Gleymum síðasta Robert de Niro til að kalla fram hinn frábæra leikara sem á einhverjum tímapunkti var. Það kann að hljóma harkalega, en það er satt, ein af mest karismatísku tegundum selluloids er löngu liðin með meiri sársauka en dýrð fyrir kvikmyndir án þess að snerta klassíska kvikmyndagerð sem sumar myndir eru þegar fæddar með.
Það mun vera spurning um slæmt val eða að vita ekki hvernig á að hætta störfum í tíma. Eða það gæti jafnvel verið einhverjum meintum skuldum að kenna sem hafa fengið hann til að samþykkja alls kyns pappíra. Málið er að á meðan „óvinur“ hans kallar það á epískan hátt, Al Pacino, hefur verið brennd inn í vinsælt ímyndunarafl sem túlkunartótem, vinur Niro er hægt og rólega að missa þessa aura goðsagna.
Auðvitað ertu kannski ekki sammála þessum sjónarmiðum mínum. Vegna þess að það eru litir fyrir smekk og jafnvel í nýjustu gamanmyndum sínum, veit De Niro hvernig á að hreyfa sig með auðveldum hætti. Hver sem hafði haldið. En til þess eru skoðanir, eins og hið mikla Clint Eastwood, þeir eru eins og asnar, allir eiga einn…
Top 3 Robert De Niro kvikmyndir sem mælt er með
Leigubílstjóri
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Það var tími þegar Robert de Niro einkenndi þessa tvíhyggju sem Scorsese nýtur svo vel til að vekja okkur næstum tilvistarlega spennu. Vingjarnlegt andlit sem varð dökkt án þess að þurfa önnur áhrif en snúninginn í útliti hins góða de Niro.
Það er einhver brjálæðisleg spenna í samkennd með sálfræðingnum á vakt. Vegna þess að kannski er hugmyndin um Scorsese í þessari mynd sú, að líkjast geðveikum. En það er líka hugmynd sem bendir til mögulegra sátta við heiminn hvenær sem hægt er að setja markmið til að bjarga frá bruna.
Iris, vændiskona, er eina akkeri Travis Bickle (De Niro) til að gefast ekki algjörlega upp við að takast á við heim sem á honum allt að þakka. Sem öldungur í stríðinu leitast Travis við að sigrast á áföllum sínum, sem gætu aðeins leitt hann til sjálfseyðingar, þar sem hann býr í skugga New York frá leigubílnum sínum. Aðeins hún birtist sem skotmark í átt að stolnum hreinleika og sakleysi. Travis veit að hann er týndur, en æska Iris sannfærir hann um að hún gæti átt möguleika.
Auðvelt er að gera ráð fyrir að andhetjuhluti Travis sé vinsæl átök við stjórnmál. Hetjuhlutinn birtist þrátt fyrir glæpi hans til varnar Írisi. Summan er þessi persóna sem er á hnútum siðferðis, fær um að festa sig við tíma sem merki milli and-kerfisins og hinna réttlátu.
Cape óttans
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Ein af þessum endurgerðum sem endar með því að grafa upprunalega. Frammistaða sem truflar og losnar við þessi símtöl «lögfræðingur, lögfræðingur, farðu þaðan litla rotta». Dæmigerð hefnd að marki Monte Cristo greifa en án nokkurrar undirstöðu ljóðræns réttlætis. Það eru aðeins sadískar hefndarþrár. Í hinni sjúku þráhyggju Max, sem de Niro felur í sér, náum við okkur í þessa tilfinningu af atavískum ótta við ókunnugustu ógnandi, hatursmenn sem eru lúnir að lífi annarra, á eignir annarra, á fjölskyldu annarra eins og það voru þeirra eigin.
Það er eitthvað við Robert de Niro, í látbragði hans sem gerir vanlíðan enn dýpri. Kaldhæðnislegar grimmur hans og bros dregin af ánægju sálfræðingsins sem hefur ánægju af áætlun sinni. Vegna þess að Max hefur verið að útlista áætlun sína í mörg ár. Hann nálgast dóttur hataðs lögfræðings síns sem fór með hann í fangelsi, hann kafar ofan í djúp fjölskyldurætur hans til að spilla þeim þar til hann sér að allt brotnar niður, að hann deyr í sársauka sem verður næstum áþreifanlegur.
Niðurstaðan gæti hafa verið ein af þeim truflandi þar sem glæpamaðurinn sigraði loksins. En málið lukkast vel, eins og áður var gert og loks öndum við líka með ánægju.
Villt naut
FÁLÆGT Á EINHVERJUM ÞESSUM KERFI:Það er ekki það að ég sé mikill aðdáandi ævisögulegra kvikmynda. Merkingin „byggt á sönnum atburðum“ dregur mig venjulega út vegna merkingar hans umfram eufemism: „Ég hef ekki hugmynd um hvað gerðist í raun og veru, en þú borðar það með kartöflum.“
En komdu, ef þú tekur myndinni fyrir það sem hún er, skáldskaparverk með yfirtónum um persónuleika og framtíð Jake LaMotta, þá tekur málið á sig hlið frábærrar kvikmyndar um harðan og illvígan heim hnefaleika, eða að minnsta kosti sérstaklega það sem umkringdi hann þegar hnefaleikar voru bundnir við svarta markaði og undirheima.
Mikið af hugmyndinni um hnefaleikamanninn þar sem maðurinn stóð frammi fyrir öllu með djöflum sínum við hvert högg bjöllunnar. Lífsárás eftir líkamsárás með þeirri tilfinningu að doom sé alltaf betur í stakk búið til að afstýra höggum og gagnárásum. Tilfinningin um að þessi sama glötun sé bardagi sem þrátt fyrir allt skorast sumir ekki aðeins við heldur njóta hennar.
Jake LaMotta er ungur boxari ítalskt-amerískt sem æfir stíft til að verða númer eitt í millivigtinni. Með hjálp bróður síns, Joey, mun hann sjá þennan draum rætast mun seinna. En frægð og velgengni gera illt verra. Hjónaband hans fer á versta veg vegna leyndarlífs hans með öðrum konum, kynferðislegrar afbrýðisemi eiginkonu hans og framhjáhalds vegna hefndar og hins vegar þrýstir mafían á hann að laga slagsmál þeirra.