Դելֆինա դե Վիգանի 3 լավագույն գրքերը

Եթե ​​գրականությունը կարելի լիներ նույնքան հստակ բնութագրել, որքան նկարչության մեջ, Դելֆին դե Վիգան Նա կլիներ վերքերի գրողը, քանի որ Սորոլան լույսի նկարիչն է, իսկ Գոյան սարսափների նկարիչն է իր վերջին փուլում: Ցավը՝ որպես գոյության փիլիսոփայական էություն, Դելֆինի պատմվածքում գտնում է սոմատիկից հոգևոր անցման իր անհրաժեշտ կետը՝ մեզ բոլորիս հաշտեցնելով մեր իսկ վերքերի հետ: Կամ գոնե առաջարկելով թերապիա:

Բանն այն է, որ ցավի այս պատմության մեջ կա նաև գեղեցկություն՝ որպես սուբյեկտիվ փորձառություն և սյուժեի նյութ։ Ճիշտ այնպես, ինչպես տխրության մեջ է պոեզիայի սնուցումն ու կենսական արյունը: Դուք պարզապես պետք է իմանաք, թե ինչպես ուղղորդել ամեն ինչ, ինտենսիվությամբ վերակազմավորել դրաման վեպի մեջ և ի վերջո այն հնարամիտ կերպով նախագծել այլ ժանրերի վրա:

Դա մի Դելֆինի հնարքն է, որն արդեն դարձել է ֆրանսիական գրական ասպարեզում առաջատար գրող՝ գրական կոկտեյլը կաթիլների հետ համատեղելու ունակությամբ։ Պրուստ y Լեմետրը, մեջբերել երկու մեծ ֆրանսիացի պատմողներ թեմատիկ հակապոդներով։ Արդյունքը կյանքի ողբերգական հիմքի վրա միշտ զարմանալի հպումով վեպեր են: Պատմություններ, որոնցում հեղինակը բացահայտում է իրեն ոչ միայն որպես ակնհայտ պատմող, այլև որպես հերոսուհի՝ հանդես գալով իրականության և հորինվածքի միջև կախարդական անցման մեջ:

Դելֆինա դե Վիգանի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը

Ոչինչ չի հակադրվում գիշերը

Ի վերջո, Ջոել Դիկերը իր 622 սենյակ կարող էր գաղափարներ վերցնել այս վեպից 🙂 Որովհետև ինքն իրեն վերափոխելը պատմվածքի մեջ, որը շատ ավելին է, քան նշանակում է ալտեր էգոն, այս սյուժեում շատ ավելի մեծ արժեք է ձեռք բերում: Սյուժեն ձեռք է բերում անսպասելի ինտենսիվություն իրականության և գեղարվեստականի, սուբյեկտիվի՝ որպես ընթերցողի հետ ընդհանուր տարածության սահմանները ուսումնասիրելու հանձնառության մեջ:

Առեղծվածային հանգամանքներում մահացած Լյուսիլին՝ նրա մորը գտնելուց հետո, Դելֆինա դե Վիգանը դառնում է խելամիտ խուզարկու, որը ցանկանում է վերականգնել կորած կնոջ կյանքը: Տարիների ընթացքում արված հարյուրավոր լուսանկարները, Ջորջի՝ Դելֆինի պապիկի տարեգրությունը, ձայնագրված ձայներիզների վրա, ընտանեկան արձակուրդները, նկարահանված Super 8-ում կամ գրողի զրույցները եղբայրների հետ, այն նյութերն են, որոնցից հիշվում է Պուարիեն սնվում է։

Մենք հայտնվում ենք հիասքանչ, ճնշող ընտանեկան տարեգրության առջև հիսունական, վաթսունական և յոթանասունական թվականների Փարիզում, բայց նաև գրելու «ճշմարտության» մասին ներկա ժամանակներում մտորումների առաջ: Եվ շատ շուտով, դետեկտիվ-ընթերցողներ, նույնպես հայտնաբերում ենք, որ կան նույն պատմության բազմաթիվ տարբերակներ, և որ պատմելը ներառում է այդ տարբերակներից որևէ մեկի ընտրությունը և այն պատմելու ձևը, և ​​որ այս ընտրությունը երբեմն ցավալի է: Տարեգիրի ճանապարհորդության ընթացքում դեպի իր ընտանիքի անցյալը և սեփական մանկությունը, ի հայտ կգան ամենամութ գաղտնիքները:

Ոչինչ չի հակադրվում գիշերը

Հավատարմությունները

Հետաքրքիր է, թե ինչպես ենք մենք բոլորս, սովորաբար մանկության դրախտի հարմարավետ բնակիչները, մեծապես կարեկցում ենք մյուս երեխաներին, ովքեր մեզ ներկայացնում են որպես իրենց ողբերգական մանկության վերապրողներ:

Հենց պարադոքսի պատճառով է, որ անմեղության գաղափարը ներկայացնում է կոպիտի, դժբախտության, դրամայի հետ: Բանն այն է, որ Թեոյի այս պատմությունը մեզ հետ է տանում դեպի ամենամեծ անարդարության թափանցելի զգացումը, որ երեխան չի կարող երեխա լինել: Այս վեպի կենտրոնում տասներկուամյա տղան է՝ Թեոն՝ բաժանված ծնողների որդին։ . Հայրը, ընկճված լինելով դեպրեսիայի մեջ, հազիվ է լքում իր քաոսային ու նվաստացած բնակարանը, իսկ մայրն ապրում է անսասան ատելությամբ տարված իր նախկինի հանդեպ, ով նրան լքել է մեկ այլ կնոջ համար:

Այս պատերազմի մեջ Թեոն փախուստի ուղի կգտնի ալկոհոլի մեջ: Նրա շուրջը շրջում են երեք այլ կերպարներ. Հելենը՝ ուսուցչուհին, ով կարծում է, որ հայտնաբերում է, որ տղան բռնության է ենթարկվում այն ​​դժոխքից, որը նա ապրել է իր մանկության տարիներին. Մաթիսը` Թեոյի ընկերը, ում հետ նա սկսում է խմել, և Սեսիլը` Մաթիսի մայրը, ում խաղաղ աշխարհը ցնցվում է ամուսնու համակարգչում անհանգստացնող բան հայտնաբերելուց հետո... Այս բոլոր կերպարները վիրավոր էակներ են: Նշվում է ինտիմ դևերի կողմից: Մենակության, ստի, գաղտնիքների ու ինքնախաբեության պատճառով։ Էակներ, ովքեր քայլում են դեպի ինքնաոչնչացում, և որոնք գուցե կարողանան փրկել (կամ գուցե վերջնականապես դատապարտել) իրենց կապող հավատարմությունները, այդ անտեսանելի կապերը, որոնք կապում են մեզ ուրիշների հետ:

Հավատարմությունները

Իրական իրադարձությունների հիման վրա

Որպես գրելու սիրահար՝ ես հասկանում եմ, որ որպես գլխավոր հերոս ինքն իրեն ունենալը պետք է առնվազն պարտավորված լինի: Ձեր ես-ը կախարդական կերպով տեղափոխվում է ստեղնաշարից դեպի այդ նոր աշխարհ, դուք հայտնվում եք որպես դերասան, առերեսվելով սցենարի հետ... Չգիտեմ, մեղմ ասած տարօրինակ է:

Բայց Դելֆինի համար, թվում է, թե հարցին հեշտությամբ են մոտենում մեկը, ով շարունակում է երիտասարդության օրագիրը՝ լի լրացնող գյուտերով: Դա պետք է լինի հնարքը: Այս ամենն ավարտվեց գրողի հարացույցի մասին գրելու գաղափարով, որը նստած է իր աթոռին և բախվում դատարկ էջին դաժան մարտում: «Գրեթե երեք տարի ես ոչ մի տող չեմ գրել», - ասում է գլխավոր հերոսը և պատմողը: .

Նրա անունը Դելֆին է, նա ունի երկու երեխա, որը պատրաստվում է թողնել պատանեկությունը, և նա ռոմանտիկ հարաբերությունների մեջ է Ֆրանսուայի հետ, ով հեռուստատեսությամբ մշակութային ծրագիր է ղեկավարում և վավերագրական ֆիլմ նկարահանելու համար ճանապարհորդում է Միացյալ Նահանգներով: Այս կենսագրական տվյալները, սկսած անունից, կարծես անորոշ կերպով համընկնում են հեղինակի տվյալների հետ, ով «Ոչինչ չի հակադրվում գիշերին»՝ իր նախորդ գրքով, փոթորկեց Ֆրանսիան և աշխարհի կեսը: Եթե ​​այդ և մի քանի այլ նախորդ աշխատանքներում նա օգտագործել է գեղարվեստական ​​ռեսուրսներ իրական պատմությանն անդրադառնալու համար, ապա այստեղ նա գեղարվեստականը հագցնում է որպես իրական պատմություն: Կամ ոչ?

Դելֆինը գրող է, ով անցել է այն ճնշող հաջողությունից, որը նրան ուշադրության կենտրոնում է դրել մինչև դատարկ էջի ինտիմ գլխապտույտը: Եվ հենց այդ ժամանակ նրա ճանապարհն անցնում է Լ. Նրանք կիսում են ճաշակը և դառնում մտերմիկ: Լ.-ն պնդում է իր նոր ընկերոջը, որ նա պետք է հրաժարվի իր ձեռքի տակ եղած ռեալիթի հեռուստատեսային վեպի նախագծից և վերադառնա սեփական կյանքը որպես գրական նյութ օգտագործելու: Եվ մինչ Դելֆինը ստանում է սպառնալից անանուն նամակներ, որոնք մեղադրում են նրան, որ նա օգտվել է իր ընտանիքի պատմություններից՝ որպես գրող հաջողության հասնելու համար, Լ.

Բաժանված է երեք մասի, որոնք գլխավորվում են Misery-ի և The Dark Half of-ի մեջբերումներով Stephen KingԻրական իրադարձությունների վրա հիմնված այն և՛ հոգեբանական հզոր թրիլլեր է, և՛ խորամանկ արտացոլում XNUMX-րդ դարում գրողի դերի մասին: Հրաշալի ստեղծագործություն, որը շարժվում է իրականության և հորինվածքի, ապրածի և պատկերացրածի միջև. հայելիների շլացուցիչ խաղ, որն առաջարկում է շրջադարձ կատարել գրական մեծ թեմայի՝ կրկնակի, և ընթերցողին անորոշ վիճակում պահել մինչև վերջին էջը:

Իրական իրադարձությունների հիման վրա

Դելֆինա դե Վիգանի այլ առաջարկվող գրքեր…

Երախտագիտությունները

Հնարավորություն ընդդեմ մոռացության. Վերջին կերպարները, որոնք վկայում են վերջին անգամ մարդու բեմում: Եվ այն սենսացիաների վրա, որ թողնում է այս բացակայությունը, ամեն ինչ նախագծվում է դեպի անսահման թվով ենթադրություններ։ Այն, ինչ հայտնի չէր արդեն հեռացած մարդու մասին, այն, ինչ մենք ենթադրում ենք, որ նա կարող էր լինել և հստակ պատկերացում, որ մենք, անշուշտ, սխալներ ենք թույլ տվել այդ նկատառումներից շատերում՝ կերպարը վերականգնելու ջանքերում:

«Այսօր մահացավ մի ծեր կին, որին ես սիրում էի։ Ես հաճախ մտածում էի. «Ես նրան շատ եմ պարտական», կամ՝ «առանց նրա, ես երևի այլևս այստեղ չէի լինի»: Մտածում էի. «Նա այնքան կարևոր է ինձ համար»: Հարց, պարտականություն: Այսպե՞ս եք չափում երախտագիտությունը։ Իրականում ես բավականաչափ երախտապարտ էի: Արդյո՞ք ես նրան իմ երախտագիտությունը ցույց տվեցի այնպես, ինչպես նա արժանի էր: «Արդյո՞ք ես նրա կողքին էի, երբ նա իմ կարիքն ուներ, ընկերակցությո՞ւն էի անում նրա հետ, մի՞թե մշտական ​​էի»,- արտացոլում է Մարին՝ այս գրքի պատմողներից մեկը։

Նրա ձայնը փոխարինվում է Ժերոմի ձայնով, ով աշխատում է ծերանոցում և ասում է մեզ. «Ես լոգոպեդ եմ։ Ես աշխատում եմ խոսքով ու լռությամբ։ Չասվածի հետ։ Ես աշխատում եմ ամոթով, գաղտնիքներով, ափսոսանքով։ Ես աշխատում եմ բացակայությամբ, հիշողություններով, որոնք այլևս չկան, և նրանց հետ, որոնք նորից հայտնվում են անունից, կերպարից, օծանելիքից հետո: Ես աշխատում եմ երեկվա ու այսօրվա ցավով։ Վստահություններով: Եվ մահանալու վախով: Դա իմ աշխատանքի մի մասն է»:

Երկու կերպարներին՝ Մարիին և Ժերոմին, միավորում է նրանց հարաբերությունները Միչկա Սելդի հետ՝ տարեց կնոջ, ում կյանքի վերջին ամիսները մեզ պատմում են այս երկու խաչաձև ձայները: Մարին նրա հարեւանն է, երբ նա երեխա էր, իսկ մայրը բացակայում էր, Միչկան խնամում էր նրան։ Ժերոմն այն լոգոպեդն է, ով փորձում է օգնել ծեր կնոջը, ով նոր է ընդունվել ծերանոց, վերականգնել, նույնիսկ մասամբ, խոսքը, որը նա կորցնում է աֆազիայի պատճառով։

Եվ երկու հերոսներն էլ կներքաշվեն Միչկայի վերջին ցանկության մեջ՝ գտնել այն զույգին, ով գերմանական օկուպացիայի տարիներին փրկել է նրան բնաջնջման ճամբարում մահանալուց՝ ներս վերցնելով ու թաքցնելով իրենց տանը։ Նա երբեք չի շնորհակալություն հայտնել նրանց և այժմ ցանկանում է ցույց տալ իր երախտագիտությունը…

Զուսպ, գրեթե խիստ ոճով գրված այս երկձայն պատմվածքը պատմում է մեզ հիշողության, անցյալի, ծերության, խոսքերի, բարության և երախտագիտության մասին, ովքեր կարևոր են եղել մեր կյանքում: Նրանց համապատասխան երախտագիտությունն է, որ միավորում է երեք անմոռանալի կերպարներին, որոնց պատմությունները միահյուսված են այս հուզիչ ու շլացուցիչ վեպում:

ստորգետնյա ժամերը

Ժամանակներն ապրում էին որպես գոյության ստորջրյա աշխարհ: Իրականության կողմից թաղված ժամեր՝ այսբերգի հիմքի պես ընդարձակվելու համար: Ի վերջո, այն, ինչ չի կարելի տեսնել, այն է, ինչը կազմում է գոյությունը ավելի մեծ չափով:

Կին. Մի մարդ. Մի քաղաք։ Երկու խնդիրներ ունեցող մարդիկ, որոնց ճակատագրերը կարող են խաչվել. Մաթիլդա և Թիբո. Երկու ուրվագիծ, որը շարժվում է Փարիզով միլիոնավոր մարդկանց մեջ: Նա կորցրել է ամուսնուն, մնացել է իր երեք երեխաների տնօրինությանը և ամեն օր վեր կենալու պատճառ, իր փրկությունը, գտնում է սննդամթերքի մի ընկերության մարքեթինգի բաժնում։

Նա բժիշկ է և ճանապարհորդում է քաղաքով դժոխային երթևեկության միջև՝ այցելելով հիվանդներին, որոնք երբեմն պարզապես ցանկանում են, որ ինչ-որ մեկը լսի իրենց: Նա սկսում է ոտնձգությունների ենթարկվել աշխատավայրում իր ղեկավարի կողմից: Նա կանգնած է զուգընկերոջից բաժանվելու որոշման առաջ։ Երկուսն էլ ճգնաժամի մեջ են, և նրանց կյանքը գլխիվայր շուռ է գալու։ Արդյո՞ք այս երկու անծանոթներին վիճակված է խաչվել մեծ քաղաքի փողոցներով և հանդիպել: Վեպ միայնության, դժվար որոշումների, հույսերի և անանուն մարդկանց մասին, ովքեր ապրում են հսկայական քաղաքում։ 

ստորգետնյա ժամերը

տան թագավորները

Ընտանիքը, սոցիալական բջիջը, ինչպես որոշ մտածողներ ասաց, և նրանք կրկնեցին Total Sinister-ը իրենց երգացանկի հիթում: Բջիջ, որը ներկայումս քաոսային կերպով բազմանում է, ինչպես լավ քաղցկեղները, որոնք բազմանում են անթիվ հիվանդությունների ժամանակ: Ոչինչ այն չէ, ինչ ներսից էր: Տունը՝ որպես բոլոր տեսակի ազդեցիկների համար նախատեսված տարածք, արդեն աճուրդավարն է, ինչ կասեր տատիկս...

Մելանի Կլոն և Կլարա Ռուսել. Երկու կին կապվել են աղջկա միջոցով. Մելանին մասնակցել է հեռուստատեսային ռեալիթի շոուի և հետևորդ է դրա հաջորդական թողարկումներին։ Երբ նա դառնում է տղայի և աղջկա՝ Սեմմիի և Քիմիի մայրը, նա սկսում է ձայնագրել իր առօրյան և տեսանյութերը վերբեռնել YouTube-ում։ Նրանք աճում են այցելությունների և հետևորդների քանակով, գալիս են հովանավորներ, Մելանին ստեղծում է իր սեփական ալիքը, և փողը հոսում է: Այն, ինչ սկզբում բաղկացած էր պարզապես ժամանակ առ ժամանակ իրենց երեխաների առօրյա արկածները գրանցելուց, դառնում է պրոֆեսիոնալ, և այս քաղցր ու քաղցր ընտանեկան ալիքի ճակատի հետևում անվերջ նկարահանումներ են երեխաների հետ և նյութ ստեղծելու անհեթեթ մարտահրավերներ: Ամեն ինչ արհեստական ​​է, ամեն ինչ վաճառվում է, ամեն ինչ կեղծ երջանկություն է, շինծու իրականություն։

Մինչև մի օր Քիմմին՝ երիտասարդ դուստրը, անհետանում է։ Ինչ-որ մեկը նրան առևանգել է և սկսել է տարօրինակ խնդրանքներ ուղարկել։ Հենց այդ ժամանակ է, որ Մելանիի ճակատագիրը հատվում է Կլարայի ճակատագրի հետ՝ միայնակ ոստիկանուհու հետ, ով գրեթե անձնական կյանքով է ապրում, և ով ապրում է աշխատանքով և հանուն աշխատանքի: Նա կվերցնի գործը:

Վեպը սկսվում է ներկայից և տարածվում է մոտ ապագայում։ Այն սկսվում է այս երկու կանանցից և տարածվում է այս երկու շահագործվող երեխաների հետագա գոյության վրա: Դե Վիգանը գրել է անհանգստացնող պատմություն, որը միաժամանակ անհանգստացնող թրիլլեր է, գիտաֆանտաստիկ մի բան շատ իրական բանի մասին և ժամանակակից օտարացման, մտերմության շահագործման, էկրաններին ցուցադրվող կեղծ երջանկության և զգացմունքների մանիպուլյացիայի կործանարար փաստաթուղթ:

տան թագավորները
5 / 5 - (14 ձայն)

5 մեկնաբանություն «Դելֆինա դե Վիգանի 3 լավագույն գրքերը»

  1. Ինձ դուր եկավ այս հրապարակումը, քանի որ ինձ հետաքրքրում էր այս հեղինակը, և այժմ ես գնում եմ ձեր առաջարկներից երրորդին: Ոչինչ չի հակադրվում գիշերին, այն ինձ վեհ էր թվում: Շատ շնորհակալ եմ այս հեղինակին մոտենալու համար։

    պատասխան

Թողնել մեկնաբանություն

Այս կայքը օգտագործում է Akismet- ը սպամի նվազեցման համար: Իմացեք, թե ինչպես է մեկնաբանության տվյալները մշակվում.