Անտոնիո դե լա Տորեն իր լավ տղայի արտաքինից ետևում միշտ զարմացնում է մեզ իր անհնարին մուտացիաներով: Ի թիվս Խավիեր Գուտիերես, Լուիս Տոսար իսկ Անտոնիոն ինքը վայելում է իսպանական կինոգրաֆիան, որը վստահում է այս երեքի նման մեկնաբանություններին իր ավելացված արժեքի մեծ մասը: Ես բազմիցս պնդում եմ, որ դասական քաջալերական արտաքինից սկսելը նույնը չէ, քան ավելի սովորական կերպարի միջով անցնելը։ Բայց ֆիզիկական միջակությունն ունի իր առավելությունները. Եվ դա այն է, որ փոխակերպումները միշտ շատ ավելի վստահելի են։ Առավել եւս՝ նման մեծ դերասանների մեջ:
Անտոնիո դե լա Տորեի դեպքում էլ ավելի զարմանալի է սկզբում նրա մատնանշածի պատճառով։ Հարցազրույցներում մեզ ներկայացնում են որպես ընկերասեր տղայի, առանց երևույթի հնարավոր անհատականության եզրեր (մենք, ինչպես մեզանից յուրաքանչյուրը, ծածկում ենք ֆիլիաներն ու ֆոբիաները մեր սոցիալական հարաբերություններում): Բայց տեսախցիկի առաջ սանձազերծվում է հրեշը, տանջված տղան կամ իմպրովիզացված հերոսը։ Այսպիսով, երբ հանդիպում ենք նրա ֆիլմերից մեկին, մենք այլ ելք չունենք, քան ամուր կառչել բազմոցից կամ բազկաթոռից՝ մուտացիայի և շփոթության ճանապարհորդություն սկսելու համար:
Անտոնիո դե լա Տորեի առաջարկած լավագույն 3 ֆիլմերը
Թագավորությունը
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Մինչ այժմ ամենալավ մուտացիաները, որոնք ես տեսել եմ Անտոնիո դե լա Տորեի կողմից: Անբարեխիղճ քաղաքական գործիչը քաղաքականության կենտրոնաձիգ ուժից շրջվեց դեպի կործանում. Երևի Մանուելը այն տխրահռչակ տեսակը չէր, ինչպիսին նա վերջապես կա, ում մենք հանդիպում ենք, երբ նա արդեն վերածվել է որսից փախչող հրեշի։
Բայց քաղաքականության մեջ ամեն ինչ այդպես է։ Ինչպես ցույց է տալիս ֆիլմը, թագավորներն ընկնում են, իսկ թագավորությունները շարունակվում են։ Հագեցման չդադարող զգացումը քաղաքական դասակարգի առջև այստեղ կամ այնտեղ, որը միայն անպարկեշտ աճի և շահույթի համար է: Ակնհայտ է այն միտքը, որ ինչպես Չերչիլն է ասել նորաթուխ խորհրդարանականին, քաղաքական թշնամիները ոչ թե առջևի նստարանին են, այլ ետևում և թաքնվում են թագը տնօրինելու համար:
Քաղաքական գործիչ լինելու համար պետք է ունենալ համառություն, լայն ուսեր և հավատք՝ աղոթելու անպատժելիության աստվածուհուն, որը շփոթեցնում է նրա սկզբունքները՝ տարածվելու ցանկացած գործելակերպի վրա: Ավելացնելով չափազանց երաշխավորող համակարգի բարեհաճությունը նույնիսկ ամենահայտնի քրեական ապացույցների առջև՝ միտքը մնում է այն, որ Մանուելի նման տղաները երբեք չեն ընկնում, այլ դառնում են նոր տղամարդիկ և կանայք՝ տարբեր անուններով, բայց կեղտոտ ժառանգություններով...
Ճշմարտության հետամուտ լինելով՝ քաղաքական գործիչների բոլոր սուտը շատ ավելին է, քան հակասությունների այն շրջագայությունը, որը ենթադրվում է դեպի առաջ փախուստների համար, որոնք դա պայմանագրերն ու պայմանավորվածություններն են: Որովհետև մի բան է կուսակցական բարօրության համար ձևանալը, և բոլորովին այլ բան է ստել՝ գորգի տակ ծածկելու մեռելներին ու իշխանության ապաստանի տակ աճող հավակնությունները՝ յուրաքանչյուր քաղաքական գործչի վերածելով նրա ստվերի։
Կյանքի և մահվան միջև
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Թվում է, թե Անտոնիո դե լա Տորեի կինոկարիերան Իսպանիայում ընկավ և այս դիտարժան թրիլլերով նա ձեռնամուխ եղավ նվաճելու ֆրանսախոս աշխարհը։ Ֆիլմ, որտեղ Անտոնիոն կերպարանափոխվում է Լեո Կաստանեդայի՝ մետրոյի վարորդի, ով սպասում է իր բնավորության այդ անվերջ շրջադարձերից մեկին:
Լեոյի գոյության թմբուկը կոտրելու բեկումնային կետը սեփական որդու ինքնասպանությունն է։ Մահ, որը տեսել է հենց ինքը՝ Լեոն, և մինչ այդ նա ոչինչ անել չի կարող։ Չափազանց դրամատիկ հանգամանքի քողի տակ սկսում է բացահայտվել մեկ այլ բան, որն ուղեկցում է հոգեբանական մեծ լարվածության սյուժեներին։
Հնարավոր է, որ նրա որդու մահվան մեջ թաքնված վրեժ կա։ Եվ հենց այդ ժամանակ Առյուծը ստիպված կլինի թողնել դիմակները և դուրս գալ թաքստոցից՝ չնայած ամեն ինչին, առերեսվելու անհաշտ անցյալի հետ: Ոչ թե դա լիովին օրիգինալ փաստարկ է: Ես նկատի ունեմ այն գլխավոր հերոսին, ով ապրում է երկրորդ կյանք՝ մեկ այլ մաշկ ապրելուց հետո: Բանն այն է, որ Անտոնիո դե լա Տորեն ամեն ինչ դարձնում է ավելի մոտ, ինչպես ավելի ինտենսիվ։ Երբ մենք բացում ենք անփույթ ծայրերը, մենք հայտնաբերում ենք, որ երբ կորցնելու ոչինչ չկա, և բռնությունը կարող է լինել արդարության միակ ձևը:
7 խումբ
ՀԱՍԱՆԵԼԻ Է ԱՅՍ հարթակներից որևէ մեկում.Ֆիլմ, որում աչքի է ընկնում Անտոնիոյի լավագույն արժանիքներից մեկը։ Նրա կերպարը միշտ շարժվում է անհանգստության մեջ, որը անցնում է իր ռիկուսից մինչև իր վերաբերմունքը: Որովհետև ոստիկանության տեսուչ Ռաֆայելը կարծես թոթափում է այն, ինչ պետք է ուրիշ մարդ դառնա։ Եվ շարունակել այդ բացը, թմրանյութերի դեմ պայքարի ոստիկանության ստորաբաժանման ղեկավարում, գործընթացը ճիշտ հակառակն է, ինչին պետք է հետևել:
Մյուս կողմում Մարիո Կասասն է՝ Անխել անունով մի երիտասարդ ոստիկան, որը հայելու մեջ արտացոլված էր այն բանի մեջ, թե ինչպիսին էր Ռաֆայելը, երբ նա սկսեց առերեսվել պիղծ անդրաշխարհի հետ, որը երբեք չի մոռանում իր սպասող հաշիվները: 7-րդ խմբին առանց խղճի նոր տեսակներ են պետք, ավելի շատ Անխելի ոճով, քան Ռաֆայել։ Մեկը անտեղի է, իսկ մյուսը լրիվ աճում է մի խմբի մեջ, որը նույնպես տառապում է թմրամիջոցների ապօրինի շրջանառությունը վերահսկելու իր պարտականությունները չկատարելու գայթակղություններից:
Իրական իրադարձություններին հարևանության այս զգացողության ներքո Խավիեր դե լա Տորեի մեկնաբանությունը ցույց է տալիս մեզ բարոյականության, ոստիկանության կատարողականի և հնարավոր էքսցեսները, որոնք գալիս են տարբեր ճակատներից՝ մաֆիայի հետ հնարավոր պայմանագրերի կամ ներքին կոռուպցիայի պատճառով, որոնք կարող են հայտնվել ոստիկանի մոտ։ կատարյալ փոթորկի կեսը: