3 bestu bækur Thomas Bernhard

Að nýta nýleg verðlaun Nóbelsverðlauna bókmennta 2019 til Peter Handke, í dag fæ ég upp annan frábæran austurrískan höfund sem er þegar horfinn, Thomas bernhard. Rithöfundur sem sker sig úr í skáldsögunni (til viðbótar við marga aðra skapandi þætti) vegna samsetningar skáldskaparins við það alltaf huglæga raunsæi (stundum hugsjónalegt og stundum niðrandi) sjálfsævisögunnar.

Skáldsögur með sögulegum annállum, söguþræði hlaðin satirískri endurskoðun, alltaf skáldsaga sem gagnrýnandi með áherslu á velgengni dónalegs eða meðaltals (eitthvað endurtekið hjá mörgum höfundum en það er í samræmi við ímyndunarafl Bernhards sem svartsýnn uppbygging erfði einnig frá barnæsku, segjum óvenjulegt)

Fyrir utan leikrit hans (ég veit ekki hvort þau hafa verið sýnd aftur á opinberu sviði síðan Thomas Bernhard bannaði sjálfur framsetningu þess sem beiskur arfleifð mannkyns), eru nokkrar af virtustu skáldsögum hans þær sem deila sjálfskoðun samhliða lífsföru Bernhards og framtíð heimsins, rík samsetning sem er verðug viðurkenningu á miklu bókmenntaverki XNUMX. aldarinnar. .

Vinsælustu skáldsögur eftir Thomas Bernhard

Hinir örlagaríku

Ef til er flókið hljóðfæri, rík af blæbrigðum, táknrænt og umkringt sérstökum áhöldum þess, þá er það píanóið.

Á tökkum píanó geturðu snúið nótum fyrir allar tilfinningar, allt frá dekkstu hengdu hljómunum til dramatiseringar til líflegustu þátta sem vekja gleði. Að allt sem mögulegt tæki fyrir hinn góða píanóleikara er þessi skáldsaga um tvo tónlistarmenn sameinaða og aðskilda með sömu tónlistinni jafnvel eftir að annar þeirra fremur sjálfsmorð.

Endurkoma eftirlifandi vinar til Austurríkis sem þeir deildu einu sinni fyllir hann tómleika, sektarkennd, nostalgíu og gremju. Vegna þess að í raun og veru voru þeir þrír, þríhyrningur á milli virtúósleika hins mikla píanóleikara Glenn Gould, geigvænlegs vilja hins látna, Wertheimers, og tilgátu sögumanns um ósigur. Ekkert blasti við í lífi Wertheimers og sögumannsins þegar Glenn Gould varð fyrirbæri við píanóið.

Og tómar tilraunir til að sigrast á þessu tómarúmi, hinni ómögulegu snilld sem ekki er í boði, eru í takt við gremju sem höfundurinn hefur ef til vill meira innbyrðis, skýrleika andspænis óánægju, í þeirri hörðu baráttu sem nær aldrei endar vel.

Útrýming

Það er alltaf vel þegið þegar nýjar útgáfur af verkum eftir frábæra höfunda koma fram. Í þessu tilviki endurtekur Alfaguara nýjustu skáldsögu Bernhards, sögu þar sem austurríski snillingurinn kveður tiltekið umhverfi sitt.

Skáldsaga sem beinir alheiminum að litla austurríska bænum Wolfsegg. Því þaðan var hann aðalpersóna sögunnar. Gaur að nafni Franz- Josef Murau sem vildi helst ekki þurfa að stíga aftur inn í það rými sem breytti minningu bernsku sinnar í súrefnislausa kæfingu, kæfandi framköllun á þeirri óyfirstíganlegu bernsku þar sem öll æskulíf á staðnum myndi skyggja á. Það verður að hunsa sjúka hatur söguhetjunnar á þeim stað til að horfast í augu við kveðju allrar fjölskyldu hans. Banvæn umferðarslys dökknar minningar enn frekar.

Og þó, í dauðsföllum getur verið sátt. En aðeins einhver eins og Bernhard getur kennt okkur það, en ekki áður en farið er í gegnum öll helvítin sem ótti leiðir til. Á endanum uppgötvar þú innsæi þeirra fáu klukkustunda sem einhver hefur eftir til að skrifa fleiri sögur.

Og til að kóróna allt virðist höfundurinn vilja fá okkur til að brosa þegar við leitum að súrri kaldhæðni í verkum hans. Frásögnin tekur á sig mjög sérstök blæbrigði milli málvísinda og frumspekis og nær í lokin ljómandi útrýmingu eins og makaber brandari.

Steypa

Annað verkanna sem Alfaguara fann upp. Ein stysta tónverk höfundarins. Enn og aftur förum við inn í völundarhús þráhyggju, af þeim drifum sem ýta ítrekað við mannlegum anda.

Og ekkert betra til að sviðsetja þessar tilhneigingar skynseminnar en persónusköpun fræðs tónlistarfræðings með sérstaka festu sína á þýska tónskáldinu Mendelssohn. Ekkert fjarlægir hann frá ásetningi hans um að hertaka sál tónlistarmannsins, ráðast á hana frá nótum hans, ná einhverju sameiginlegu rými þar sem hann getur rætt við hann í gegnum arfleifð verka hans.

Með þessum fíngerða snert af tærandi húmor fylgjum við Rudolf sem lifir á milli kjaftæðis systur sinnar vegna skilningsleysis hans og vitsmunalegs verkefnis um Mendelssohn sem er ekki einu sinni hafið.

Undir nýju ljósi Mallorca, þar sem Rudolf þráir að beina sínu eigin innra ljósi. Þangað til eitthvað nýtt kemur á vegi hans, ný festa við konu sem endar með því að undarlegt minning leiðir hann í kirkjugarð þar sem hann dvelur núna.

Samlíkingunni um steinsteypu sem titil lýkur í lok hinnar stuttu en ákafa sögu, á milli einleikja þar sem Rudolf fer á frjóan hátt yfir messíönsku og fáránlegu sýn sína á heiminn. Og þarna, fyrir framan steinsteypuna sem grafhýsin eru byggð með, lokast hringur óheillvænlegrar allegóríu um vilja og ekkert.