Ada itu, seperti Sergio PitolMereka adalah penulis dalam kehidupan alternatif lain yang berlalu sementara nasib terjadi kemudian. Jika kita memiliki lebih banyak kehidupan, masing-masing akan menjadi hal yang berbeda dalam acara baru., tapi waktu adalah apa adanya dan Sergio Pitol sudah cukup seolah-olah membatasinya hanya pada seginya sebagai penulis.
Masih atau tepatnya berkat pergantiannya, Pitol menulis beberapa karya terbaik narasi Meksiko dengan Trilogi ingatannya di bagian atas produksi sastranya. Sesuatu seperti pekerjaan vital itu Proust asyik dengan heptaloginya.
Perlu juga dicatat dalam definisi penulis itu bahwa hidupnya tidak persis seperti hamparan bunga mawar. Beginilah cara menunjukkan bahwa kesengsaraan ketika tidak menghancurkan sesuai dengan semangat yang tidak dapat direduksi, manusia yang bertahan di atas segalanya, jiwa yang gelisah dan lapar ...
Jadi, secara ketat naratif kita menikmati Pitol yang menjalin kita sendiri dan orang lain dalam skenario di mana penulis adalah protagonis untuk memberikan kejernihan, gairah, dan jawaban dengan caranya sendiri untuk semua pertanyaan tentang keberadaan.
3 buku teratas yang direkomendasikan oleh Sergio Pitol
Seni Fugue
Bagian pertama dari trilogi. Mencoba mengubah biografi menjadi sebuah karya sastra berarti menganggap bahwa kebenaran plot yang membentuk kehidupan itu sendiri bergantung pada kejujuran yang paling mutlak. Menampilkan diri sebagai Ecce Homo yang dilucuti dari dagingnya dan dilucuti dari pakaian apa pun yang menyembunyikan kebenaran menjadi hal yang penting. Tentu saja, tidak ada yang lebih baik daripada pasrah pada kekacauan yang Anda alami agar semuanya masuk akal...
Manual musik klasik mendefinisikan Fugue sebagai "komposisi dalam beberapa suara, ditulis dalam counterpoint, yang elemen esensialnya adalah variasi dan kanon," yang saat ini dapat secara bebas ditafsirkan sebagai kemungkinan bentuk yang diguncang antara petualangan dan keteraturan, naluri dan matematika, liturgi dan bataclan. Karakter sentral dari buku ini -kita mengira bahwa penulisnya sendiri-, makhluk yang tidak berdaya seperti karakter Dickensian yang paling tidak berdaya, tetapi tidak seperti mereka yang berbaju baja sebagai seorang pejuang yang senjatanya pingsan dan parodi, melarikan diri dari sel untuk menemukan dirinya sebagai tahanan di penjara. lain yang bisa menjadi surga, meskipun dia akan mengurus mengubah Eden itu menjadi tempat yang konyol tapi sekaligus menawan.
Seni Fugue ia menjadi lari cepat yang dalam perjalanannya dengan gembira membingungkan semua hal, menghilangkan batas, menyangkal jenis kelamin. Seseorang berpikir bahwa seseorang memasuki sebuah esai untuk tiba-tiba menemukan dirinya dalam sebuah cerita, yang akan bermutasi menjadi kronik kehidupan, kesaksian seorang musafir, seorang pembaca yang hedonis dan halus, tentang seorang anak yang terpesona oleh keragaman dunia yang sangat besar. Jika "segala sesuatu ada dalam segala sesuatu", seperti yang sering dinyatakan dalam halaman-halaman ini, fugue juga menjadi perjalanan ironis melalui pembuluh komunikasi yang mengubah kesatuan menjadi beragam dan pinggiran di tengah.
Pemeran budaya sangat luas, seperti geografi. Tidak ada kronologi yang berharga: semuanya ada dalam segala hal, dari masa kecil penulis di Veracruz hingga kesaksian perjalanannya ke Chiapas, setelah pemberontakan Zapatista, hingga masa tinggalnya yang lama dan bahagia di Barcelona. «Satu», kata Pitol, «Saya berani untuk percaya, itu adalah buku yang dia baca, lukisan yang dia lihat, musik yang didengar dan dilupakan. Salah satunya adalah masa kecilnya, keluarganya, beberapa teman, beberapa cinta, beberapa gangguan. Salah satunya adalah jumlah yang dikurangi dengan pengurangan tak terbatas ». Carlos Monsiváis menunjukkan: «Dalam Seni Fugue, jumlah yang Sergio Pitol menambah pengalaman membaca kami yang lebih lancar dan merangsang."
Penyihir Wina
Penutup dari trilogi pendewaan ingatan dalam kekacauan harmoniknya, dalam keseimbangan pengalaman, ingatan, dan halaman kehidupan yang tidak seimbang diserang dengan gangguan yang paling pasti terhadap esensi dan pemahaman segalanya.
Sergio Pitol telah menulis buku-buku yang mencerahkan, yang dikenal; mereka adalah kesaksian kekacauan, ritualnya, lendirnya, kebesarannya, kehinaannya, kengeriannya, eksesnya, dan bentuk pembebasannya. Mereka juga merupakan kronik dari dunia yang aneh dan menyenangkan, delusi dan mengerikan. Mereka adalah Esperpento kami. Budaya dan Masyarakat adalah domain besarnya. Kecerdasan, humor, dan kemarahan telah menjadi penasihatnya yang hebat. ??
Dalam beberapa halaman otobiografi Pitol mengungkapkan hubungan intens yang dia alami dengan tulisannya, penemuan suatu Bentuk, puisinya, sebuah ciptaan yang terombang-ambing antara petualangan dan keteraturan, naluri dan matematika. Hubungannya dengan sastra sangat mendalam, berlebihan, dan bahkan liar: “Salah satunya, menurut saya, adalah buku-buku yang telah ia baca, lukisan yang ia kenal, musik yang didengar dan dilupakan, jalan-jalan yang dilaluinya. Salah satunya adalah masa kecilnya, beberapa teman, beberapa cinta, beberapa gangguan. Satu adalah jumlah yang dikurangi dengan pengurangan tak terhingga.”
Seni fugue adalah titik balik dalam karyanya. Di sana Pitol secara hedonis mengacaukan semua contoh akademis, menghilangkan batas, mengganggu genre. Sebuah esai meluncur tanpa merasakannya menjadi sebuah cerita, ke kronik perjalanan dan gairah, ke kesaksian seorang anak yang terpesona oleh keragaman dunia yang luar biasa.
The Wizard of Vienna lebih radikal: lompatan dari keteraturan ke asimetri, penyikatan tema dan genre sastra yang konstan, untuk meningkatkan memori, menulis, penulis favorit, bepergian dan menemukan, seperti yang diinginkan para alkemis, bahwa semuanya ada dalam segalanya. ??Sergio Pitol tidak diragukan lagi adalah salah satu tokoh tua yang muncul dari waktu ke waktu, hampir secara ajaib, dalam sastra Meksiko. ??
Parade cinta
Sebuah novel di mana kedewasaan terbawa oleh ketidaksopanan masa muda, di mana keanehan menemukan kembali dirinya di bagian lain Atlantik. Sebuah cerita yang teka-teki dengan humor dan kecerdasan.
Meksiko, 1942: negara ini baru saja menyatakan perang terhadap Jerman, dan ibu kotanya baru-baru ini diserang oleh fauna yang paling tidak biasa dan berwarna-warni: komunis Jerman, republiken Spanyol, Trotsky dan murid-muridnya, Mimi pembuat topi wanita, raja-raja Balkan, agen-agen dinas rahasia paling beragam, pemodal Yahudi yang mewah.
Jauh kemudian, setelah penemuan beberapa dokumen secara tidak sengaja, seorang sejarawan yang tertarik pada konteks yang begitu menarik mencoba untuk mengklarifikasi pembunuhan membingungkan yang dilakukan saat itu, ketika dia berusia sepuluh tahun, dan narasi - yang melintasi kutub eksentrik masyarakat Meksiko, media. dari politik tinggi, kaum intelektual terinstal, serta turunannya yang paling boros - memungkinkan Sergio Pitol tidak hanya melukis galeri karakter yang kaya dan beragam, tetapi juga untuk merenungkan ketidakmungkinan mencapai kebenaran.
Seperti dalam komedi Tirso de Molina, tidak ada yang tahu pasti siapa, kebingungan terus berlanjut dan hasilnya adalah parade yang menggembirakan ini, yang karena suatu alasan dinamai salah satu komedi paling terkenal Lubitsch.
Edisi pertama disambut oleh para kritikus sebagai berikut: «Permainan sulap permanen di tangan seorang pesulap tak dikenal yang melakukan keajaiban nyata dengan satu-satunya tujuan, di latar belakang pertunjukan, untuk menunjukkan kepada publik kepalsuan semua bukti. Atau, apa artinya sama, refleksi pada satu-satunya aksioma: kebenaran mutlak adalah nilai yang hanya dapat dipercaya oleh pemburu kupu-kupu yang tertipu tanpa jaring »
