I 3 migliori libri di Vicente Molina Foix

È sempre interessante partecipare alla mutazione del poeta in scrittore. Per quello della mescolanza dei linguaggi, il trasferimento di risorse liriche in una prosa ha sempre bisogno di immagini e simboli dalla bellezza o esuberanza della forma.

Qualcosa di simile accade con i registi passati nella narrazione. Woody Allen Non è l'unico caso di adattamento al romanzo degli immaginari più tipici della sceneggiatura. Dopotutto, come in tutta l'arte, le soglie di ogni espressione devono essere sempre diffuse. Non potrebbe essere altrimenti in un romanzo che deve ammettere dal formato epistolare alla trama più destrutturata.

Nella versione spagnola abbiamo un grande rappresentante del regista e scrittore Vincent Molina Foix. Praticando come creativa in molte sfaccettature dagli anni '70, Molina Foix è una veterana delle arti performative, delle lettere, della critica e dell'articulismo.

Come sempre in questo spazio, tireremo di più verso quei romanzi che più sono piaciuti a chi si abbona. Puoi o meno essere d'accordo sui gusti. Ma ti godrai sempre grandi storie ...

I 3 migliori romanzi consigliati di Vicente Molina Foix

Il tagliacarte

Niente è più stimolante della verità per finire a rimuginare sul possibile e tracciare quei percorsi immaginari che scoprono vicine ucronie su ciò che avrebbe potuto essere. Questa risorsa serve anche a proporre futuri o percorsi paralleli molto più ambiziosi che si snodano a partire dalla rabbiosa umanità dei suoi acclamati protagonisti. Un'illusione ambiziosa trasformata in una finta cronaca storica di prima grandezza.

Questo romanzo, insignito del Premio Nazionale per la Letteratura nel 2007, inizia con le lettere che un amico d'infanzia scrisse nel secondo decennio del XX secolo a García Lorca, lontano ispiratore delle sue speranze e dei suoi sogni.

A partire da quel primo episodio di un carteggio forse mai "controverso", il lettore seguirà il corso di questo splendido fiume-romanzo sotterraneo che riflette gli ultimi cento anni di vita spagnola e intreccia la Storia con le storie private di un gruppo di vittime, sopravvissute , mezzi di sussistenza, ragazze "moderne" e "maledette".

Insieme a loro si intravedono personalità di rilievo come Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, tra gli altri, figure «all'ombra» sebbene molto reali di questa potente sinfonia corale, e in cui l'autore si rivolge al pro e contro di bugie, crepacuore, tradimento, aspirazioni realizzate, delusioni, esili, passioni sessuali.

Il giovane senza anima

La tentazione ultima di ogni scrittore di narrativa è scrivere di se stesso. La memoria è quel filtro che trasforma i colori secondo il capriccio del bisogno, dell'immaginazione o della nostalgia. Ecco perché uno scrittore può essere tentato di pensare che il miglior romanzo che potrebbe scrivere riguardi se stesso.

Ma in questa occasione, come in tante altre, lo scrittore cerca un alter ego o dà solo il nome al suo protagonista. Ad entrambi gli estremi le pretese di immortalità sono una licenza necessaria, poiché si comincia a scrivere e si soffre o si gode, a seconda dei casi, della gloria solitaria dello scrittore.

Il lettore ha tra le mani un romanzo prodigioso di formazione con una particolarità: il suo protagonista porta lo stesso nome dell'autore che lo ha scritto. Il giovane senz'anima culmina, dopo Il tagliacarte e L'ospite amaro (scritto insieme a Luis Cremades), quelli che Vicente Molina Foix chiama i suoi «romanzi documentari», e in esso, come nei due precedenti, c'è una meticolosa indagine sulla voce narrante e nella costruzione del protagonista attraverso quella voce.

Il libro è la storia di una triplice educazione, sentimentale, sessuale e culturale, e di ricerca della propria identità, con un ritratto di sfondo della Spagna e dell'Europa degli anni Cinquanta e Sessanta (con alcuni echi dei traumi passati del Paese, come quel Dottore in Esilio che si prende cura della madre malata del protagonista).

Attraverso le sue pagine sfilano città che saranno fondamentali in questa triplice educazione: Elche, Madrid, Barcellona, ​​​​Parigi, Lisbona ..., scene delle esperienze dell'infanzia, dell'adolescenza e della giovinezza evocate. Esperienze come l'incipiente relazione sessuale con la domestica di casa nella stireria; l'incontro d'infanzia con un Camilo José Cela che firma un libro per il giovanissimo aspirante scrittore, oltre a dargli qualche consiglio; le prime letture e quelle che verranno in seguito unendo surrealisti e marxisti, e la passione per il cinema.

C'è molto cinema in queste pagine che Godard scopre a Parigi, Marnie la ladra, Fritz Lang..., ma non solo film, ma anche stanze nel cui buio il protagonista vivrà esperienze iniziatiche... E attraverso il cinema, da Rivista Film Ideal, arriveranno incontri fondamentali: con Ramón, che lo invita a Barcellona, ​​lo presenta alla sorella Ana María e lo inizia all'amore omosessuale, e con una cerchia di giovani poeti: Pedro, Guillermo, Leopoldo...

Tra loro si stringerà una fervida amicizia, nasceranno amori incrociati e non sempre consumati, e saranno uniti dall'illusione di credenti nell'aldilà dell'arte. Formeranno un gruppo che, nel loro modo nevrotico, selvaggio e tanto impertinente quanto ingenuo, cercherà di vivere il romanzo romantico di un tempo ?? gli ultimi anni degli anni Sessanta ??, nuove credenze e una militanza sui vari fronti in cui fu poi combattuto.

Questo è il romanzo folgorante di una vita, di tante ricerche e scoperte letterarie, cinematografiche, politiche, amorose, sessuali..., di grandi entusiasmi e qualche delusione. Un romanzo di apprendimento, di valori e paesaggi mutevoli, e anche un libro sull'intimità che precede l'atto di finzione.

L'ospite amaro

L'amaro ospite inizia con l'annuncio della morte del padre in una scena del letto del figlio, e finisce, dopo più di tre decenni, nello stesso giorno dell'anno e nella stessa casa, dove si scorge l'ingresso dei ladri di una scatola nera il passato di due amanti.

Nel corso, non sempre lineare, di quel tempo iniziato dall'incontro di uno scrittore trentacinquenne e un giovane studente che scrive versi, il libro si dipana come un romanzo della memoria, un racconto vero trattato con gli artifici di fantascienza.

Ma anche come saggio narrativo sulle illusioni e i rancori dell'amore, e come doppio autoritratto con un paesaggio, quello della Spagna che cambiava negli anni Ottanta, e con le figure, una ricca galleria di persone reali, alcune note, trattate come personaggi o testimoni di una tragicommedia fatta di felicità, infedeltà, ricerche personali e desiderio di ciò che potrebbe essere.

Luis Cremades e Vicente Molina Foix hanno scritto questo libro senza precedenti in modo singolare ma separato. Nella mutua libertà di ricordare separatamente, nell'importanza data a ciò che mettono per iscritto amandosi e tradindosi, gli autori riscoprono il comune territorio della parola per guardarsi dal presente cercando di riprendersi con nuda autenticità, senza nostalgia, ciò che quegli specchi contenevano nella loro giornata e hanno lasciato come residuo.

E lo hanno fatto, come sottolineano ironicamente loro stessi, seguendo lo schema del "seriale" nel senso originario del termine: ogni capitolo, firmato alternativamente da entrambi, è stato scritto senza previo accordo e ha raggiunto l'altro pur mantenendo l'intrigo , come nei romanzi del XIX secolo.

Con la differenza che in quel feuilleton in 64 capitoli i due protagonisti-lettori conoscevano la fine, ma non le sorprese e le rivelazioni che la loro stessa storia poteva portare loro. In questo libro, che non lascerà indifferente nessun lettore, assistiamo alla dimostrazione della provata maestria di Molina Foix e alla rivelazione narrativa di un poeta, a lungo in silenzio.