחיו פיטול היה מספיק דברים כאילו להגביל אותו רק לפן שלו כסופר.

עדיין או במדויק הודות לסירוגין שלו, פיטול כתב כמה מיצירות הנרטיב המקסיקני הטובות ביותר עם טרילוגית הזיכרון שלו בראש ההפקה הספרותית שלו. משהו כמו העבודה החיונית של זה פרוסט שקוע בהפטלוגיה שלו.

כמו כן יש לציין באותה הגדרה של הסופר שחייו לא היו בדיוק מצע ורדים. כך מראים כי מצוקה כאשר היא לא הורסת תואמת את הרוח הבלתי ניתנת לצמצום, את האדם ששרד, במיוחד את עצמו, את הנשמה חסרת המנוחה והרעב ...

לפיכך, נרטיב למהדרין אנו נהנים מהפיטול ששוזר את שלנו ושל אחרים בתרחיש זה שבו הכותב הוא הגיבור לספק ברורות, תשוקה ותשובות בדרכו שלו לכל השאלות על הקיום.

3 הספרים המומלצים ביותר מאת סרחיו פיטול

אמנות הפוגה

חלק ראשון של הטרילוגיה. לנסות להפוך את הביוגרפי ליצירה ספרותית פירושו לחשוב שהאמינות של העלילה המרכיבה את החיים עצמם תלויה בכנות המוחלטת ביותר. הצגת עצמו כהומו של Ecce מופשט מבשר ומופשט מכל לבוש שמסתיר את האמת הופך להיות חיוני. כמובן, אין דבר טוב יותר מאשר להיכנע לכאוס של מה שחווית כדי שהכל יהיה הגיוני...

מדריכי מוזיקה קלאסית הגדירו את הפוגה כ"קומפוזיציה במספר קולות, כתובים בקונטרפונקט, שהמרכיבים המהותיים שלה הם וריאציה וקאנון ", שניתן לפרש אותם היום בחופשיות כאפשרות לצורה המתנדנדת בין הרפתקה לסדר, אינסטינקט ומתמטיקה, ליטורגיה והבטאקלאן. דמותו המרכזית של ספר זה -אנו מניחים כי המחבר עצמו -יצור חסר הגנה כמו הדמויות הדיקנסיות חסרות ההגנה ביותר, אך שלא כמוהם משוריין כלוחם שנשקו היה ערפל ופרודיה, בורח מתא ומצא את עצמו אסיר באחר זה יכול להיות גן עדן, למרות שהוא יהיה אחראי על הפיכת עדן למקום מגוחך אך בו זמנית חביב.

אמנות הפוגה הוא הופך לדהרה מואצת שבמסעה מבלבלת בשמחה את כל המקרים, מסירה גבולות, שוללת מגדרים. חושבים שנכנסים לחיבור כדי למצוא את עצמם פתאום בסיפור, שישתנה לכרוניקה של חיים, עדות של נוסע, של קורא נהנתן ומעודן, של ילד שהסתנוור מהמגוון העצום של העולם. אם "הכל נמצא בכל דבר", כפי שנאמר לעתים קרובות בדפים אלה, הפוגה הופכת גם להליכה אירונית בין כלי התקשורת שהופכים את היחידה למגוונות ולפריפריות במרכז.

צוות השחקנים התרבותי עצום, וכך גם הגיאוגרפיה. אין כרונולוגיות ראויות: הכל נמצא בהכל, מילדותו של הסופר בוורקרוז ועד עדותו על נסיעתו בצ'יאפאס, לאחר המרד הזאפטיסטי, ועד שהותו הארוכה והמאושרת בברצלונה. "אחד", אומר פיטול, "אני מעז להאמין, זה הספרים שהוא קרא, הציור שראה, המוסיקה שמעה ושכחה. האחת היא ילדותו, משפחתו, כמה חברים, כמה אהבות, לא מעט טרדות. האחד הוא סכום שהופחת על ידי חיסורים אינסופיים ». קרלוס מונסיבייס מציין: «ב אמנות הפוגה, הסכום שהוא סרחיו פיטול מוסיף לחוויות הקריאה הזורמות והמגרות יותר שלנו. »

אמנות הפוגה

הקוסם מווינה

סגירת הטרילוגיה של אפיטוזיס הזיכרון בכאוס ההרמוני שלה, במאזן הלא מאוזן בין חוויות, זיכרונות ודפי חיים שהותקפו עם ההפרעה הבטוחה ביותר כלפי המהות וההבנה של הכל.

סרחיו פיטול כתב ספרים מאירים, כידוע; הם עדות לתוהו ובוהו, לטקסיו, לריחותיו, גדולתו, זלזולו, זוועות, עודפים וצורות שחרור. הם גם כרוניקה של עולם מוזר ושובב, הזוי ומקאברי. הם האספרפנטו שלנו. תרבות וחברה הם התחומים הגדולים שלה. אינטליגנציה, הומור וכעס היו היועצים הגדולים שלו. ??

בכמה עמודים אוטוביוגרפיים חושף פיטול את מערכת היחסים האינטנסיבית שחווה עם כתיבתו, גילוי הצורה, היכולות הפואטיות שלו, יצירה שנעה בין הרפתקאות לסדר, אינסטינקט ומתמטיקה. מערכת היחסים שלו עם ספרות הייתה פנימית, מוגזמת ואפילו פרועה: "אחד, אני מעז לומר, הוא הספרים שקרא, הציור שהכיר, המוזיקה שנשמעה ונשכחה, ​​הרחובות נסעו. האחת היא הילדות שלו, כמה חברים, כמה אהבות, לא מעט טרדות. האחד הוא סכום המופחת על ידי חיסורים אינסופיים."

אמנות הפוגה הייתה פרשת מים ביצירתו. שם פיטול מבלבל בצורה נהנית את כל המקרים האקדמיים, מסיר גבולות, מרגיז ז'אנרים. חיבור מחליק מבלי להרגיש אותו לסיפור, לכרוניקה של מסעות ותשוקות, לעדותו של ילד המסנוור מהמגוון העצום של העולם.

הקוסם מווינה הוא קיצוני יותר: זינוק מסדר לאסימטריה, צחצוח תמידי של נושאים וז'אנרים ספרותיים, כדי לשפר את הזיכרון, הכתיבה, הסופרים האהובים, לטייל ולגלות, כפי שהאלכימאים רצו, שהכל נמצא בכל דבר. ?? סרחיו פיטול הוא ללא ספק אחת מאותן דמויות מבוגרות שמופיעות מדי פעם, כמעט בדרך נס, בספרות המקסיקנית. ??

הקוסם מווינה

מצעד האהבה

רומן שבו הבגרות נסחפת בחוסר הכבוד של הנוער, שבו הגרוטסקה ממציא את עצמו מחדש באזורים אחרים של האוקיינוס ​​האטלנטי. סיפור המתמיה עם הומור ואינטליגנציה.

מקסיקו, 1942: מדינה זו הכריזה זה עתה מלחמה על גרמניה, ובירה שלה פלשה לאחרונה לחיות הבר החריגות והצבעוניות ביותר: קומוניסטים גרמנים, רפובליקנים ספרדים, טרוצקי ותלמידיו, מימי מילנר נשים, מלכי הבלקן, סוכני שירותי החשאי המגוונים ביותר, מממנים יהודים מפוארים.

הרבה יותר מאוחר, לאחר גילוי מקרי של כמה מסמכים, היסטוריון המתעניין בהקשר כה מרגש מנסה להבהיר רצח מבלבל שבוצע אז, כשהיה בן עשר, ואת הנרטיב - שחוצה את הקטבים האקסצנטריים של החברה המקסיקנית, התקשורת. של הפוליטיקה הגבוהה, האינטליגנציה המותקנת, כמו גם נגזרותיה המוחצנות ביותר - מאפשרת לסרג'יו פיטול לא רק לצייר גלריה עשירה ומגוונת של דמויות, אלא גם לשקף על חוסר האפשרות להגיע לאמת.

כמו בקומדיה של טירסו דה מולינה, אף אחד לא יודע בוודאות מי הוא מי, הבלבול ממשיך ללא הרף והתוצאה היא המצעד המלהיב הזה, שמסיבה מסוימת נקרא על שם אחת הקומדיות המפורסמות ביותר של לוביטש.

המהדורה הראשונה קיבלה את פני המבקרים כך: «משחק קסם קבוע בידיו של קוסם לא ידוע המבצע ניסים אמיתיים רק במטרה, ברקע ההצגה, להפגין לציבור את שקר כל הראיות. או, מה שמסתכם באותו הדבר, הרהור על האקסיומה היחידה: האמת המוחלטת היא ערך שבו רק ציידי פרפרים שולל ללא רשת יכולים להאמין »

מצעד האהבה
5 / 5 - (25 הצבעות)

השאירו תגובה

אתר זה משתמש Akismet כדי להפחית דואר זבל. למד כיצד מעובדים נתוני ההערה שלך.