La coincidenza generazionale tra Edgar Allan Poe e proprio Collins, suppone anche una connessione tematica che sembra mappare a spazio creativo tra Stati Uniti e Inghilterra. Da Boston a Londra, questi due geni dell'Ottocento hanno condiviso inferni da cui salvare storie di criminalità, di malvagità dell'essere umano.
Alla fine, i due finirono anche per vivere di più in quel mondo sotterraneo di follia da dipendenze da alcol o oppiacei. Nel caso di Poe, i suoi vizi rinchiudevano la sua anima dietro le stesse pareti della sua storia "il cuore rivelatore". Per Wilkie Collins, molto più prolifico nella sua bibliografia (Visse anche molti più anni), le droghe furono un palliativo per vari disturbi che lo portarono a storie più fantasiose nel suo repertorio generale del sinistro.
In definitiva, entrambi coltivarono quell'incipiente poliziotto tra le nebbie del fantastico e del terrificante come conseguenza della psiche oscurata di entrambi, per le disparate cause già accennate. E poiché l'etichetta del creatore maledetto indica sempre di più chi finisce prima i suoi giorni, Poe ha finito per prendere più gloria dagli amanti dell'horror gotico o dal poliziotto più oscuro.
Ma, in un esercizio di sincerità, nonostante la potente immaginazione di Poe, Collins è un narratore più ricco, con più possibilità di lettura. È impossibile sapere se il Collins sofferente dei suoi disturbi e segnato dalle sue cure avrebbe potuto essere un altro tipo di scrittore. Perché a volte Collins arrivò al punto di assicurare che non ricordava come aveva scritto nessuno dei suoi romanzi (Lo stesso riconosciuto Stephen King nel caso di Carrie. Erano gli anni Ottanta e la cocaina era un'amica inseparabile). Ad ogni modo, William Wilkie Collins ha molto da offrire e non delude quasi mai.
I 3 migliori romanzi consigliati da Wilkie Collins
La signora in bianco
Si Beccar se mai si fosse dedicato al romanzo poliziesco, questo sarebbe diventato un'opera abbastanza in linea con quanto ci si potrebbe aspettare dal genio sivigliano.
L'ambientazione romantica ma sinistra, una sorta di magia nera che sembra fluttuare nell'ambiente come nelle leggende becqueriane. Scambieremmo Veruela con la campagna inglese e troveremmo in quest'opera epistolare un effetto molto, molto simile a quanto scriveva Becquer nella sua cella nel monastero cistercense aragonese.
Le missive di Walter Hartright ci guidano attraverso la particolare avventura del personaggio verso uno spazio misterioso, pieno di oscure intuizioni, passioni e pulsioni che non si sa mai dove si infrangeranno.
C'è chi parla della signora in bianco come di una vera donna. E di una disputa tra passionali, polizieschi e giudiziari che finisce per svelare le miserie della nostra stessa concezione del giusto. Ma la cosa migliore è come la narrazione ci porta in uno spazio nebbioso dove magia, immaginazione e follia giocano a piacimento con la nostra ragione.
La pietra di luna
Prima che la luna fosse calpestata nel luglio 1969, il fascino per il nostro satellite proliferò in mille e una leggende su seleniti, influenze cosmiche e qualsiasi altra ipotesi. Non che questa storia riguardi i viaggi nello spazio.
Piuttosto, si tratta di importare tutta quella magia dal nostro faro cosmico per costruire un romanzo tra avventura, mistero e crimine. Non ci sono vittime né assassini. Si tratta solo di scoprire il ladro che ha preso un pezzo senza pari, una pietra di luna nelle mani della potente giovane Raquel Verinder.
Le misteriose caratteristiche che circondano il gioiello trasformano l'incessante ricerca del criminale in una maggiore intuizione della personalità dei protagonisti di un'opera corale. Perché la pietra di luna ha qualcosa di spirituale.
Iniziamo così avvicinandoci agli ospiti di Raquel, sondandoli come investigatori e finiamo per rintracciare le coincidenze, i capricci del destino e le ragioni più inaspettate che finiscono per condividere aspetti primordiali di un poliziotto deduttivo, bilanciandosi con un punto fantastico che serve per sorpresa e sorpresa virtuosismo di un'opera tanto eterogenea quanto affascinante.
L'hotel infestato
I romanzi horror, con quell'aggiunta ottocentesca di Collins o Poe, acquistano un gusto speciale per un lettore attuale. Si tratta del malinconico condimento di quei giorni di prima modernità, tra una tecnicizzazione incontaminata e una progressiva apertura alla globalizzazione.
Non so, forse è una specie di intenzione frustrata di tornare a quei giorni e fermare il capitalismo più fuori dagli schemi di oggi, le distopie degli scrittori che sono venute dopo, nel ventesimo secolo. Forse è per questo che questa spaventosa casa infestata. I protagonisti sbirciano nell'ombra di ciò che sono, prolungati fino ad oggi da ambizioni incontrollate.
Stanze piene di fantasmi recuperati dalle paure più inquietanti dell'essere umano. Il dubbio su come possano esistere questi fantasmi se non dalla nostra stessa follia. A quei tempi il mondo poteva ancora credere in Dio o nei fantasmi, nei paradisi che si trovano sulla Terra..., ma la cosa peggiore era la certezza che noi, noi stessi umani, eravamo i peggiori nemici, capaci del peggior inganno, di risvegliare i fantasmi peggiori, semplicemente per frustrazione e odio.
