Ég hef alltaf haldið að þeir sem eru færir um að skrifa góðar barnabókmenntir (ekkert að gera með „kettlinginn og nýja vininn hans, bangsann, fóru út í skóginn til að finna nýja vini fyrir panda sinn ...), án efast um að þeir séu frábærir rithöfundar dulir fyrir allar gerðir lesenda. Aðeins það að byrja með því að reyna að nálgast sálarlíf litlu er miklu auðgandi sem höfundur.
Og já, þetta er tilfelli höfundarins sem ég kem með hér í dag: Don David grossman, óvenjulegur rithöfundur en reynsla hans endaði með því að fara yfir bókmenntir með afbrigðum hörmungar (Víst er hægt að lesa bréf hans til týnda sonarins, Uri Grossman). En það hélt engu að síður áfram tileinkað persónulegum friðarástæðum hans félagslega og bókmenntalega.
Ekki það að hann sé sjálfshjálparhöfundur. Grossman hluturinn er einfaldar og óvenjulegar bókmenntir. Davíð horfir út í persónulega gryfjurnar sem tilveran skapar fyrir hverja manneskju, en með því eitthvað af depurð von með tónlistarlegum þrepum fiðla, eins og Kundera í Mílanó Ísraelsk útgáfa, með byrði sögulegrar ríkisfangslausrar dauðdaga sem því fylgir.
3 vinsælustu skáldsögur eftir David Grossman
Frábær kabarett
Einn af mest átakanlegu skáldsögunum. Innri einhlífin gaf loksins opin orð. Meðal myrkra áhorfenda á bar í hinu forna Sesarea, milli Tel Aviv og Haifa, leikara ... eða kannski bara leifar einhvers sem er staðráðinn í að segja frá, til að bera vitni um líf hans. En það eru ekki allir ókunnugir sem heyra það.
Dovale, leikarinn, hefur séð um að gamall vinur mæti á sýningu hans. Dovale, eða það sem er eftir af honum í fötum sem virðast varla halda beinum, þenst út í rólegheitum. Hann er undrandi histría sem hrífur og segulmagnar almenning milli miskunnar útlits hans og meiðandi sannleika boðskaparins innan um túlkandi umfram. En sá sem kemur mest á óvart er gamli gestavinurinn.
Hann, sem nú er rólegur eftirlaunaþegi frá dómskerfinu, glímir við þann tíma sem hann deildi með Dovale, dagana þegar þeir gátu verið vinir. Og kabarettinn endar á því að taka, á milli drykkja, lexíu í mannkyninu, opna fyrir mikinn sársaukafullan en nauðsynlegan sannleika fyrir mann og leið hans til að vera hluti af þessum heimi.
Óráð
Shaul er öfundsjúkur eiginmaður sem er tortrygginn gagnvart eiginkonu sinni og er tilbúinn að gera hvað sem er til að uppgötva hana í fullri ótrúmennsku. Vísbendingarnar auka tortryggni og lesandinn er í bleyti í tilfinningunni um þrátt fyrir að hann gæti jafnvel gert ráð fyrir ósigri hins blekkta Shauls.
Saman með honum hjólum við í bíl í átt að endanlegri uppgötvun á hjónabandinu. Aðeins í sérstöku endurreisnarástandi þarf að fara með Shaul á staðinn þar sem hann ætlar að finna konu sína með elskhuganum sem hann mun gefa sig eins og hann gerði aldrei með honum. Ferðinni er lokið sitjandi í bakinu. Við stýrið er mágkona hans.
Það er nótt og myrkrið hjálpar til við að vekja samsæri þar sem sálirnar tvær eru að afklæðast í annarri tegund af framhjáhaldi, þeirri sem felur í sér að sýna sig sem raunverulega eina, þá sem sýnir ótta og þráhyggju, sú sem endar umbreytir umhverfinu veruleika til að ná hinum raunverulegu hvötum ástarinnar, skorti á ást og þörfinni fyrir sambúð. Einstök saga um ást, meira en „ást“. Einstakt sjónarhorn á það sem að lokum hreyfir við okkur.
Handan tíma
Sennilega ljóðrænasta verk höfundarins. Ein af þessum skáldsögum sem eru fæddar af innblæstri og teiknaðar byggðar á því áletrun handan hinnar miklu söguþráðar eða söguþráðar.
Vegna þess að saga tapsins í bakgrunni er miklu erfiðari að semja en tímaröð tímalausra tilfinninga, sem dreifðust yfir lífið eins og svart skikkja vonleysis. Stundum draumkennd sorg og síðan að breiðast út í brjálæðislegri skýrleika.
Stóra mótíf þessarar skáldsögu, Uri, sonur höfundarins, er skynjun á sandi sem glatast milli handa föður og móður, sandur klukku sem hættir ekki lengur að breiðast út í margs konar depurðarkornum. dreifðir um pláss og tíma.
