Ռաֆայել Չիրբեսի 3 լավագույն գրքերը

Վալենսիացի գրողը Ռաֆայել Չիրբեսի տեղապահի պատկերը Նա իսպանական գրական բեմի ամենահաջողակ հեղինակներից էր: Եվ դա մեծ մասամբ դա պայմանավորված է նրա գրական պրակտիկայով `իրատես ռեալիզմով: Նրա գեղարվեստական ​​գրելը, հոդվածները կամ շարադրությունները միշտ կազմում են կատարվածի հավատարիմ արտացոլումը: Նրա արձակը միշտ սկիզբ է առնում կապվածությունից և ապրածի մասին անքակտելի տարեգրություն կազմելու բյուրեղային համոզմունքից: Հենց սկզբից ստանձնած պարտք Պերես Գալդոս ինչը, իհարկե, երբեմն ոգեշնչում էր Չիրբեսին:

Բայց երբ Չիրբսը վեպ է գրում, իհարկե, նա հորինում է այնպես, ինչպես ոչ ոք: Որովհետեւ ռեալիզմը հակասության մեջ չէ այս կամ այն ​​տեսակի պատմություններ պատմելու վեհ արվեստի հետ: Այս հեղինակի վեպերի համար անհրաժեշտ լրացումը մեծ ստեղծագործությունների այդ հումանիստական ​​կողմին անցնելու համար պարզապես տեղի է ունենում, երբ մենք բազմապատկում ենք նրա կերպարների շեշտադրումները:

Գործողությունների և երկխոսությունների մեջ, դրսից նկարագրությունների, ցանկացած տեսարանի գլխավոր հերոսի հոգեբանության մեջ, մենք վերջում տարվում ենք խոզանակի պես շարժված գրչի իմպրեսիոնիստական ​​կողմից, որն ունակ է փոխանցել իր կերպարներից: տարբեր գույների հզոր խառնուրդ: Այն վերաբերում է էական կրքերին, հույզերին և սուբյեկտիվ շերտերին, որոնք իրականությունը ձևավորում են ընթերցողի համար իր ամենաբարդ և գրավիչ ձևով:

Ռաֆայել Չիրբեսի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը

Ափին

Երբ ներկայիս վեպը սկսվելուն պես մահը հայտնվում է դեպքի վայրում, մենք անմիջապես շտապում ենք բուռն որոնումների, հանցագործ մտքի ներքևի անհասկանալի առեղծվածների կամ չարագուշակ ավարտով մեքենայավելյան ծրագրի:

Այստեղ մահն այլ բան է: Փաստորեն, հակառակ ազդեցությունը կարող է տեղի ունենալ: Մահը կարող է կորցնել հետաքրքրությունը: Դա պարզապես դիակ է, որը սպառվել է Օլբայի ճահճից միլիոնավոր բակտերիաների կողմից: Եվ ճահիճը կարող է լինել ժամանակի լիցքավորված գիտակցությունը, որտեղ մենք ամեն օր մի փոքր լքում ենք սեփական դիակները: Պատմության գլխավոր հերոսը ՝ Մանուելը, դառնում է ցանկացած ընթերցող, քանի որ նրա հոգին հավաքում է ամեն ինչ ՝ լավագույնն ու ամենավատը: Եվ ցանկացած անցում միշտ կառավարելի է, հասկանալի:

Որովհետև յուրաքանչյուր շրջադարձ, ընթացքի յուրաքանչյուր փոփոխություն, որքան էլ անկանոն, ավարտվում է անհերքելի պատճառներով, որոնցով մենք հաղթում ենք խստության, դժբախտությունների, սիրո և հիասթափությունների միջև: Չիրբսի արձակը ձեռք է բերում այդ քնարական երանգը, որն անհնար է պատկերացնել վեպում, հնարավոր է միայն այն ձևերի հանճարներում, որոնք ավարտվում են երկինք բարձրանալով կամ ընկղմվելով ամենամութ ջրհորի հատակին: Եվ հենց այս հակադրությունների մեջ է, որ մարդը մարգարիտի պես փայլում է մի պատմության մեջ, որը սկսվում է մեր հասարակության մանգրոտ ճահճի մութ կյանքում մահով:

Ափին

Կրեմատորիա

Չիրբսի ստեղծագործությունների վերոնշյալ երկակիությունն ունի ևս մեկ լրացուցիչ առաքինություն, որը շատ հաճելի է այս վեպում: Այն ենթատեքստավորված ընթերցման կամ պարզ ընթերցման մասին է ՝ որպես նրա հերոսների փորձառությունների պատմություն:

Սիմֆոնիան միշտ լավ է հնչում այն ​​հեղինակի վիրտուոզության շնորհիվ, ով գիտի, թե ինչպես ստանալ յուրաքանչյուր լեզվական գործիքից լավագույնը `փոխանցման վերջնական գաղափարի կամ մտադրության լավագույն ներդաշնակեցման համար: Բայց ամեն ինչ միշտ երաժիշտների ձեռքում է ... Չիրբեսի կերպարներն ունեն ամենաիրական կյանքի և մեր մաշկին մոտ ապրողների այդ գերող կյանքը: Եվ դա կարծես էկզոգեն հավելում է վեպի ստեղծմանը: Քանի որ մեծ պատմությունները այն պատմություններն են, որոնցում իրենց գլխավոր հերոսները գործում են մեկի կենդանի լինելու ուժգնությամբ, մեկը, ով հավատում է, որ ճակատագիրն անշուշտ կարող է կերտվել այն բանից դուրս, որը նկարագրում է հերթապահ գրողը:

Crematorio- ն նույնքան լավ վեպ է, որքան «Ափին», բայց ավելի ընդգծված սոցիալական բաղադրիչով, որը, թերևս, ինչ -որ պահի ինձ հեռացրեց որոշ կերպարներից, որոնց հետ ես սիրում էի առաջ շարժվել պատմության մեջ: Բայց գրողի հետաքրքրությունը սոցիալական թշվառությունները բացահայտելու հարցում միշտ ավարտվում է ամեն սյուժեի մեջ փոքր կամ մեծ չափով: Եվ այստեղ խոսքը միայն ճաշակի մասին է ... Բանն այն է, որ Մատյասի մահից հետո նրա եղբայր Ռուբենը կենտրոնացնում է սյուժեն ընտանիքի հետ միասին և մի շարք հետևանքներ, որոնք ծառայում են կյանքի այդ բաղեղը հյուսելուն և հարուստ, թարմ, պայծառ սոցիալական տարեգրություն ՝ հաստ և մութ իր խորքերում

Կրեմատորիա

Լավ ձեռագիրը

Ներքին պատմությունը ՝ գերազանցության մեջ: Ուշադրության կենտրոնում ամբողջովին ուղղված է դեպի փոքրը ՝ սոցիալական էվոլյուցիայի ստվերների մեջ, որն ուղեկցվում է միայն որպես լուռ տիեզերք Երկրի շուրջ, որը պտտվում է Արեգակի շուրջը:

Այդ մոլորակի վրա են միայն Աննան և նրա որդին, մոր հիշողությունները և բոլոր բացատրությունները, հիմնավորումները, հին ցանկությունները, անհաջողությունները, մեղքը ... Մոր պատերազմը հոգուց փսխեց ՝ անդրադառնալու հետպատերազմյան ժամանակաշրջանի մոխրագույն օրերին, ցանկացած հետպատերազմյան ժամանակաշրջանի վերջում, որտեղ բարոյական կարգը կրկին ամրագրվում է որպես սերունդների համար հաստատված կրոն ՝ ամբողջ կյանքի ընթացքում սոցիալական ամուսնության մեջ ՝ ամենօրյա բռնությամբ, արհամարհանքով, վատ վերաբերմունքով և ցանկացած այլ ձայնի բացթողմամբ:

Չիրբեսի պատմողական գեղեցկությունը, նրա մելամաղձոտ գիծը նպաստում է, որ մարդկությունը միշտ դառնում է ակնհայտորեն ինվոլյուցիոն էվոլյուցիայի մեջ ընկնելու այդ էական կողմը: Եվ թվում է, թե «մարդկությունը» իր սահմանման և ամենակարևոր նշանակության մեջ կիսելու միակ միջոցը այն իմաստուն խոսքերն են, որոնք Անան գտնում է ՝ որդուն բացահայտելու համար ստվերներն ու լույսի մի քանի շողերը, որոնք կիսում է աշխարհը:

Լավ ձեռագիրը
5 / 5 - (12 ձայն)

Թողնել մեկնաբանություն

Այս կայքը օգտագործում է Akismet- ը սպամի նվազեցման համար: Իմացեք, թե ինչպես է մեկնաբանության տվյալները մշակվում.