בין הסופרים האיטלקים הוותיקים והמוכרים ביותר, בולט א קלאודיו מגריס סופר וחוזר לכל דבר, עם רישיון זה שהגיל מעניק למי ששיחק ברבעים בכל מיני קרבות.
בהעדר אנדראה קמילרי לאחר שהפך לאוטוריטה מוחלטת בנרטיב האיטלקי, מגריס מרפה את הרפיון למרות שהוא לא משתתף באותו ז'אנר. כי העניין בספרות הוא שעדיין מבינים שככל שמבוגרים יותר, יותר חכמים, כמו בעבר בכוח...
אז הסתכלות על הביבליוגרפיה של מגריס היא כבר מעשה של יראת כבוד. על אחת כמה וכמה כאשר מתגלה שההיבטים הבדיוניים והבדיוניים מתכנסים באופן קבוע כפלגים המזינים זה את זה, מהווים ערוץ של ספרות ואמת, של אסתטיקה פורמלית אך גם של מחויבות.
מגריס הוא אחד מאותם מחברים שהחליפו את יצירותיו כקרקע הכרחית לספרות אחרת החסכנית יותר בתוכן וחולפת תמיכה.
3 הרומנים המומלצים ביותר של קלאודיו מגריס
הדנובה
לפעמים נדמה לי שהכותבים הוותיקים של תקופה אחרת נבדלים בתהום מהסופרים החדשים שצצים. זה לא כדי לגרוע מנושאים או משאבים, אני מתכוון יותר לקצב, לקצב.
זה קורה בעיקר עם בחורים כמו חוסה לואיס סמפדרו, חאבייר מריאס או מגריס עצמו. כולם סופרים שמוכנים לספר לכם את הסיפור שלהם. את מי שאתה יכול לדמיין יושב בנחת ליד השולחן שלהם, בידיעה שיש להם את כל הזמן שבעולם. יותר מכל כי לתחושת השליטה הכוזבת לאורך זמן יש הרבה קשר לאי-נכנעים להסחות הדעת הטכנולוגיות המטלטלות ולמהריהם השגרתיים.
"הדנובה", שתואר כ"מסע נפלא בזמן ובמרחב ", מתחבר ל"תיירות אקלירה" של סטנדל או שאטובריאנד, וחונך ז'אנר חדש, באמצע הדרך בין הרומן לחיבור, היומן והאוטוביוגרפיה, ההיסטוריה התרבותית וספר המסעות.
כדברי מחברו, הספר הוא "מעין רומן שקוע: אני כותב על הציוויליזציה הדנובית, אך גם על העין המתבוננת בה", ונכתב "בתחושה של כתיבת אוטוביוגרפיה משלי". נופים, תשוקות, מפגשים, השתקפויות: "הדנובה" הוא אפוא סיפורו של "מסע סנטימנטלי" בדמותו של סטרן, בו המספר עובר בנהר הישן ממקורותיו אל הים השחור, חוצה את גרמניה, אוסטריה, הונגריה. , צ'כוסלובקיה, יוגוסלביה, רומניה, בולגריה ובמקביל לטייל בחיים עצמם ובעונות התרבות העכשווית, ודאותיה, תקוותיה וחששותיה.
מסע המשחזר בצורה של פסיפס, בין המקומות שביקרו ונחקרו, את הציוויליזציה של מרכז אירופה, עם המגוון הבלתי מעורער של עמי ותרבויותיה, הלוכד אותם בסימני ההיסטוריה הגדולה ובעקבות המינימלי והחלופי של חיי היומיום, וזיהוי הצלעות המדויקות: הנוכחות הגרמנית, משקלם של מיעוטים אתניים ותרבויות מוזנחות, החותם שהותירו הטורקים, הנוכחות היהודית הנוכחית.
מיקרוקוסמוס
זה קורה כבר בשנה הראשונה של כל סופר שמתחיל לכתוב נרטיב. תורת המיקרוקוסמוס נלמדת במהירות ובהכרח. משהו כזה ככל שאדם מסוגל יותר להכניס קוסמוס לבקבוק של סיפור קרוב, כך הוא יהיה מסוגל להפוך את הרומן או הסיפור שלו למשהו טרנסצנדנטי או לפחות מהנה לקריאה.
העניין הוא להיות מספיק ערמומי כדי לעשות את זה. מגריס עושה תרגיל בצורפות נרטיבית ביצירה זו, ומראה כי אפילו מהקטן ביותר, מהפינה המרוחקת ביותר בעולם, המהות של כל האנושות יכולה להתעורר בסופו של דבר.
אם הדנובה כיסתה שטח גיאוגרפי והיסטורי עצום, מיקרוקוסמוס, שזכה בפרס סטרגה לרומנים, משמש כמנחה לגילוי מקומות שהולכים ויצמצמו.
מתיאור הנוף, אפילו בפרטיו הבלתי מורגשים ביותר, מתיאור הקיומים המינימליים, הגורלות, התשוקות, הפכפכות הקומיות או הטרגיות, עולה נרטיב לא יציב ומשתנה, כמו זרם של נהר.
כל אחד מאותם עולמות המשתקפים ומשתלבים במשל הקיום חי בנוכחות בו -זמנית של ההווה והעבר. גברים הם הגיבורים, אבל גם בעלי חיים, אבנים וגלים, שלג וחול, גבולות, נוכחות של אדם אהוב, הטיית קול או מחווה אולי לא מודעת ...
תמונות
הכותב המקצועי ניזון מתצלומים, מאותם הבזקי חיים המונצחים במחווה, בביטוי או בביטוי קצר המסוגל להכיל את כל משמעות המחווה.
הקורא ימצא כאן טקסטים קצרים המסוגלים ללכוד את מה שנוטה להחליק בין האצבעות, להציג את ההתנהגות האנושית בתובנה וחומציות, להתבונן בעולם בתערובת מתוחכמת של הומור, מלנכוליה, טוב וחוכמה.
התוצאה היא זר מיניאטורות מענג הכולל נושאים, דמויות ומצבים מגוונים: העיר טריאסטה; פרק קומיקס שהתגורר בגלריה לאו קסטלי בניו יורק, הממחיש את חיקויות האמנות האוונגרדית; הדרך המגוחכת שבה תומאס מאן מגלה על תחילת מלחמת העולם השנייה; מוציאים לאור שמטילים סוף טוב על המחברים שהם מפרסמים; הסיבה הסודית לכך שהרצאה נלמדת מאוד ואולי מעוררת מחשבה מתמלאת עד גדותיה; קונגרסים תרבותיים וסקס; בדידותם של זוגות ...
