שלושת ספריו הטובים ביותר של ניק הורנבי

מעטים המחברים הנאמנים למציאות הקרובה ביותר כמו ניק הורנבי. זו לא כל כך שאלה של הגבלת זה לא ריאליזם גס, שגם הוא, אך אנו מתייחסים יותר לגישה לאנתרופולוגיה חברתית מסוג זה המרכיבה קריינות כרוניקה חברתית טובה.

עם הסתירות וההתערבויות הפרדוקסליות של האדם הוכנס לחברה עם קרן הנעלה של המוסר הכללי, מנהגים, מנהגים וחוקים.

העניין הוא להשיג את כל זה מתוך נרטיב בדיוני מרומז. וגם ניק הורנבי מבין את זה. מלכתחילה, כי היציאה מאידיאליזציות רטוריות תואמת את אורח החיים שלנו.

במקרה השני כי דמויות הורנבי יכולות להפוך לקטנוניות רק להישרדות, מתעניין ולכאורה ציני או אפילו אכזרי.

אבל זה לא להיות בן אדם? באיזה רגע טובת המהות שלנו היא מעבר למראות המעוותות של האידיאליזציה שלנו?

בסופו של דבר, סיפורים בעלי התפקיד האנושי בעצם, המסוגלים לייצג את הטוב והגרוע ביותר של אותו אדם ברגעים רצופים, בסופו של דבר מוצאים את הגל המושלם לכל קורא.

קורא שמגלה סימטריות בדמויות הממוקמות באנגליה במקרה של מחבר זה, אך עם העתקים זהים של העולם האמיתי בספרד או ביפן (שם שלוש מדינות בעלות תרבויות שונות)

כך שבסופו של דבר מדובר בקריאה וליהנות מבמה שבה אחרים כמוך חווים דברים כמוך. הטראגי, הכישלון, האובדן ... האדם ספוג מעל כל זה. ואין דבר טוב יותר מאשר לייצג סוג כזה של מפסידים שכולנו בכוחנו למשוך תשומת לב לכמה גיבורים שנעשו נגד גיבורים.

אם גם אני אגיד לך את זה הספרים של הורנבי זריזים לקריאה בגלל אותה בולטות של דיאלוג או השתקפות אד -הוק, וכי תמיד יש את הביקורת החריפה הזו בסגנון זהיר מאוד לכל אירוע, אני בטוח שתצא לדרך ללא דיחוי נוסף להכיר את עבודותיו.

3 הספרים המומלצים ביותר מאת ניק הורנבי

אֵיכוּת גבוֹהָה

רומן הן לאוהבי המוסיקה והן לאותו חנון שכולנו נושאים בתוכו כל עוד נתבונן בסופו של דבר בחריגות שאנו מייצגים מול כל סוג של הטלה חברתית.

רוב פלמינג בן השלושים הוא אחד מפיטר פן שחייב את התיוג שלו במסלולו סביב מוזיקה ותקווה להחייאת חנות התקליטים ההרסנית שלו. לורה עזבה אותו והוא מנצל את ההזדמנות ליהנות מחבריו במשרה מלאה כשהוא מופרד מהמציאות כפי שהוא בזכות מוזיקה וקולנוע.

זה לא שרוב לא מרוצה מעמיתיו בארי ודיק. לפעמים אין דרך לתת לדברים לזרום כדי למצוא אפשרויות אהבה חדשות. מארי היא ילדה מעניינת שנדמה שהיא חולקת, הפעם, תשוקה למוסיקה.

אבל עקבות החיים אינן ניתנות לתיקון. ולורה חוזרת כשאף אחד כבר לא ציפה ממנה. בחירה בגיל שלושים ושש היא קשה יותר מאשר בחירה בגיל עשרים ומשהו. וכולנו מתמהמים כל הזמן באורח החיים המתמהמה הזה של הדברים החיוניים.

אבל, רוב גורם לנו גם לשקול את העובדה שברגע שנגמר הזמן להחלטות, אנו עשויים לגלות ששום דבר לא היה כל כך גרוע. ואז כן אנו עשויים להיות חופשיים יותר אפילו להטיח על קיר המציאות בעוד הסורגים של השיר האהוב עלינו נשמעים.

צונח

בתרגיל האולימפי של התאבדות מלמעלה יש משהו של חיפוש אחר אפוס אחרון, או של אימפרוביזציה בגלל מחסור במשאבים. אבל היי, במקרה של מרטין, מורין, ג'ס וג'יי ג'יי העניין מגיע לגבולות החגיגה האורגנית של המוות.

מגדל ההתאבדויות מפגיש אותם במקרה במהלך ראש השנה (איזה זמן טוב יותר לעזוב את העולם מאשר בסוף השנה?). אבל הבעיה היא שמכיוון שהעולם הוא עולם יש היבטים שהאדם נושא בפרטיות, ענייני חדר האמבטיה וענייני הנשמה. להתאבד הוא מהסוג השני.

מי שרוצה ללכת יעשה את זה לבד. ומי שעושה את זה בדרמטיזציות גדולות הוא שעדיין לא ברור להם לגבי זה. לכן, לאחר שמצאו את עצמם במגדל עם אותו רצון משותף, אף אחד מהם לא נזרק לחלל על ידי הזמנת יתר. ובכל זאת ארבעתם מחזקים את הקשרים ודוחים את מותם עד חג האהבה. חודש וחצי עד התאריך החדש שבו כל אחד צריך להשאיר הכל קשור היטב.

בחור נהדר

העבודה הכי עדינה שלו. וויל הוא רוב חדש, הארכיטיפ של המתבגר האינסופי שעולה לארבעים מבלי להניח את היסודות לקיום בוגר. למרות שבלב ויל הוא פיטר פן אחר מסיבות שונות מאוד.

הוא חי בנוחות ומעולם לא היה צריך לעבוד. הון האטרקטיביות הגופנית שלו והידע שלו להיות מעודכן מעניקים לו את הילה הזו של המנצח, רק שהגביע של חייו שלו בורח ממנו מבלי שהוא שם לב לכך במערבולת ימיו.

מאהב במיטות שונות מאוד, ויל הופך בסופו של דבר לכובש אמהות חד הוריות, היצירה הנחשקת ביותר שלו. עד שהוא נתקל במרקוס, ילד בן 12 שאיתו ויל יקים חיבור מיוחד מאוד שיוביל אותו למה שהיה ומה שהוא, יתקדם ללא הרף בלוח השנה העתידי של החמצת ההזדמנויות. וויל ומרקוס הם שני גיבורים נפלאים לקראת תודעת החיים.