A Samuel beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Reading Becket gerir ráð fyrir að taka þátt í þeirri grimmilegu átökum skapandi andans við hörku eyðileggingarinnar og afleiðingar eymdar sem náði tökum á andlegu, siðferðilegu og jafnvel líkamlegu.
Já. Heimurinn á þessari tuttugustu öld virtist fara aftur (ég veit ekki hvort hann hefur raunverulega þróast oft). Dekadence virtist taka yfir allt. En listin og í þessu tilfelli bókmenntir tuttugustu aldarinnar voru þar að leita að heiminum endurstilla hnappinn.
Topp 3 ráðlagðir verk eftir Samuel Beckett
Bið eftir Godot
Að lesa leikrit hefur sérstakan punkt. Yfirgnæfandi samræða, með athugasemdum dramatization, hefur þig fullkomlega nakinn vitsmunalega fyrir framan persónurnar. Það er enginn alvitur sögumaður, hvorki fyrsta né þriðja persóna ... allt ert þú og nokkrar persónur sem tala fyrir framan þig.
Þú verður að sjá um að finna settið, ímynda þér hreyfingar hvers stafs á borðum. Það er enginn vafi á því að hluturinn hefur sinn sjarma.
Þegar um er að ræða að bíða eftir Godot hefur tilvistarlegur bakgrunnur frásagnarinnar þig á sama plani með beinni athugun á flækingunum Vladimir og Estragon og fær þig til að taka þátt í tilgangslausri, fáránlegri bið þeirra, á jaðri vegar. Godot kemur aldrei og þú furðar þig á því hvort það var vegna þess að heimilislausa fólkið fékk aldrei skilaboðin fyrir stefnumótið.
Aðrar persónur eins og Pozzo og Lucky nýta sér gagnslausa biðina eftir að tilkynna komu sem mun aldrei eiga sér stað. Og að lokum geturðu skilið að við erum öll þessi rassgat.
Og þessi örlög halda okkur í ruglinu, ef þau eru til og að í raun og veru, þrátt fyrir allt, sé lífið að bíða eftir einhverju sem kemur kannski aldrei ... Kaldhæðni, ætandi húmor og ranghugmyndasamtöl sem við getum þó öll notið, með súru eftirbragði sannasti sannleikurinn.
molloy
Í upphafi „Þríleiksins“, helgimyndasögu skáldsagna Becketts, er sannleikurinn sá að skáldsagan furðaði sig og er ennþá þrautseig.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Hin nafnlausa
Ég sleppi seinni hluta þríleiksins til að bjarga frábærum endi hans. Með þessari skáldsögu lokaði Beckett skyndilegasta tilraunaveðmálinu. Enda þríleik eins og þessa var ekki hægt að klára eins og Beckett gerði.
Lokasetningarnar benda til leikrænnar, ofvirkrar einræktar, þeirrar sömu og allir geta sett fram í þessum heimi þegar fortjaldið fer niður og súrefnið hættir að ná þangað sem það þarf að fara, þannig að það vekur mikilvægustu efasemdirnar, spurningarnar. satt ... ljósið.
Restin af skáldsögunni tekur upp fyrri einleikinn sem er huglæg tilvist, undir banvænni, grófri og glöggri prisma Becketts. Aftur hunsum við röðina og söguþráðinn, við giskum á tímaröðina því við þurfum hana til að hugsa þegar við lesum, allt annað er hluti af tilrauninni.
