Չհասնելով հիասթափված քնարականության կետին Charles Bukowski, Իսպանիայում կեղտոտ ռեալիզմի ամենավառ արտացոլումն է Ռեյ Լորիգա, համենայն դեպս որպես գրող իր սկզբում, քանի որ Ռեյ Լորիգան ներկայումս գրում է ավելի մեծ ֆորմալ նրբագեղությամբ՝ չկորցնելով իր քննադատական կամքն ու սարկազմով բեռնված իր մտադրությունը: Որով կեղտոտ ռեալիզմը լրացնող պիտակն է այն հեղինակին, որի բերրի դաշտում շարունակում են իրենց շռայլել Իսպանիայի այլ հեղինակներ, ինչպիսին է Թոմաս Արանցը իր վեպ «Շատերը», իր հերթին ազդված Պեդրո Խուան Գուտիերեսի կուբայական կեղտոտ ռեալիզմից։
Բայց ինչպես ասում եմ ՝ ընթացիկ Ռեյ Լորիգա դա կեղտոտ ռեալիզմի այդ հեռանկարն է, որն արդեն բավական հարստություն ու ստեղծագործական հետաքրքրություն ունի, բայց լցված է գրողի արհեստի մեծ չափաբաժիններով։ Ոչ ավելի վատ է այն, ինչ նա գրել է նախկինում, ոչ ավելի լավ է այն, ինչ գրել է հիմա: Ամեն ինչ համընկնում է ճաշակի հետ։ Բայց հոգու խորքում դա գովելի էվոլյուցիա է, որը միշտ գնահատվում է, քանի որ այն ենթադրում է էվոլյուցիա, փորձարկումներ, հարցում, անհանգստություն և ստեղծագործական փառասիրություն:
Եվ չնայած ամեն ինչին, Լորիգայի ընթերցողները սկզբից միշտ կարող են հայտնաբերել և վայելել գրողի հիմնարար դրդապատճառները: Գրանցամատյանի կամ ժանրի փոփոխությունը կարելի է հասկանալ որպես թեմատիկ կամ ոճային նորացում, բայց գրողի հոգին միշտ այնտեղ է: Եվ, անշուշտ, այն դիֆերենցիալ փաստը, որը քեզ նմանեցնում է արվեստագետի, որին դու համահունչ ես նրան, ավելի է նշանավորվում այն խորը մոտիվացիայով, որն իր հետքն է թողնում յուրաքանչյուր կերպարի և յուրաքանչյուր տեսարանի վրա ՝ նկարագրելու և նույնիսկ փոխաբերությունների մեջ:
Ռեյ Լորիգայի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Հանձնվել
Նոր հիանալի վեպ, որն ամենալավն է մինչ այժմ: Թափանցիկ քաղաք Այս պատմության կերպարներն այն փոխաբերությունն են այնքան դիստոպիայի համար, որ շատ այլ գրողներ պատկերացրել են պատմության ընթացքում տեղի ունեցած անբարենպաստ հանգամանքների լույսի ներքո:
Հավանաբար, դիստոպիան մեզ ներկայանում է որպես նվեր, որտեղ բոլորը զարմանում են, թե ինչպես են նրանք այնտեղ հասել: Պատերազմները միշտ էլ հղման կետ են `բարձրացնելու այդ դատարկ հասարակությունը` առանց արժեքների, բռնապետական:
միջեւ George Orwell y HuxleyՀետ Kafka անիրական կամ սյուրռեալիստական միջավայրի վերահսկողության ներքո: Ամուսնական զույգը և երիտասարդը, ովքեր չեն կարողանում գտնել իրենց տունը և ով կորցրել է խոսքը, ցավալի ճանապարհորդություն են կատարում դեպի թափանցիկ քաղաք: Նրանք տենչում են վերջին պատերազմում պարտված իրենց երեխաներին:
Խուլ երիտասարդը, որը վերանվանվել է Խուլիո, կարող է թուլության մեջ թաքցնել զգացմունքներ արտահայտելու վախը, կամ գուցե նա պարզապես սպասում է խոսքի իր պահին: Անծանոթները թափանցիկ քաղաքում: Երեք կերպարներն իրենց դերն են ստանձնում ՝ որպես գորշ քաղաքացիների դաստիարակություն համապատասխան իշխանության կողմից:
Սյուժեն նշում է անհատի և կոլեկտիվի միջև անհասկանալի հեռավորությունը: Արժանապատվությունը ՝ որպես հիշողության ավլման, օտարության և դատարկության առջև ինքն իրեն մնալու միակ հույս: Տառապալի որոշակիությունը կառչում է կերպարների կյանքին, բայց վերջավորությունները գրվում են միայն ինքն իր կողմից:
Ընդհանուր առմամբ գրականությունը, և հատկապես այս աշխատանքը, տալիս են արժեքավոր զգացում, որ ամեն ինչ չէ, որ պետք է ավարտվի այնպես, ինչպես ծրագրված էր ՝ լավ կամ վատ:
Տոկիոն այլեւս մեզ չի սիրում
Հեղինակի վերջին վեպերից մեկը, որը դեռ կարող է պիտակավորվել X Generation պիտակի ներքո: Տարօրինակ, հետաքրքրաշարժ, հետաքրքրաշարժ և նույնիսկ փիլիսոփայական ֆուտուրիստական խառնաշփոթ, որը, կարծես, հոգեվերադարձություն է հաղորդում Հաքսլիի երջանիկ աշխարհը.
Ազատագրող քիմիան ՝ էկզոգեն գործակալներ, որոնք ունակ են փոխելու հիշողությունը թմրամիջոց օգտագործողի բարօրության համար, որն ազատում է նրան մեղքից և զղջումից: Երջանիկ լինելու համար պետք է անմարդկայնացնել, ուրիշը չկա: Տրամաբանական է, եթե հաշվի առնենք, որ մարդու վերջնական նպատակը ծնվելն է, շնչելը և ինքն իրեն սպառելը նույն թթվածնի մեջ, որը նրան կյանք է տալիս:
Վեպն ինքնին պատմում է Միացյալ Նահանգներից դեպի հեռավոր ասիական երկիր երկար ճանապարհորդության մասին, վեպ, որը իսկապես տանում է մեզ էքզիստենցիալիստական պատվիրանների միջոցով, թե ինչպիսին կլինեինք առանց հիշողության: Theամփորդությունն իրականացնում է մի շատ հատուկ տղա, որը կախվել է թմրանյութերից և հանձնվել անվճար սիրուն, երբ ՁԻԱՀ -ը արդեն ոչնչացվել է աշխարհից:
Այս վեպի ՝ գիտաֆանտաստիկայի հիմքերով ելքը դեռ 1999 -ին մատնանշում է հազարամյակի փոփոխության բնորոշ անհանգստացնող սենսացիան (գրական աշխարհում 2000 -ի ազդեցության պես մի բան) և ճշմարտությունն այն է, որ այն վայելում է ապագայի մասին այդ տրանսցենդենտալ հետազոտության մեջ: , մարդկային վիճակի, վնասվածքների, թմրանյութերի և խղճի մասին ...
Ցանկացած ամառ ավարտ է
Մելամաղձությունը կարող է առաջանալ, երբ դեռ երիտասարդ ես, և ամառվա գալուստով գիտես, որ դեռ ավելին է լինելու: Կարոտը այս կամ այն կերպ արդեն անվերականգնելի ամառների ափսոսանքն է։ Երկու սենսացիաների միջև շարժվում են առօրյա, բայց բացառիկ կերպարների բազմություն, որովհետև նրանք բացվում են ներքին օրգանների այն կողմ փնտրելու համար, որտեղ կարող են բնակվել ապագայում ժամկետանց ժամկետների և պահերի, որոնք նահանջում են իդեալականացված անցյալում, բայց միշտ ավելի լավ, քան անցյալը: . Եվ, այնուամենայնիվ, խոսքը նաև երկրորդ հնարավորությունների, հույզերի ջախջախումների և կրկնվողների մասին է, որոնք մեզ ավելի ինտենսիվ են հասնում, երբ դրանք այլևս չեն սպասվում…
Ինչ-որ մեկը ցանկանում է մեռնել: Նա այլևս երիտասարդ չէ և մտածում է, թե ինչի համար է մեկ այլ օր, որքան էլ որ նրա կյանքը դեռ արտոնյալ, զվարճալի և բարի է: Ինչ-որ մեկը ցանկանում է սիրել: Հաստատ չգիտես, թե արդյոք նրանք փոխադարձ են, արդյոք քո զգացմունքները կհասկանան, եթե նույնիսկ իրավունք ունես դրանք արտահայտելու։ ինչ-որ մեկը ճանապարհորդում է Այցելեք քաղաքներ, լողափեր, բարեր, էկզոտիկ երեկույթներ, տնակներ ջրի մոտ, որտեղ կարող եք գիշերել խմելով և ծիծաղելով: Ինչ-որ մեկը նկարազարդում է գեղեցիկ գրքեր, իսկ ինչ-որ մեկը հոգում է դրանք հրատարակելու համար:
Նրանք աշխատում են առանց շտապելու, փոխադարձ հիացմունքով, անհետացող աշխարհում գոյության որոշակի անկումային զգացումով: Ինչ-որ մեկը լուրջ առողջական խնդիր է ունեցել, կամաց-կամաց վեր է կենում, ձեռքով բռնում է հագուստը և որոշում է օգտվել երկրորդ հնարավորությունից։ Ինչ-որ մեկը սիրում է, ցանկություն է արթնացնում, միշտ անցնում է ուրիշների կյանքով, ժպտում է, վճարում ընթրիքի համար: Ինչ-որ մեկը ուրիշի լավագույն ընկերն ու սիրելի մարդն է: Ինչ-որ մեկը ցանկանում է մեռնել:
Ռեյ Լորիգան պատմում է այս կերպարների անդունդները և սիմֆոնիա է կազմում ընկերության, սիրո և երիտասարդության ավարտի մասին։ Վեպ, որը խոսում է մահվան կենաց կյանքի մասին: Ամառվա մասին վեպ, որը դեռ պետք է վայելել մինչև ձմռան գալը:
Ռեյ Լորիգայի այլ առաջարկվող գրքեր
Նա խոսում է միայն սիրո մասին
Պարտության զգացումը ցանկացած ստեղծագործողի համար ոգեշնչման ամենաբերանի աղբյուրներից մեկն է: Բացարձակապես ոչ մի արժեքավոր բան չի բխում այն երջանկությունից, որը տանում է դեպի ստեղծագործական իննոպիա:
Եվ ճշմարտությունն այն է, որ պարտության զգացումը շատ բնորոշ է մեզանից յուրաքանչյուրին ՝ հայտնի մահկանացուներին: Հարցն այն է, թե ինչպես կարելի է առավելագույնը քաղել այդ պարտությունից, որը, պարադոքսալ կերպով, պայթյունավտանգ ստեղծագործական է:
Այս վեպը այլաբանություն է երբեմն ճակատագրական և երբեմն փառաբանող հիասթափված ստեղծագործողի մասին: Սեբաստիան լքված է իր գործընկերի կողմից, քանի որ դիմացինը պարզել է, որ չի ցանկանում իր օրերը զիջել ստեղծագործական մտքի այդ բնորոշ մտավոր անդունդը:
Առնվազն Սեբաստիան կարծում է, որ սա լավագույն պահն է իր կոնկրետ Դոն Կիխոտին կյանք տալու համար, Ռամոն Ալայա անունով մի տղա դատապարտված է քայլելու ընթացքի մեջ գտնվող պաթետիկ վեպի անորոշ էջերով:
Եվ դեռ հանկարծ ամեն ինչ շրջվում է նրա ձանձրալի գրասեղանից `որոշակի ուղեծրում, որը կղեկավարի ամբողջ աշխարհը: Այս վեպից դուք կգտնեք մեծ վիրավորանքներ և շատ այլ հիացած ընթերցողներ: Իմ կողմից առանց հաշվի առնելու, որ դա նրա լավագույն աշխատանքն է, ես այն տեղադրում եմ երրորդ տեղում ...
